Отель «Америка»

«Снимая фильм, я никогда не знаю, каким будет его конец. Я снимаю каждую сцену так, как будто это короткометражный фильм. И только садясь за монтаж, я начинаю задумываться о повествовательности. Моя цель – рассказать историю, но этим я занимаюсь в самую последнюю очередь»

Андре Тешине

Элегантность, шарм, тонкий юмор, интеллектуальность, искренность…  Пожалуй, это самые яркие мои ассоциации, связанные с французским кинематографом, который будто пронизан самой жизнью. Словно киноистории вышли на экран из жизни, и ты, зритель, иногда перестаешь понимать, где же проходит грань между кино и реальностью.  Хитросплетения сюжета, трагедии человеческих взаимоотношений, в угоду жанра оттеняемые тонким юмором, художественная красота съёмок превращаются в замысловатое кружево живого кино.

Для себя я выделяю такую категорию кино, как «фильм на эмоциональном надрыве», и картина «Отель Америк» как раз относится к этой категории.

Драма «Отель Америк» стала одной из «дуэтных» картин Андре Тешине, а Катрин Денёв любимой актрисой режиссера. В свойственной режиссеру свободной повествовательной манере перед зрителем разворачивается история любви, отличная от традиционных кинороманов.  Элегантно рисуя любовь на грани разрыва отношений Тешине исключает вспышки страсти, моменты нежности и признания в любви, оставляя страх и одиночество, невысказанные желания и сдерживаемые чувства. Эту ленту Тешине назвал своим первым фильмом, где ему нравится игра актеров. Режиссер предложил актерам импровизировать во время съёмок, возможно, именно это и позволило наилучшим образом показать не только спонтанность встреч, поступков и естественную неловкость во взаимоотношениях главных героев, но и непредсказуемую реальность их любви. Проблематика фильма лежит  не только в сфере любовных отношений и неустроенности человеческих жизней, но и соприкасается с особенностями жизни французского общества конца двадцатого века, выраженными в сложностях взаимоотношений между центром, Парижем, и периферией страны.

Элен (Катрин Денёв) -  холодная красавица, эмоционально онемевшая от трагедии, случившейся с ней год назад. Встреча с Жилем (Патрик Девэр),  казалось бы, могла стать для неё избавлением от пронзительного одиночества.  В то время как Элен начинает излечиваться от своей  депрессии, Жиль всё более в неё погружается,  страдая от чувства собственной неполноценности и ревности к её умершему возлюбленному. Интимные сцены неловки, нет порыва, нет искренности, киногерои  словно продираются друг к другу через плотные слои воды. Привлекает внимание символизм «Отеля Америк», который режиссер вольно или невольно использовал при создании своей картины.

Первые же кадры фильма демонстрируют изменчивую природу моря:  то оно игриво-ласковое  под лучами солнца, то яростно обрушивающееся на стоящую перед ним преграду, то предупреждающе опасно накатывающее на берег, то мирно спящее, словно младенец. Море зримо и незримо присутствует на протяжении всего фильма.  Даже, когда оно не попадает в кадр, вы его слышите, чувствуете рокот волн…  Море, словно мир эмоций человека, переменчиво и безучастно к жизни людей. Море – это Элен. Море – это Жиль.  И, к сожалению, погода у них на море зачастую не совпадает. Потому и штормит периодически, едва не опрокидывая утлое судёнышко их совместной жизни. Они живут в тихом курортном городке, в котором можно затеряться, но не сбежать от самого себя.  И живут они в отеле, на безопасном островке, пристанище, где можно спрятаться от одиночества, от реальной жизни. Жить в отеле проще, чем в собственном доме - в отеле всё обезличено, можно оставаться рядом, но не быть вместе.

Каким бы плавно-повествовательным ни был стиль Тешине, его картина бурлит эмоциями и переживаниями. И чем сильнее герои пытаются скрыть свои чувства, тем более эмоционально заряженным становится фильм. Фоном для такой эмоциональной непогоды служит изысканная музыка французского композитора Филиппа Сарда.

Открытый финал фильм сродни ощущению протянутой руки в пустоту. Фильм «Отель Америк» не для случайного просмотра, не для развлечения или отдыха. Это фильм настроения, причем настроения не из самых приятных.