плюс. хм.. пойду качать..второй абзац зело заинтересовал))..спасибо.

Не о б этой ли картине говорил ГГ в последней картине В. Аллена, когда общался с Бунюэлем?

Совершенно верно.

Поздравляю с плюсом, которого не видно.
Да, мы недавно видели молодого Бунюэля у Вуди Аллена.
Сам я написал здесь о "Призраке свободы", тогда это был единственный фильм Бунюэля на КК.

Обожаю Призрак Свободы - такое по-настоящему "свободное" кино, которое двигается легко и привольно и делает непредсказуемые абсолютно неожиданные повороты на пути. Впрочем, я люблю каждый фильм Бунюэля - он ни разу меня не разочаровал.

Спасибо!

Happy watching!

Я поставил плюс. Запишите в тетрадку !

Из воспоминаний Луис Бунюэля "Мой Последний Вздох"

«Ангел-истребитель»

Подчас мне случалось сожалеть, что я снял «Ангела — истребителя» в Мексике. Мне хотелось бы снять его в Париже или в Лондоне, с европейскими актерами и некоторой роскошью в костюмах и аксессуарах. В Мексике же, несмотря на красоту дома, несмотря на усилия, затраченные на то, чтобы выбрать актеров с внешностью не типично мексиканской, я страдал, скажем, от убогого вида столовых салфеток. И смог показать только одну. Да и то она принадлежала гримерше, которая ее нам одолжила.
Сценарий был оригинальным, как и сценарий «Виридианы». Он рассказывал о группе людей, которые однажды вечером, после театрального представления, идут поужинать к одному из них. После ужина они переходят в салон и по непонятным причинам не могут оттуда выйти. Поначалу это называлось «Потерпевшие бедствие с улицы Провидения». Но я вспомнил, как год назад Хосе Бергамин рассказал мне о замысле одной пьесы, которую он хотел назвать «Ангел-истребитель». Я нашел название прекрасным и сказал ему:

— Если я увижу ее на афише, то немедленно пойду смотреть.

Из Мехико я написал ему, спрашивая, как идет пьеса с таким названием. Он ответил, что пьеса не получилась и что название ему не принадлежит, его можно найти в Апокалипсисе. Так что я могу им воспользоваться. Что я и сделал.

Во время большого обеда в Нью-Йорке хозяйка дома решила развлечь приглашенных разными трюками. Например, официант, который растягивается на полу с полным подносом, — подлинный случай. Но приглашенные не оценили трюка. Хозяйка дома придумала еще трюк с медведем и двумя баранами, который так и не показала, что, впрочем, не помешало иным критикам, видящим во всем символику, утверждать, что медведь — это намек на русский большевизм, который подстерегает раздираемое противоречиями капиталистическое общество.

Как в жизни, так и в картинах меня всегда привлекала повторяемость вещей. Сам не знаю почему, я не пытаюсь этого объяснить. В «Ангеле-истребителе» насчитывается дюжина повторений. Скажем, мы видим двух мужчин, которых представляют друг другу, они жмут руки, говоря: «Очень приятно». Спустя минуту они встречаются снова и знакомятся, словно впервые. А в третий раз они, наконец, горячо пожимают руки, как два давних друга. Дважды, но снятых под разными углами, мы видим гостей, проходящих в холл, и хозяина дома, зовущего метрдотеля. Когда фильм был смонтирован, Фигероа, главный оператор картины, бросился ко мне: — Луис, там есть серьезный ляп.
— Что?
— План, где они входят в дом, показан дважды.

Как мог он заподозрить хоть на секунду, он, который снял оба плана, что столь грубая ошибка могла ускользнуть от меня и монтажера?

В Мексике сочли, что актеры играют плохо. Я так не думаю. Конечно, актеры не первостатейные, но в целом они кажутся мне достаточно приличными. Кстати, я считаю, что нельзя говорить о фильме, будто он интересен, но плохо сыгран.

«Ангел— истребитель»-из тех редких фильмов, которые я видел неоднократно. И всякий раз сожалел о недостатках, вызванных тем, что у меня было мало времени на съемки. Я вижу в фильме людей, которые не могут сделать то, что им хочется, то есть выйти из комнаты. Им не удается исполнить простое желание. Так часто бывает в моих фильмах. В «Золотом веке» пара не может воссоединиться. В фильме «Этот смутный объект желания» речь идет о неспособности стареющего мужчины удовлетворить свое желание. Герой «Арчибальда де ла Крус» тщетно пытается убить. Персонажи «Скромного обаяния» хотят любой ценой вместе отужинать, и это им не удается. Вероятно, можно найти и другие примеры.

можно сказать, что Луис Бюнуэль показал нам неумолимое движение цивилизации в бездну, о том как аристократия не в состоянии выйти из своих прекрасных особняков, отделяясь от народа, который в свою очередь не в состоянии зайти хотя бы на территорию прекрасных особняков аристократии... но это мелко) а как же эта сцена и эта, и повторения, и церковь, и барашки, и как же все это запихнуть в одно?! в два предложения?! потому мне очень... к телу, напишу так, ваша рецензия)
и мой любимый режиссер то же) один из)

А никак не объяснить - восхищаться им, потому что не было режиссёра.подобного Луису Бунюэлю. Обожаю его фильмы - короткие, блестящие, необыкновенные и никогда не надоедающие - уж слишком много в них загадок и никак они не вписываюся в какой-то определённый жанр. Или читать его собственные воспоминания. Я привела отрывок из его книги "Мой последний вздох" в комментариях к рецензии. А вот и ссылка к сайту, где её можно найти на русском языке: http://www.e-reading.org.ua/book.php?book=9340 Он и сам не даёт объяснений, но его "не-объяснения" - замечательны.