одержим одной лишь думою — секс, ни к чему не обязывающий, анонимный, животный, безразличный. Если он не платит проституткам, то проводит время за просмотром многочисленной коллекции порно-фильмов или на порно-сайтах на домашнем компьютере и в офисе (что чревато последствиями и категорически не рекомендуется). В квартире у него всё аккуратно разложено, мелодичная и гармоничная классическая музыка сопровождает его, а в душе — дикий хаос, неразбериха, стыд. Пока один, всё как-то убиралось внутрь и застёгивалось на молнию, но когда младшая единственная сестра свалилась, как снег на голову, вот тут он и начал распадаться на части. 

 

 

Керри Маллиган играет Сисси, младшую сестру Брэдона неприкаянной, одинокой, потерянной и явно пережившей какую-то тяжёлую драму в прошлом, может быть и не таком далёком. Её длинная сцена в ресторане, снятая в реальном времени, просто завораживает. Сисси -джазовая певица, и она исполняет знаменитую песню «Нью Йорк, Нью Йорк», написанную для Лайзы Минелли, которая спела её в одноимённом фильме Мартина Скорсезе, а потом песня стала ассоциироваться с именем и голосом Фрэнка Синатры. Маллиган исполняет «Нью Йорк, Нью Йорк», в гораздо более медленном ритме, почти а капелла, и то, как она произносит давно известные слова: «Если я пробьюсь здесь, я пробьюсь где угодно», вызывает скорее грустное чувство и понимание того, что ни она, ни брат не покорили Столицу мира и наверное, никогда не покорят. У Брэндона наворачиваются слёзы на глаза, пока он слушает сестру, и это его наиболее искреннее и открытое проявление чувств на протяжении фильма. Интересно, что слёз не было в сценарии. Фассбeндер никогда не слышал, как Маллиган поёт и он был тронут её пением до слёз. В очередной раз, жизнь подыграла искусству, в результате чего и получилась очень эмоциональная и глубокая сцена. Такие сцены дают зрителям возможность узнать что-то о героях, потому что режиссёр и сценарист не дали нам достаточно информации о главном герое и его прошлом. Только несколько фраз и отношения сестры и брата сейчас, у нас на глазах. Многое можно предположить, Скорее всего, что-то достаточно жуткое и постыдное случилось в детстве или ранней юности и скорее всего и с братом и с сестрой. Ни словом не упомянуты родители. Или были сексуальные домогательства со стороны отца при молчаливом невмешательстве матери или сами брат и сестра были настолько близки в детстве/юности, что однажды грань была перейдена. Сисси, будучи подростком, пыталась вскрыть вены. Оба не стесняются быть обнажёнными в присутствие друг друга. Сестра забирается к брату под одеяло. Понятно, что он - единственный близкий ей человек. Насколько близкий? 

 

 

Фильм -сумрачный, одинокий и тоскливый, и осенне-зимний бесснежно серый Манхэттан — очень подходящий фон и временами, персонаж этой ноктюрной картины. Я бы дала ему длинное название: Анонимный Секс в Большом Городе или искажённое в беззвучном вопле лицо, залитое невидимыми миру слезами. Он очень артистично снят и представляет на суд зрителей поразительно самоотверженное, обнажённое до предела (невольный, а может быть и вольный каламбур) исполнение Майкла Фассбендера. Он играет такую степень открытости, с которой его герой не желая того обнажает свою душу, так же, как и тело, что мне было временами стыдно смотреть на экран, потому что когда грань, которая отделяет вымысел от реальных чувств полностью размывается, то и зритель начинает не просто смотреть кино, но и сопереживать вместе с выдуманным, но таким живым героем. А главное чувство, которое переполняет его -это стыд. Это уже третий фильм за один год (Джейн Эйр, Прометей и Стыд), в котором МФ восхищает меня. Думаю, что в кино пришёл замечательный талант, интенсивный, сдержанно-страстный, притягательный. За одно это я фильму Стыд благодарна. Непростой, неуютный, неразвлекательный фильм, который я вряд ли буду пересматривать, но я буду отныне смотреть всё, где будет написано: с участием Майкла Фассбендера.