увидеть увлеченных азартом игроков, услышать до боли знакомую мелодию игрового автомата,  оповещающего всех присутствующих об очередном крупном выигрыше.  А рядом , в удобном кресле,  расположился его счастливый обладатель с широкой улыбкой на лице и, кажется, слегка обалдевшим от бесконечно льющегося перезвона монет в его честь. 

Потом, не спеша, прошествовать дальше к игровым столам, обтянутым зеленым бархатом, вдохнуть витающий в воздухе аромат роскоши, удовольствия и чувственного ожидания,  приятно стрекочущего нервы.  Внезапно ощутить таинство внутреннего предчувствия удачи, которая, непременно,  именно сегодня,  должна провести тебя по волшебному лабиринту к сказочному богатству. С этим чувством сесть за один из покерных столов, подозвать красивую официантку и, широко улыбнувшись ей,  подмигнуть,  чуть лукаво и немного наигранно, а затем заказать коньяку и кофе. Показательно солидно выудить из внутреннего кармана смокинга пачку сто долларовых ассигнаций и небрежно бросить пару бумажек на ставку... Да-ааа! 

И вдруг, совершенно внезапно, все мои видения рассеялись, и я оказался в зале кинотеатра торгового центра "Стокманн", как раз в тот момен, когда голос за кадром декламировал: "...главная надежда Америки - черта, которая всегда отличала эту страну... это свобода взять от жизни все, что та предлагает".  В  памяти неожиданно всплыло недавнее интервью бывшего депутата Сейма Иманта Калниньша, который заявил, что "подарками" западной культуры для Латвии стали волна эмиграции, нищета и нравственный упадок, бомжи и гей-парады. Почти такой же тон, почти такая же интонация.

Отогнав от себя воспоминания, и продолжая смотреть фильм, я постепенно начал погружался в размеренно проплывающие события на экране. Перед глазами появлялись и исчезали, сменяя друг друга, многочисленные ряды невзрачных визуальных картинок, с одинаково характерным видом неопрятных зданий и сильно замусоренных улиц. Эти скупо раскрашенные кадры кино, постепенно приводили мое настроение  в глубокое уныние, от которого обычно хочется спать. При этом, всякий сюжетный смысл, всякого персонального диалога, монолога или просто разговора ни о чем  больше соответствовали  малозначительному  переругиванию  сантехников по поводу дерьма прорвавшего канализационную трубу. 

А кинолента, между тем, медленно раскручивалась и продолжала показывать содержание фильма. На экране периодически  что-то менялось, смещалось и, наконец, проявилось в образе замызганной сцены внутри какого-то грязного сарая, по которому шествовали  двое грабителей. Они, всем своим видом,  походили на  подростков,  ворвавшихся ночью в продуктовый ларек,  и, принявшихся быстро набивать свои карманы чем попало, дрожащими от страха руками. Подобное зрелище может любого повергнуть в состояние крайнего удивления от такого мелочного воплощения идеи ограбления. Конечно, можно начать говорить по этому поводу что вздумается и захочется. Как, например,  то, что эта картина создана предельно реалистически реалистично, без лишнего приукрашивания в деталях, без специального придуманных ситуаций для экшена, создающего остроту и динамичность при визуальном восприятии любого фильма. Но все это будут только слабые объяснения и никому не нужные отговорки.

В этом скучном фильме много внимания уделяется голосу за кадром, который постоянно, почти на протяжении всего фильма, своим вещанием создает резко контрастную обстановку. С одной стороны которой - члены банды,   задумавшие ограбление казино,  с их минимизированными притязаниями и  намерениями по жизни, и несколько "крутых" личностей - игроки и киллеры,  переставшие блюсти официальные  законы общественности, а с другой - весь внешне проявляемый фон страны, находящейся в тяжелейшем экономическом кризисе. Поэтому предъявленный фильмом контраст, становится совершенно понятен по своему проявлению. Экономический кризис противопоставлен идее ограбления казино. Что будет более существенным для личного проявления индивидуальности в каждом отдельно взятом гражданине, взрослевшим согласно самым главным принципам теневых общественных отношений в этой стране,  состоящих в том, что каждый сам за себя - никому не доверяй, а имей дело только с теми, кто в состоянии тебе заплатить.

 Моральному угнетению в "Ограблении казино" способствуют многочисленные кадры, беспредельно окрашенные в мрачные  темно-серые и коричневые тона, что даже музыка краснеет, стесняясь играть свои ноты среди выделяемых в этой  гамме блеклых красок общественных пороков. Актеры сыграли свои роли не эксцентрично, вяло и недобросовестно.  В истории кинематографа существует достаточно примеров интеллектуальных ограблений, которые, хотя бы, вызывают чувство зрительского интереса, потому что в таком деле важен сам подход к заданной идее, который позволит совершить преступление и, при этом, создаст исключительно только позитивное настроение. А в предложенном зрителям фильме "Ограбление казино", практически, все персонажи и  действия, которые они совершают, вызывают чувство антипатии. 

Уже ближе к концу фильма формируется какое-то странное  впечатление присутствия на своеобразном кино-розыгрыше, который ловит внимание неопытного зрителя  через смещенный фокус отражения мира,  заставляя верить в плохую политику "партии",  в "хороших" преступников (пример персонажа, которого сыграл выдающийся актер и продюсер Бред Питт), в существование  доверчивых и глупых простаков,  на которых делают деньги, и, наконец,  в общую американскую мечту для всей страны,  для самых богатых и самых бедных, абсурд сравнения которых очевиден, и тд. и т.п.

Но Америка , все-таки,  не во всем такая страна, какой ее пытаются выставить в этом фильме. На самом деле, это страна многогранная, с достаточно продуманным и крепким государственным строем, который впитал в себя многое от капитализма и, еще больше, от социализма, и, в которой, отведено достаточно места  для идеи коммунизма. В Америке действительно уживается вместе очень много совершенно противоположных стихий. Даже такой, как отчетливо проявляемый преступный негатив, который очень сейчас любят выставлять напоказ  такие режиссеры-конъюнктурщики , как Эндрю Доминик, пользуется спросом. А на то, что подумает прогрессивная часть общественности, смотря на такие кучи создаваемой сегодня кино-посредственности, такими режиссерами, собственно, нет никакого дела. 
Каждый думает по-своему, как умеет. Поэтому часто оказывается прав  "серьезный" киллер Джеки Коган,  подтверждая словами свой жизненный тезис:  "Америка, это - не нация, это - не общество. Америка , это - бизнес!. Поэтому, гони мне мои бабки!".