Полночь в Париже

"У каждого человека на земле -две родины, его собственная и Париж." Макс Офюльc

 Это должно было рано или поздно случиться, и, наконец, произошло. Вуди Аллен и Париж "впали" в любовь друг с другом с первого взгляда, и, мы, зрители, получили драгоценный подарок от мастера тонких и умных  дра-медий, нежный и очаровательный "Праздник, который теперь навсегда с нами", его новый фильм "Полночь в Париже". Я - давняя поклонница Вуди Аллена и видела все его фильмы, и те, которые он поставил, и те, где он только снялся или написал сценарий. Я люблю его творчество, с нетерпением жду каждый его фильм и готова любить его уже до того, как увидела впервые. Я считаю, что Аллен плохо не ставит, и мне нравятся почти все из сорока с лишним фильмов, которые я посмотрела. Я была уверена, что мне понравится Полночь в Париже ещё до того, как он был выпущен на экраны, но я не представляла, до чего же этот фильм хорош. С первых кадров, следуя за камерой Дариуса Хонджи по таким знакомым, но неповторимо прекрасным улицам, улочкам, набережным и бульварам Города Света, просто невозможно не влюбиться и в сам Париж и в в фильм Аллена, его любовное послание самому знаменитому городу на свете, столице влюблённых и Мекке писателей, артистов, музыкантов и художников, которым Париж дарил вдохновение во все времена и эпохи - Бель Эпок 1890х, Золотые дни 1920х, и сегодня, сейчас, сию минуту...

  Полночь в Париже -совершенно восхитительный, добрый (да,  это творение едкого и циничного  невротикa Вуди Аллена) фильм, который можно описАть, как Американец в Париже или Вуди + Париж = любовь с первого взгляда. Это просто прелесть, и прежде всего, зрительно. Дариус Хонджи снял Париж магически прекрасным. Оскаровский номинант, мастер-оператор многих замечательных фильмов, в том числе Комната Страха, Семь и Эвита, Хонджи снял для Аллена Что-то Ещё (2003) и сейчас работает с ним над следующим, римским проектом Неправильное Кино (2012). Саундтрэк состоит из любимых Алленом песен 20х-30х годов таких авторов, как Кол Портер, Глен Миллер, Энох Лайт, и также из репертуара Джозефины Бэйкер и Джульет Греко. В качестве оритинальной темы к фильму Аллен выбрал гитарную пьесу французского джазового гитариста Стефана Рембеля "Bistro Fada". Огромное влияние на Рембеля оказало творчество знаменитого гитариста Джанго Рейнхарда, давним поклонником которого является и сам Аллен. По словам Рембеля, Аллен искал типичную мелодию, отражающую душу и атмосферу Парижа и нашёл её в "Bistro Fada". Могу засвидельствовать, что и мелодия Рембеля и песни, подобранные Алленом - чудесны и являются важной, неотделимой составляющей обаяния фильма:

Как всегда в фильмах Аллена, актёры играют легко и с удовольствием. Оуэн Вилсон обаятелен в главной роли Джила, успешного голливудского сценариста, работающего над первым романом. Джил конечно же списан Алленом с самого себя, но намного моложе и привлекательнее. Эдриен Броуди сыграл лучшую роль со времён Пианиста (очень маленькую, но запоминающуюся и жутко потешную). Кэйти Бэйтс - хороша, как всегда в роли известного литературного критика и друга молодых, начинающих талантов. Я с трудом узнала Кори Столла, запомнившегося в роли молодого американского писателя, ставшего впоследствие классиком. Глядя на Адриану, сыгранную Марион Котийар, я нисколько не сомневаюсь, что она могла быть музой и подругой и Пикассо, и Модильяни и Брака. Рэйчел МакАдамс (Инес, не слишком романтичная невеста Джила), Курт Фуллер и Мими Кеннеди (родители Инес, похоже, не слишком одобряющие выбор дочери), и Майкл Шин (Пол, педантичный и занудный бывший бойфренд Инес в колледже) хорошо сыграли не очень симпатичных и высокомерных американцев в Париже. Первая леди Франции Карла Бруни появилась в крохотной роли музейного гида.

Сама история настолько прелестна в использовании приёма путешествия во времени, что я сидела и широко улыбалась весь фильм. Ну, со мной-то понятно. Я Вуди обожаю и все его фильмы люблю, но мой муж, который гораздо сдержаннее в оценках и словами громкими не разбрасывается, назвал Полночь в Париже шедевром и поинтересовался, выиграл ли фильм какие-нибудь престижные призы? Насчёт призов пока вроде пусто, но для меня Полночь в Париже сам по себе - бесценный приз от Вуди Аллена, волшебный праздник, который всегда со мной. Это фильм, который я буду пересматривать часто.  

Честно говоря, видеть в фильме Вуди Аллена Оуэна Уилсона, тем более в главной роли, несколько непривычно. Ведь где мы его обычно видим? В экшн-комедиях для массового зрителя в образе смешного недотёпы. Здесь же совсем не то. Впрочем, по ходу сюжета актёр выглядит  уже не каким-то диссонансом,а более-менее органично, даже и в необычной для себя роли писателя. Его герой Гил Пендер, приехав в Париж с невестой Инэс, рефлексирует, стараясь несколько изменить свою жизнь – раньше он был голливудским сценаристом, но сейчас в этом ремесле разочаровался и хочет написать настоящий роман, и, конечно, чтобы он имел успех. Роман идёт непросто, отсюда и желание Гила, неожиданно попав в прошлое, показать рукопись сначала Эрнесту Хемингуэю, а затем Гертруде Стайн. Причём, оказавшись в прошлом, он сначала, конечно, удивляется случившемуся, но признаваться, что явился из будущего, не спешит. И затем старается уже своей ошарашенности не выдавать. Кстати, Аллен ведь не первый раз уже подаёт зрителю сверхъестественные явления как нечто обыденное. Вспомните хотя бы фильм «Сенсация».

По сути путешествия в прошлое (откуда он каждую ночь легко возвращается) становятся для Гила этаким сладким наркотиком. Особенно с его знакомством с возлюбленной Пикассо модельершей Адрианой (Марион Котийяр). В этой героине так вообще бездна обаяния, шарма – называйте как угодно. Это женщина тонкая, изящная, страстная, порывистая. Неудивительно, что Адриана быстро занимает мысли Гила и очаровывает его больше, чем Инэс. Тем больнее их расставание – когда Гил и Адриана оказываются уже в XIX веке прямо в легендарном «Мулен Руже», она предпочитает как раз в «бель эпок» и остаться, поскольку её собственное время ей кажется скучным и пресным. Чем собственно и наталкивает Гила на главный вывод в этой истории. Впрочем, лучше вам его узнать самим. 
Вы будете смеяться, но чем-то «Полночь в Париже» похожа на наш «Питер-FM». Это тоже во многом фильм-настроение и он тоже с любовью рассказывает об очаровании города, в данном случае – французской столицы. Естественно, повествование сильно романтизировано, в этом Париже действительно можно спокойно гулять по ночам, не опасаясь пьяных гопников и грабителей, а если незнакомцы и приглашают вас сесть к ним в машину, то только затем, чтобы отвезти на весёлую вечеринку. А автомобиль их обязательно окажется старинным. 
В финале Гилу не откажешь в смелости и бессеребреничестве – он практически с пустыми руками уходит из гостиницы в город, желая остаться здесь жить, не имея даже представления, где остановится. Он просто снова допоздна гуляет по Парижу, но, как говорится, где-то потеряешь, а где-то – найдёшь. :-))