Опасный поворот

«Опасный Поворот» (1972) — фильм настолько замечательный, что мне кажется, все кинолюбители, независимо от их вкусов, предпочтений и взглядов на кино согласятся со мной в том, что — это Искусство с большой буквы. Кроме того, фильм, настолько мастерски объединил закрученную детективную историю и психологическую драму, в которой вдребезги разбиваются сердца и жизни, что от него ни на минуту не оторвёшься.

 

Удивительное дело, нечасто бывает интересно пeресматривать фильмы, основанные на истории с глубоко запрятанной тайной, после того, как тайное выходит наружу, да ещё если фильму не больше, не меньше — 40 лет, но «Опасный Поворот» не только бросил вызов времени, он одержал блестящую победу. Он — гораздо больше, чем история тихо дремлющего преступления, которое герои пьесы Дж. Б. Пристли и телефильма Владимира Басова неосторожно разбудили с непредвиденными и опустошительными последствиями. Это замечательный памятник таланту режиссёра-постановщика и исполнителя самой, на мой взгляд, интересной роли, Владимира Басова. Сделать нестареющий, увлекательный и любимый зрителями разных поколений фильм, действие которого не выходит за ворота загородного дома, и где, ничего, фактически не происходит, кроме разговоров, задача непростая. И результаты бывают разные. Можно сделать «12 Разгневанных Мужчин» и "Без Свидетелей", а можно «12».

 

Теле-адаптация Басовa успешна во всех отношениях. Его выбор актёров на все роли исключительно удачен, включая и совсем юную 19 — летнюю дебютантку, студентку Елену Валаеву в роли хорошенькой, наивной глупышки Бетти. Готовя эту рецензию, я узнала, что Валаева скончалась в 2010 году, совсем не старой, и, к сожалению, роли, подобной её дебюту ей больше сыграть не довелось. Так что Опасный Поворот — это и ей памятник, её таланту, юности, красоте, и не сбывшимся надеждам. Юрия Яковлева, Валентину Титову, Антонину Шуранову и Руфину Нифонтову, надеюсь, представлять не надо. Если вы — такой же поклонник «Опасного Поворота», как и я, то вы и так знаете, как они прекрасно вошли в образы своих героев и провели нас по лабиринтам тёмных страстей, запретных желаний, горьких разочарований, тихо дремлющих под масками приличий, искренности и хороших манер и раскрывающихся постепенно при новом опасном повороте сюжета, выявляющем тщательно запрятанный секрет или секреты очередного персонажа. А если вы фильм по каким-то причинам не видели, то я вам искренне завидую, потому что вам предстоит пережить его в первый раз.

 

Повторюсь, что «Опасный Поворот», на мой взгляд, обязан успехом, в первую очередь, его создателю, Владимиру Басову. Казалось бы, ну какая интересная режиссёрская работа возможна в фильме-спектакле, где самое опасное оружие это слова, а самые дальние путешествия персонажи совершают, возвращаясь мысленно в тот день, год назад, когда обожаемый всеми кумир, живущий в памяти его родных и друзей, трагически ушёл из жизни? Но камера Басова с таким интересом и любопытством следует за героями, всматриваясь в их лица, каждый жест, передавая тончайшую, не сразу распознаваемую иронию, открывая их внутренние катаклизмы, до поры до времени завуалированные вежливыми улыбками и рафинированной речью, что вы чувствуете, временами, не зрителем этой опасной игры открывания шкафов со скелетами, но участником её. Вы переноситесь в далёкое уже прошлое, в загородный дом успешного английского книгоиздателя, где он с друзьями и близкими принимают одну из клиенток, известную писательницу, автора детективных романов. Вы не удивляетесь тому, что люди собираются в гостиной и вместе слушают радио-пьесу, потому что это была эпоха радио, и оно сближало людей.

 

Как называлась пьеса, которую герои слушали в начале спектакля? «Не будите спящую собаку». И тут мы подходим к вопросу, о чём, собственно пьеса Пристли и фильм Басова? О том ли она, что правда — убийственна и лучше не будить её, или убийственна не правда, но потеря человеком иллюзорного рая, который он построил для себя и где царила его собственная правда, бесконечно далёкая от истинной сущности людей, окружавших его? Лучшие, хотя и неутешительно-хлёсткие, слова принадлежат персонажу Басова, повторюсь, наиболее интересному, неоднозначному, умному и желчному цинику, который, пожалуй, один видел картину со всех углов, понимал побуждения всех игроков и видел всё в реальном свете: «Вы не можете взглянуть в глаза реальности. Выдумали какой-то рай для дураков и пребывали в нём, а теперь Вы строите дурацкий ад, и в нём отныне намереваетесь пребывать.»

 

Как видите, «Опасный Поворот», действительно гораздо больше, чем просто увлекательный, закрученный детектив и психологическая драма (хотя и этого было бы более, чем достаточно, чтобы восхищаться им). Он в очередной раз поворачивается в неожиданном направлении и оставляет нас в раздумье о достаточно серьёзных вещах, но делает это не навязчиво, а как часть игры, и в самом конце приводит нас к исходному моменту, давая возможность выбрать самим, в какую правду поверить.

 

И наконец, самый остроумный штрих фильма и пьесы. Я уже упоминала, что действие разворачивается в доме успешного книгоиздателя, где он с друзьями и близкими устраивает небольшое празднество в честь гостьи, известной писателницы и клиентки, Мод Мокридж (Руфина Нифонтова). Она на экране всего несколько минут, искренне наслаждается "маленькой милой комапнией" очаровательных людей. Но всмотритесь в её лицо и обратите внимание на умный, цепкий, видящий далеко насквозь взгляд. Звуки песни из музыкальной шкатулки, невзначай брошенная фраза, ответная ремарка — так разгорается искра идеи, из которой рождается история, книга, пьеса, Творчество. 

 

10 из 10