Ангел-истребитель

Hикто из режиссёров не мог устраивать на экране такие званые обеды и приёмы, как несравненный Дон Луис Бунюэль.  Люди просто без ума от них. Они или  физически не могут их покинуть (как в этом чёрно-белом фильме мексиканского периода) или готовы на всё, лишь бы наконец начать вечеринку за обеденным столом в компании близких друзей (Скромное Очарование Буржуазии, 1972, превосходный компаньон Ангела Истребителя).  Ангел (1962) - очень смешная комедия с очень мрачным (как обычно для Бунюэля) юмором. Самое смешное в том, что никто насильно не удерживает гостей внутри , не приставляет пистолет к головам или шантажирует их. У них просто не хватает силы воли, чтобы открыть дверь и выйти на улицу, где толпа из полицейских, зевак, родных и близких с тревогой ждут новостей ...не в состоянии сделать несколько шагов, чтобы открыть дверь снаружи. 

 

 

Что получится, если стереть с рафинированных утончённых столпов общества тонкий слой лакировки - приличий, хороших манер, умения вести себя в обществе, и оставить на несколько дней в запертой столовой наедине с первобытными страхами и низменными инстинктами? Получится поразительное кино - хлёсткая, остроумная, сюрреалистическая комедия абсурда, жанр,  основоположником которого Бунюэль бесспорно явлается и которому не изменил до самого конца.  В ней  явь перемежается с гротескными фантазиями, где овцы и медведь свободно разгуливают среди теряющих человеческий облик светских дам и джентльменов, скованных невидимыми глазу, но явно непреодолимыми цепями, не выпускающими их к привычной, удобной и комфортной жизни.  

 

 

Бунюэль - один из очень немногих мастеров кино, спосбных создать динамичный, увлекательный и загадочный фильм, основанный на одной шутке, рассказанной многократно, и он  пользуется этим приёмом виртуозно. Герои его фильмов пытаются удовлетворить вполне естественные желания  -уйти домой после роскошного приёма или, наоборот, пообедать с близкими друзьями в  уютном ресторане.  Снова и снова,  безуспешно они  добиваются взаимности от смутного или вполне даже определённого объекта желаний. А если им посчастливилось добиться взаимности, то они не смогут утолить это желание из-за постоянных препон, которые случай в лице общественного мнения, приличий или официальной  религии с неумолимостью античного рока ставит у них на пути.  "Вам нужны объяснения? У меня их нет" -так отвечал Луис Бунюэль на все вопросы о  том, какой смысл он  вкладывал в  свои  "непроницаемые" фильмы, начиная с бунтарских  и шокирующих  даже сейчас манифестов кино -сюрреализма Андалузский Пёс и Золотой Век и заканчивая отточенными, неподдающимися анализу, отрицающими всякую логику, неуловимыми, подобно призраку свободы его шедеврами поздних лет.  

 

 

Для меня Дон Луис -один из любимейших режиссёров. Я видела двадцать  его фильмов, сделанных в разных странах на протяжении 50 с лишним лет.  Их объединяют его не иссякнувший с годами уникальный юмор, фантазии и фетиши, бунтарство, ниспровергательство фальши и лицемерия, а главное  -  мастерское сочeтание вполне осязаемого реализма и причудливейших образов, которые рождает воображение во время чуткого сна пытливого разума. Понять Бунюэля до конца так же невозможно, как поймать Призрак свободы - он всегда будет одной из лучших и неразгаданных тайн в киноискусстве.