Матрица

_{“Выберешь синюю таблетку, история заканчивается,
ты просыпаешься в своей постели и живешь обычной жизнью…” — “Матрица”}

_{“Выбирай будущее. Выбирай жизнь… Но зачем мне всё это?
Я не стал выбирать жизнь… Я выбрал кое-что другое…” — “На игле”}

Когда на город опускается ночь, и очертания домов за окном тонут в неверном свете сумерек, я все еще сижу за ноутбуком. Деловито стучу по клавишам и без устали смотрю в экран. Иногда я механически поднимаюсь из-за стола и делаю марш-бросок к холодильнику. Сжевав булочку с корицей, я возвращаюсь в комнату и перемещаюсь на диван. “Что есть реальный мир?” — глубокомысленно закатываю глаза я. И погружаюсь по самые уши в мир виртуальный — привычно жму на тачпад, перепрыгивая с Кинокопилки на Фейсбук, с Фейсбука в ЖЖ, потом во ВКонтакте, на Пинтерест, в Твиттер.

Стоит ли удивляться, что теплая ламповая “Матрица” от братьев Вачовски до сих пор идёт у меня на ура, несмотря на свой довольно пожилой возраст? Создатели фильма выбрали верные ориентиры и ударили точно в цель, прочно опутав своими кибер-щупальцами всё поколение Пепси.

И секрет их успеха у нашего брата очень прост. Перво-наперво насмотревшись винрарного аниме, Вачовски взяли и напихали в свой проект кучу первосортного и узнаваемого материала. Иными словами, взяли всё лучшее и красивое у добротных популярных картин того времени и сделали своё кино с блэкджеком и шлюхами. С миру по нитке: из “На игле” рукавчик нонконформизма, из “Криминального чтива” рукавчик лютого пафоса, из “Терминатора” воротничок мотивов Машины против людей, из “Хакеров” — хакеров, из “Звёздных войн” — Избранного. Вот и голому прекрасная рубашка.

“Матрица” стала культурным тру-феноменом и живой классикой, культом среди рожденных в 70-х, 80-х и даже 90-х годах. По меркам тех времён, это было ооочень круто. Спецэффекты — крышесносные. Динамика и экшн — просто песня. Честно стыренное у Джона Ву слоу-мо доставляло не по-детски. А мобильник, как у Нео хотели чуть ли не все. Свет не видывал такого мифического количества фотожаб, мемов, демотиваторов и прочего интернет-меметизма. “Ложки нет”, “Красная или Синяя”, “Матрица поимела тебя, Нео”, “Я знаю кунг-фу”. Это как старая советская классика, разобранная на цитаты нашими родителями. Появились десятки сюжетных интерпретаций, кучи размышлений и разнообразных рефлексий на тему.

Сижу ли я и с умным видом, набираю текст, или в бессознанке живым овощем лежу где-нибудь в капсуле с проводочками, слабоумно улыбаюсь, пускаю слюни и  приношу пользу умным машинам, среди которых мой некогда любимый тостер? Счастливо ли неведенье? И если человеку удобно относиться к миру как к кофейному столику, то, может быть, это его дело? Или всё-таки борьба и горенье у нас в крови?

Но размышлять о сюжете “Матрицы” — дело неблагодарное и, если честно, слишком долгое. Матрица — это неподъёмная философская глыба, точно айсберг, коварно демонстрирующая крохотную и симпатичную вершинку и скрывающая в пучине Ледовитого океана своё обширное тучное тело.

С каких только ракурсов не рассматривали эту громадину всевозможные критики, киноведы и прочие компетентные зрители. Невероятно, но факт: в Матрице ковырялись ложкой дзен-буддизма, коммунизма, теологических доктрин, экзистенциализма. Философы радовались, как дети, поедая и переваривая этот винегрет. Но я — не они, невозможно объять необъятное, так что я ковырнула разок, и силы мои быстро иссякли, а ложка (которой нет) сломалась.

Вместо тысячи слов о Сократе, Декарте, Платоне — мое скромное мнение: я в восторге от мастерски нарисованного мира Матрицы, от детализированного, настоящего и живого киберпанка! От антуража, от команды в "сопливых" костюмчиках, от Нео, который делает хорошо моим глазам. От того, что добро торчит, а порок наказан, и тостер, знай свое место! Пускай Матрица и не солидный памятник высокому киноискусству, зато это Веха, к тому же дико увлекательная. И по-моему, лучше так, чем наоборот.

Странная штука – жизнь. Особенно жизнь виртуальная. Можно быть хакером и взламывать киберпространство, не подозревая, что киберпространство уже давно овладело тобой.
Именно это приключилось с подпольным программистом Томасом «Нео» Андерсоном (Киану Ривз).  
И пребывал бы он в блаженном неведении до конца своих дней, если бы не встреча с «опасными террористами» по кличке Морфей (Лоуренс Фишборн) и Тринити (Кэрри-Энн Мосс).
Эти странные и весьма подозрительные субъекты объяснили изумленному Нео, что реальность, окружающая его, ‒ иллюзорна. Существует киберпрограмма «Матрица» и люди стали её узниками,  подпитывающими роботов.
Лишь Избранный способен подчинить своей воле коварный искусственный интеллект. Он нарушит законы фальшивого мирка , освободит род человеческий из стальных зажимов бессердечных железяк и поведёт народ к светлому будущему сквозь тяготы безотрадной действительности. И этот Избранный ‒ Нео…

Фильм «Матрица» уже в 1999 году обеспечил себе достойное место в зале славы культовых  голливудских картин.
Взяв на вооружение поговорку «С миру по нитке ‒ голому рубашка», братья Вачовски (или брат и сестра ‒ это кому как совесть велит) выткали из накопившихся нитей необычайное полотно.  Конкурирующие кинодельцы шумно втянули ноздрями воздух и хором заявили: «Мы тоже так хотим!».
«Матрице» действительно стоило позавидовать. Фильм вобрал в себя все, что только можно: сюжет с мощным философским подтекстом; модный, нуарно-киберпанковый антураж; отличную постановку рукопашных схваток; сногсшибательные (на то время) спецэффекты и запоминающийся саундтрек. Впечатления усиливал неплохой актерский состав.
Но обо всем по порядку.

Американский писатель-фантаст Уильям Гибсон был первым, кто назвал виртуальную реальность ‒ «матрицей».  В его романе «Нейромант» (1984 г.) «матрица» ‒ это киберпространство, ставшее источником заработка неких хакеров-«ковбоев». В книге также прослеживался и возможный прообраз Тринити ‒ боевая наемница Молли, любящая кожаную одежку и очки.
Но если в романе  «матрица» была инструментом в руках человека (примерно как современный Интернет), то в киноленте Вачовски все изменилось. В фильме бал правила машина и  люди  не знали, что их используют в качестве батарейки  для искусственного интеллекта.

Помимо «Нейроманта», в дело пошли отсылки к «Алисе в Стране чудес» Кэрролла и другим гораздо более серьезным вещам, как например «Симулякры и симуляция» Жана Бодрийяра.
В итоге, сюжет киноленты имел мощный литературный фундамент и заставлял зрителя серьезно задумываться: «а так уж ли реальна наша действительность?» и «должны ли мы так бурно развивать современные технологии?». Некоторые особо впечатлительные товарищи вникали настолько  «основательно», что доходило до убийств и суицидов.

Впрочем, не одним сюжетом интересна «Матрица».  В свое время картина обладала набором инновационных спецэффектов и обрела статус законодателя моды.
Для знаменитой сцены, где Нео уклоняется от пуль, была разработана специальная компьютерная программа, моментально ставшая объектом зависти многих кинодеятелей. Эффекты  Bullet time и Slow Motion до сих пор пользуются популярностью в Голливуде и индустрии компьютерных игр.

Актерам тоже пришлось потрудиться. Все участники боевых сцен прошли 4-х месячный курс обучения боевым искусствам. Именно поэтому сцены рукоприкладства получились такими яркими и динамичными (конечно, без спецэффектов в этих схватках не обошлось).
Не осталось в стороне и актерское мастерство.
За плечами Киану Ривза был киберпанковый фильм «Джонни-мнемоник», поэтому он уверено воплотил образ обалдевшего от всей правды жизни хакера Нео.
Лоуренсу Фишборну досталась роль наставника и гида. «Я покажу тебе истину… Я могу показать тебе двери…» ‒ многозначительно вещает его устами Морфей.
Кэрри-Энн Мосс достойно сыграла боевую подругу, загадочную и смертоносную дамочку.
Но особенно расстарался Хьюго Уивинг, примеривший на себя пиджак и очки «агента Смита» ‒ охранной программы Матрицы. За его непроницаемым, нордическим видом кроется безумный искусственный интеллект, не желающий никому подчиняться и ненавидящий людей всей глубиной своей цифровой оболочки. Уивинг\Смит ухитрился накрыть своей тенью саму Матрицу, превратившись в главного злодея франшизы.

Но если сюжет, спецэффекты и актерский состав ‒ это начинка конфеты от Вачовски, то саундтрек ‒ «шоколадная глазурь», получивший едва ли не большую популярность, чем сам фильм.
Наверняка многие вспомнят ремикс песни «Clubbed to Death» Роберта Дугана ‒ своеобразную «визитную карточку»  киноленты.
Кроме этой мелодии, в картине можно услышать тяжелую композицию «Dragula» Роба Зомби, «Mindfield» группы The Prodigy, а так же треки других известных исполнителей.


В целом, «Матрица» стала настоящей вехой, оказавшей существенное влияние на киноиндустрию. Она породила орду последователей и по сей день, то в одном, то в другом фильме ( игре) нет-нет, да и мелькнут солнцезащитные очки вкупе со стильными кожаными плащами. Или свинцовая пуля внезапно замедлит свой полет, в то время как камера будет детально демонстрировать её со всех сторон.
Жаль, что последующие сиквелы не смогли удержать планку ‒ философский подтекст становился все бледнее, а необычная, насыщенная картинка скатилась в самоцитирование.
Поговаривают, что  оригинальный сценарий всей кинотрилогии отличался от финальной версии увидевшей свет. Никакого освобождения людей из под гнета машин не произошло. А «реальный мир», о котором так много говорил Морфей, – это тоже часть Матрицы. Он был создан для того, чтобы свободолюбивая часть человечества могла вволю «бороться» против системы, оставаясь при этом в рабстве.
Кто знает, как бы высоко ценилась кинотрилогия «Матрица», будь этот вариант экранизирован?

«Братья эякулировали, эякулировали, да не выэякулировали» - скороговорка по мотивам одной кинотрилогии.

«- Quel est cet homme?
- На c’est un bien grand talent, il fait de sa voix tout ce qu’il veut.
- Il devrait bien, madame, s’en faire une culotte»*.

Как-то раз бравые ирландцы из авиакомпании «Ryanair» начертили на снегу в аэропорту Дублина графическое изображение мужского полового органа. Недолго думая, пресс-секретарь «Ryanair» заявил следующее: «В то время, когда наш персонал на земле преуспевает в своих прямых обязанностях, очевидно, рисование не является их коньком. В этом примере ясно видно, что на снегу была попытка нарисовать самолет, но были совершенно упущены крылья».

«Матрицей» Энди и Ларри Вачовски метают перед зрителем все точки над i, визуально олицетворяя лакановскую регрессиию. Забыв, правда, о том, что их творение – тот самый самолёт с упущенными крыльями.

«Матрица». Симулякры и симуляция. Мастурбационные фантазии. Реальность под властью третьего порядка тех самых симулякров. Свобода или перезагрузка?..

«Матрица». Хор, поющий на санскрите. Корабль Морфеуса имени вавилонского царя. Тревожные, пророческие сны. «И сказал им царь: сон снился мне, и тревожится дух мой; желаю знать этот сон». Иллюзорное пространство желаний. Женщина в Красном…

После выхода «Матрицы» братьев Вачовски и зрители, и критики, и просто прохожие стали активно заниматься фаллометрией. Мол, давай проверим, чья «глубина глубин» понимания глубже? Мол, «не, ну ты понел», что имели ввиду братья-режиссёры?

Вот тут-то Лана и порылась! Дело в том, что Вачовски, будучи в период «Матрицы» действительными братьями, ничего такого «прямо сверх» ввиду-то и не имели. Они просто ввели свой личностный цирк в учебник философии. Без всяких там прецессий и имажинерии.

Взяв за основу жизненный путь Сократа вперемешку с романом Галуйе «Симулакрон 3», братья-акробаты добавили к этому декорации из фильма Алекса Пройаса «Тёмный город». А к кускам катарсиса и «Мира на проводе» Райнера Вернера Фассбиндера добавили юного воина Нео из «аццкого мегатрэша» Тима Кинкейда «Катастрофа роботов». Соединив всё это с мировоззрением одного Жана, Вачовски попытались выяснить - так, чисто для себя – насколько глубока кроличья нора.

Изначально своей «Матрицей» братья хотели ещё раз подтвердить известный всем факт, что уроборос начинается с хвоста. С хвоста, который есмь всего лишь электрический сигнал, интерпретируемый нашим мозгом.

Но в процессе исследования глубины норы белого кролика Вачовски свой фокус с уроборосом в формате эскапизма решили превратить в идейный манифест, которым они и стали по-иеговски, со словами «А вы верите в Матрицу?», вскрывать черепные коробки неподготовленных к мозгосексу и зрителей, и критиков, и просто прохожих. На руку братьев сыграл набирающий в то время обороты социальный хаос, который перетасовал и сословную социумную структуру, и незыблемость эстетических пристрастий внутри общества.

Впрочем, Вачовски до сих пор толком и не поняли, какого матричного уробороса они в итоге сотворили. Данный факт подтверждают последующие работы режиссёров, включая и Перезагрузку с Революцией.

Впрочем, это немудрено. Тому, кто занят процессом, очень сложно быть объективным, оценивая данный процесс.

Конечно, бразерс-режиссёры и гадать-не гадали, что их «Матрица» станет культом, что для анализа их детища будут собирать научные конференции и семинары, писать книги и просто интеллектуально мастурбировать культивировать.

Спору нет, «Матрица» Вачовски – это действительно феномен. Феномен, как его толковали и Аристотель, и Жан-Поль Сартр, и даже Юм. Вот только фокус в том, что в профиль «Матрица» - это типичный ноумен в формате видео обоев для рабочего стола «Как Малыш Энди и Малыш Ларри начитались у Жана Бодрийяра про Цифрового Карлсона, но сами так и не научились летать».

Действительно, с одной стороны «Матрица» - это постмодернистская булавочная головка, которая горой возвышается на схеме превращения круговорота человеческой жизни в воронку в санитарно-техническом приспособлении для дефекации. С другой стороны, «Матрица» - это идея имитации мира с размышлениями о значении и назначении человека, некая фундаментальная Нео-библия о том, что есть в человеке живого.

Вот только, как ни крути, но по сути своей «Матрица» - это всего лишь рисунок братьев Вачовски самолёта без крыльев. Самолёта, силуэт которого напоминает мужской половой орган. Как говорится, вспомни, сестра, не восхождение Юпитер, а как братом была!..

- Как?! Как без крыльев?! – воскликнут матрицефилы. - Это ж богохульство, отца Нео через колено! Да «Матрица» для нас, матричных икаров, и есть те самые крылья! Крылья, которые несут нас от реального – к реальнейшему!

Нет, дорогие мои чёртики из табакерки профессора Коркорана! «Матрица» Вачовски – это просто свихнувшееся время. А крылья… А крылья к вачовскому «Навуходоносору» и зрители, и критики, и просто прохожие приделывают исключительно свои. Личные и неповторимые…

У одного городка на Кипре есть символ - фигурка некого Пафоса, сына ожившей статуи и человека. Она представляет из себя маленького человечка с большим МПДП**. Знатоки утверждают, что данный символ курирует потенцию – мол, чем меньше фигурка самого Пафоса, тем больше… Ну, вы меня поняли. Короче, фигурки малюсенького Пафоса в городке имени его имени раскупаются туристами, аки горячие пирожки. Или аки средства предохранения на форуме «Валдай». Какое это имеет отношение к «Матрице»? Всё просто: зритель эпично-кибер-фееричной «Матрицы» должен быть начеку, так как потенция у братьев-режиссёров ещё та, а средствами контрацепции они, видимо, предпочитают не пользоваться.

В Древнем Риме качество и красота ночной вазы считались одним из главных показателей благосостояния человека. Если «Матрицу» рассматривать в данной плоскости, то картина братьев Вачовски, эдаких философов как от кино, так и от поста с модернизмом, наглядно говорит об интеллектуальном благосостоянии кинематографа периода братьев Вачовски.

Да, «Матрица» - это совершенная, продуманная до мелочей, кино-«движуха», в которой правят бал идеи и манифесты братьев из одного стручка. Манифесты, В Которых Каждое Слово Написано С Большой Буквы. Да, «Матрица» - это загадочность и напряжение вачовского Пафоса, фантастическая зрелищность и фактурность кадра, звука, актёрской игры… И ещё немного Пафоса как в формате хай-тек иллюзий, так и в формате «Хай! Тач ми!». То есть, тач реализма… И это правильно, так как без пафоса зрителю будет глубоко до Матрицы, убили ли твоего Былинного Героя, или он превозмог.

Да, от «Матрицы» во всех зрительских местах бегают стайки взбудораженных братьями Вачовски мурашек, вошек и симулякров. Да, можно смело утверждать, что тот, кто не видел «Матрицу» – не видел кино. Кино о Подлинном Доме и Перевёрнутом Дереве, на котором сидит Тысяча Бодхисатв. Кино, в котором сюжет и технология едины. Кино, которое возвело спецэффекты в правила «хорошего тона». Кино, в котором стирается грань между объективно-аналитическим и субъективно-чувственным. Кино, в котором зрителю предлагается найти различия между солипсизмом и «потерей адекватности восприятия окружающего мира».

Но, несмотря на всё это, «Матрица» - как самостоятельная картина, так и как часть трилогии о Матрице - является всего лишь ночной вазой братьев Вачовски. Неповторимой, идеально скроенной. Но ночной вазой. И только. Впрочем, всё это не имеет никакого значения. Ведь, как поётся в одной песне, и сам ты Матрица, и МПДП** твой Матрица…

P. S.

«С возрастом мы научаемся формулировать, но чистота и сила детского восприятия, конечно, замутняются и слабеют. Приходят ирония, аллюзии, обыгрыш стиля…» - Михаил Веллер.

«Мы уже не способны верить, но мы верим в того, кто верит. Мы уже не способны любить, мы любим лишь того, кто любит. Мы не знаем, чего хотим, и хотим лишь того, чего хочет кто-то…» - Жан Бодрийяр.

___________________________________________ 

* - «- Что это за человек? - О, это большой талант; из своего голоса он делает всё, что захочет. - Ему бы следовало, сударыня, сделать из него себе штаны» (франц.), - А. С. Пушкин, «Египетские ночи».

** - «мужской половой детородный пенис», из рассказа «Посвящается Стелле» Михаила Веллера.