импонирует. О ее «Ошибке Базарова» и о «2-х днях» я уже писал в Кинокопилке, что же мы увидим теперь?

Увидим трагикомедию из самой современности нашей, что само по себе уже редкость. Трагикомедия умную, тонкую, искрометную, грустную и смешную, но не ржачную. Увидим замечательный дуэт двух контрастно ярких современных актрис – Анны Михалковой (Изображая жертву) и Яны Трояновой (Волчок).  Уже в предыдущем своем фильме «2 дня» Дуня Смирнова  начала разговор о взаимоотношениях прекраснодушной русской интеллигенции с непостижимым  миром реальной российской жизни. В первом фильме - с властью, во втором, в «Кококо» – с народом. Что еще сближает эти две картины - так это профессия двух главных героинь. Обе - научные сотрудницы музеев.  Лиза (Михалкова) – человек из «Кунсткамеры». Тоже символично, в своем роде. По образованию и специальности она – этнограф, кандидат наук. Но не только по службе, а по душе она тянется к народу – этносу. Этнос этот однажды врывается в ее одинокую жизнь вихрем, в виде разухабистой уралочки Вики (Троянова).

Дорожная встреча двух женщин в купе поезда, идущего в Санкт-Петербург. Встреча, во время которой они даже толком не познакомились, внезапно оборачивается ЧП – обеих ночью обокрали. Само собой, одновременная потеря сумочек с деньгами и документами сближает. Товарки по несчастью не расстанутся до самого конца картины. До конца, которым как бы закольцовывается сюжет. Полтора столетия назад, в те самые времена, когда собственно и появилось слово – интеллигенция, участились случаи хождения образованных горожан в народ. Часто случалось, что темные мужики этих самых «народников» били, вязали и сдавали уряднику. Ну а что делать кандидату наук, пропитанной знанием многовековой культуры с необузданной витальной силой этого самого народа, который хозяйственно отгородил себе местечко для личной жизни в ее просторной захламленной студии? Сама виновата, что пригрела под своей крышей провинциальную авантюристку. Кое-чему даже успела научить, чтобы получить однажды в лицо цитату из Антуана де Сент-Экзюпери: «Человек в ответе за тех, кого он приручил!». Нет, пересказывать сюжет - дело неблагодарное.

Впечатление такое, что картина рассказывает о делах совсем недавних, разве что на немногочисленную манифестацию протеста питерские интеллигенты еще не повязывают белые ленточки. Обсуждаются новости на канале «Рэн ТВ» и суд над Михаилом Ходорковским. Попытки пристроить по-своему обаятельную подругу на телевидение напоминают недавний прорыв на НТВ небезызвестной Светыизиваново. Режиссер, много лет выпускающий авторскую передачу в тандеме с Татьяной Толстой, видимо, хорошо знакома с нравами родного телеканала.  Кстати, это единственная передача на НТВ, которую я стараюсь не пропускать. Запасы язвительного злословия у ведущих за многие годы поиздержались, да и людей они приглашают  славных и симпатичных. Поэты, переводчики, философы, историки – народ в основном бескорыстный и совершенно не медийный, разговоры ведут чрезвычайно умные и содержательные.

«Античность, Среднвековье, Ренесанс, Барокко, Рококко… » - попыталась начать искусствоведческий ликбез бедная Лиза из Петербурга. «Кококо» - подхватывает смышленая Вика из Екатеринбурга (Ёбурга). Актриса Яна Троянова, кстати, сама урожденная свердловчанка и мастерски владеет  местным говорком. Режиссер Смирнова жалеет, но нисколько не щадит своих героинь. Воодушевление народническим порывом, рано или поздно приводит к раздражению, усталости, а то и к ненависти от напористой безвкусицы и победительной женственности подруги-соперницы.  Картина Дуни Смирновой во время просмотра вызывает то и дело аналогии из классической литературы, где в центре сюжета дружба полярно противоположных характеров. Дон Кихот и Санчо Панса, Печорин и Максим Максимыч, Обломов и Штольц. Базаров и Кирсанов, Рогожин и Мышкин. Правда, это все примеры дружбы между мужчинами. Здесь режиссер-сценарист Смирнова доказывает что между женщинами дружба не возможна. Что ж - ей виднее. Иногда вспоминался и «Пигмалион» Бернарда Шоу, и вызывал определенные ассоциации недавний французский фильм «1 + 1», но ближе к концу, почему то, вспоминалось  уже «Собачье сердце» Михаила Булгакова.

Сначала хотел я даже озаглавить свои заметки на манер вудиалленовского «Вики Кристина Барселона». «Вика Лизавета Санкт-Петербург», но потом, досмотрев до конца, понял, что место действия принципиального значения не имеет. Наша культурная северная столица выглядит как-то серо и тускло, как, впрочем, и сама добросердечная петербурженка. Это я не в упрек замечательному оператору Максиму Осадчему, который великолепно показал психологические портреты обеих героинь и тех людей, которые к жизни молодых женщин имеют некоторое отношение. Очень точные и тонкие актерские работы.  Музыка Сергея Шнурова (без слов) весьма тактично сопровождает развитие сюжета, хотя к концу срывается в некий какафонический диссонанс. Что собственно и оправдывает весь этот неожиданный, хотя и предсказуемый финал.