Тайна Антуана Ватто

Первые сто секунд фильма очертят пространство, которое займет фильм: женский взгляд (надо бы сказать – глаза, но взгляд); разбитая компьютерной программой на фрагменты картина Ватто; уличный мим, застывший посреди людской толпы за окном, где она рассматривает Ватто на мониторе; женский силуэт, многократно повторенный Ватто со спины.

Второй знаковый момент фильма: в четверг в восемнадцать часов она, студентка Люси, увлеченная тайной Ватто, приходит к профессору домой. Женский взгляд при входе схватывает детали: портрет смеющейся женщины моложе профессора, записку «еда в микроволновке, буду в пятницу».  Профессор устроит ей экзамен на умение видеть: проектор на экране покажет картину Ватто «Жиль» и Люси под одобрение профессора увидит (озвучит?) не Пьеро, а ряженого под Пьеро – ей расскажут об этом руки Пьеро;  и глаз художника в глазе осла – потому что он "человечный" и потому, что осел тоже наряжен в шкуру осла и потому, что осла не видит никто, а он видит всех. Она увидит одиночество в глазе осла, а камера покажет её губы, застывшие в нерешительности, перед тем, как прозвучит «одиночество» и сразу камера переключится на сомкнутые губы немого уличного клоуна с пластикой мима. Вся сцена занимает 3 минуты и Вы уже можете решать, какую историю будете смотреть: историю недоказанной страсти умершего от чахотки художника 18 века или историю живущих сейчас мужчин и женщин.

Возможно, Вам окажется не интересна история Ватто.

Просто потому что Вы можете не согласиться с тем, что «Пьеро и ряженый под Пьеро» – это принципиальная разница; но считаете, что взгляду осла (а также лошади, коровы, собаки) принято приписывать "человечность" как таковую; потому что Вы вспомните слегка удивленный взгляд Люси, когда профессор в этом же эпизоде усядется рядом с ней на мягкую оттоманку на два посадочных места. Просто потому, что лицо мима – это лицо живого человека, в отличие от картины на холсте. И уже в другом эпизоде царапнет оброненная Люси фраза: «я уже три месяца ишачу в копировальне». А ведь у Ватто осел был для неё почти романтическим героем.

Через 15 минут после начала фильма, кажется, само пространство вокруг Люси станет ощутимо плотным. Девушка примется действовать, решительно познакомится с мимом и приведет его к себе домой. А он не сможет ответить на ее поцелуй – дежурную прелюдию, и на другой день с разрывом аневризмы окажется в коме. Фотография, хранимая мимом, окажется ключом к разгадке Ватто. Люси сможет вывести его из комы простым прикосновением руки (не сразу, да и то – медсестра подскажет: нужен телесный контакт), но это окажется трудней дежурного поцелуя, обещающего гарантированную страсть хотя бы на ночь. Она уйдет из больницы – нет, не сбежит – уйдет: ей нужно работать и она мешает врачам.

Люси разгадает тайну художника и нечаянно станет владелицей подлинника Ватто. История закончится в ночь, когда картина будет проходит ренгенограмму.

Прорыв в исследовании Люси случился благодаря встрече с мимом: какое-то предопределение, счастливый случай, который просто нужно отрабатывать по честному, во всех открывшихся измерениях. Возможно,  мим и есть единственный нужный ей подлинник.

Сколько раз, сопровождая сборы на очередное свидание очередными словами «может сегодня мне повезет», она вспомнит рвущейся к ней взгляд вышедшего из комы мима? Взгляд и вопрос профессора, заданный на картине «Жиль»: «Чей же это взгляд, который смотрит только на Вас?»

А детектив о собственно работе Ватто скучен и, если акцент делать на этой сюжетной линии, фильм может показаться затянутым и как бы ни о чем.

Как история мужчины женщины, «Тайна Антуана Ватто» - очень красивый, деликатный фильм, в котором каждый кадр, каждый эпизод складывает законченную историю о женщине, повернувшейся спиной сама к себе и мужчине, пытавшемся посмотреть в глаза. Она видела: он боготворит её.