Загадочно простое кино, обладающее неисчерпаемой глубиной. Только Вендерс так умеет снимать, снимать о людях, не забывая о человеке. Абсурд? Нет, парадокс. Проповедуя общечеловеческие ценности, которые вроде бы просты, а вроде бы не постигнуты, Вендерс проявляет себя как воистину великий философ, который объясняет ребенку сложные вещи на простых примерах, не это ли признак гениальности?

«Когда ребенок был ребенком» – именно с этих волшебных слов начинаются практически все закадровые монологи, проповедующие любовь к жизни и

таким ее общедоступным ценностям, как, например, возможность вымокнуть под дождем, удивить учителя, влюбиться. Приведенные автором примеры, дающие возможность каждому отождествлять их с событиями из своей собственной биографии, погружают в бурный поток мыслей.

Эти мысли, похожие на волны, до которых приятно коснуться кончиками пальцев, переданы не только путем монологов, диалогов, закадровых размышлений и так далее, но и с помощью аллегорий, метафор, подтекстов и даже самого визуального ряда ленты! Он оформлен крайне интересным способом, который удивляет своей простотой, не перетекающей в банальность. Эта доступность для восприятия восхищает еще больше, если разобраться в конструкции излагаемого материала.

У «Неба над Берлином»  крайне сложная концептуальная структура, которая, вкупе с внутренними сюжетно-фабульными и внешними эмоционально-философскими трансформациями, создает весьма сложный механизм, творчески разработанный, философски осмысленный и новаторски поданный. У фильма большое количество сюжетных линий, которые то ли вырастают из основной, то ли являются кусочками, из которых, подобно объемному пазлу, собирается эта основная.

Еще больше может запутать порядок сцен, которые расставлены не просто не в хронологическом порядке, но и не имеют между собой практически никакой логической связи. Это объясняется тем обстоятельством, что здесь в поэтично-сентиментальной манере и с ироничной интонацией повествуется о скитаниях по Земле неземных духов, которые пытаются спасти людей от самих себя, но при этом неустанно ищут возможности почувствовать себя людьми.  

Атмосфера «Неба над Берлином» просто-напросто потрясающая, трепетная и нежная любовь писателя к читателю на фоне меланхоличности и депрессивности. Вообще весь фильм, снятый в основном в черно-белых цветах, похож на ожившую фотогалерею, а неспешная камера Анри Алекана дает возможность проникнуться каждым кадром, каждым ракурсом.

Дамиэль (Бруно Ганц) и Кассиэль (Отто Зандер) – два ангела, которые умеют читать мысли людей, путешествуют среди нас, по нам, изучают, анализируют, делают заметки и рассказывают друг другу, параллельно обсуждая род людской со всеми его достоинствами и недостатками. Дамиэль, влюбившись в циркачку Мэрион, решает спуститься с небес на землю, дабы постичь радости жизни человеческой, говорить «сейчас», а не «с тех пор»  и «навеки», догадываться, а не знать наперед.

Нельзя также не отметить Питера Фалька, исполнившего роль кинозвезды, а точнее самого себя. Он – еще один падший ангел, который отказался от возможности парить над миром, чтобы ощутить свой вес. Ангелы среди нас... потом, как становится ясно во время заключительных титров, Вендерс разглядел и других ангелов, а в особенности Франсуа Трюффо, Ясудзиро Одзу и Андрея Тарковского, которым и посвящен этот фильм.

Данный факт отражает и личные предпочтения этого немецкого режиссера, который снял далеко не один шедевр мирового кино, став одним из величайших кинематографистов всех времен. Классиком при жизни, которого уже давно ставят в один ряд с теми гениями, которым он посвятил свое творение. 

Посвящается Наталье

@ Sun, 09 Oct 2011 00:15:32 +0400