Рок-н-рольщик

Гая Ричи, который буквально ворвался в мир большого кино своей культовой лентой «Карты, деньги и два ствола», а потом утвердился в нем не менее культовым «Большим кушем», по моему глубокому убеждению, стал жертвой собственного желания расти и развиваться.

Зрители не поняли (хотя, может, и поняли, но не приняли) стремление автора мегапопулярных криминальных комедий снимать что-то другое и/или как-то по-другому. Но ведь «мистер Мадонна» (а именно в этом ключе воспринимали Ричи после его бракосочетания с «королевой поп-музыки») просто-напросто не хотел повторяться, и это правильно, я сказал!

Даже романтическая мелодрама «Унесенные», которую в 2003-м году осыпали «Золотыми малинами», а позднее и вовсе чуть ли не присудили титул худшего фильма первого десятилетия XXI-го века, не так уж и плоха. Конечно, нельзя говорить, что Ричи-романтик переплюнул Ричи-циника (не поверите, но нашлись люди, которые так считают!), но все же.

Позднее был великолепный «Револьвер», который лично я считаю одной из самых недооцененных картин за всю историю кинематографа и который также был обруган как критиками, так и зрителями, правда, в гораздо меньшей степени, чем «Swept Away».

Этот «провальный фильм», из-за которого очень многие были готовы поставить крест на карьере Гая, позволил мне взглянуть на Ричи с совершенно иного ракурса, ибо я вдруг понял, что он не просто талантливый режиссер-сценарист с прекрасным чувством юмора, а самый настоящий мыслитель, философ и психолог, требующий к себе более серьезного отношения.

«Рок-н-рольщик» начали называть «последним шансом Гая Ричи» еще тогда, когда проект был только официально объявлен. Сразу после премьеры вновь стали говорить о том, что Гай Ричи косит под Гая Ричи, что он выдохся и не может больше снимать так, как раньше. Остается лишь удивляться тупости людей, которые не видят разницы между «не может» и «не хочет».

«Рок-н-рольщик», представляющий собой нечто среднее между «Картами»/«Кушем» и «Револьвером», является явной попыткой автора расширить границы жанра, который он сам, собственно говоря, и создал. Попытка эта оказалась в целом очень даже удачной.

Сценарий имеет типичную для фильмов этого кинематографиста конструкцию со всеми основополагающими атрибутами; огромное количество персонажей, среди которых практически невозможно выделить главных, много юмора, много оригинальных диалогов и монологов, несколько сюжетных линий, которые, как кажется на первых взгляд, не имеют между собой ничего общего, но потом сплетаются в одну. Одним словом, все в лучших традициях мастера.

Но нельзя не заметить того, что Гай Ричи в какой-то степени пожертвовал закрученностью сюжета и его стремительным развитием ради философии и психологии. Однако эта, как мне кажется, вполне оправданная жертва на режиссерском стиле Ричи абсолютно не сказалась. Его почерк узнаваем с самых первых кадров.

Очень понравился монтаж. Смена сцен с помощью резких, но не дерганых движений камеры, использование ускорений-замедлений, что стало одной из основных фишек практически всех лент Гая Ричи, параллельно идущие сцены, дополняющие друг друга и позволяющие изучать то или иное утверждение в теории и на практике одновременно.

Также нельзя не отметить прекрасное музыкальное сопровождение. Подобраны отличные композиции, которые звучат в нужных местах, дополняя действие, происходящее на экране. Кстати говоря, русских зрителей в этом плане ждет сюрприз в виде трека «Допился» рок-группы «Сектор Газа».

Именно благодаря этой песне я понял, что раздражающий акцент русских персонажей, когда они говорят на своем родном (русском) языке – это не результат лени, помешавшей Ричи пригласить русских дублеров, а, скорее всего, преднамеренный шаг с целью поиздеваться над русскими эмигрантами, большинство которых говорят по-английски с откровенно ужасным акцентом.

Судите сами, раз Гай не поленился покопаться в русских песнях, чтобы найти подходящую (а покопался он весьма основательно, ибо «Допился» отнюдь не входит в список самых известных и популярных песен, причем не только по масштабам всей русской эстрады, но даже по меркам группы, исполняющей ее), то мог и пригласить людей, свободно и без акцента говорящих по-русски, чтобы те озвучили героев. Ну да ладно, забили, забыли и пошли дальше.

Сэм Голд, превратившийся в картину, Борис Бритва, разделенный на двух военных преступников, русский миллиардер, подозрительно похожий на Романа Абрамовича, что является недвусмысленным намеком, рок-звезда Джонни Фунт, который, как и полагается настоящему рок-н-рольщику, употребляет много алкоголя, принимает наркотики, совершает кражи и умирает три раза в год, так как понимает, что мертвый рокер дороже живого, - все это не даст зрителю заскучать.

Но эта лента предназначена далеко не только для развлечения, ибо, помимо уже упомянутых философии и психологии, тут присутствует социальная тема, что, прямо скажем, не очень типично для фильмов Гая Ричи, искусно показывающего в этом своем творении Лондон с другого ракурса, Лондон, постепенно теряющий свой культурный облик и превращающийся во второй Нью-Йорк.

Показана революция в криминальном мире, в котором уже не достаточно мускулов и пушек, чтобы «рулить», нужен мозг. Постановщик очень умело сочетает вместе вопросы вечные и вопросы дня сегодняшнего, порой показывая первое в обертке второго и наоборот. Но здесь не только показ, здесь анализ, глубокий анализ под фирменным соусом Гая Ричи, который продолжает искать все новые и новые пути для дальнейшего развития.

Да, это далеко не лучшая его работа, но она ведь и не позиционирует себя как нечто неординарное, зато по ней можно сказать, что Гай Ричи находится на правильном пути. К тому же нам обещали продолжение. Сложно, конечно, с  точностью  сказать, было ли дано это обещание в шутку или всерьез, но ходят слухи, что Ричи планирует сделать из этой истории целую трилогию, так что мы будем ждать и надеяться, наслаждаясь тем, что уже имеем, а  имеем мы добротно и качественно сделанный фильм.

P.S. Во-первых, посмотрите это кино, во-вторых, посмотрите это кино либо в оригинале, либо в переводе Гоблина, так как мат предает «Рок-н-рольщику» (да и вообще всем фильмам Ричи) особый шарм.

" - Видишь ту пачку смертоносных палочек на крышке пианино?
- Да.
- Всё, что тебе нужно знать о жизни в этих четырёх картонных стенках. Заметь, что одна сторона твоей личности соблазнилась иллюзорным величием - здоровой золотистой пачкой с королевским гербом - привлекательный намёк на гламур и богатство. Нам тонко намекают, что сигареты наши верные и благородные друзья, а это НЕПРАВДА! Другая часть твоей личности привлекает внимание к обратной стороне вопроса. Там жирным текстом чёрным по белому написано, что эти опрятные маленькие солдатики смерти на самом деле хотят тебя убить, и это ПРАВДА! О, этот соблазнительный зов смерти! Как можно противиться её сладкому шёпоту?! Сладкое всегда становится горьким, а всё горькое станет когда-нибудь сладким! Вот почему мы с тобой любим наркотики, и вот почему, Пит, я не могу вернуть картину обратно! А теперь, пожалуйста, передай зажигалку.
- Да ты просто чумовой парень, мистер Джонни Фунт."

Всегда ли мы слышим всё, что говорят? Всегда ли мы воспринимаем так, как надо? НЕТ!!! Мы созданы разными, удовлетворяет нас разное, слышим мы по разному, делаем всё по разному. Так человек, несущий долгожданный мир в многолетнюю войну, может её только распалить! Так мы считаем наркомана отбросом общества, порождением системы, аморальным, хотя он считает, что выше всего этого и нас тоже!

Гай Ричи - фокусник, которого каждый воспринимает по-своему и его фильмы тоже. Для одних они (фильмы) просто интересные боевики с закрученным сюжетом, для других фильм для галочки (мой 1027 фильм и иже с ним), для третьих очередной инерционный фильм великого Ричи, для четвёртых тяжёлый социальный фильм о различии понятий общества, его слоёв. И каждый будет прав и удовлетворён по-своему! Каждому Ричи показывает своё, при этом, возможно, желая показать совсем другое!

Покажите мне хоть один фильм Гая Ричи с плохим сюжетом. Их нет! Секрет в хорошей связке-команде режиссёр-сценарист-продюссер, либо же на одном из них держится всё. Всё, начиная от названия фильма и заканчивая подбором звуковых эффектов, может либо провалить фильм, либо сделать его лучше. В "Рок-н-рольщике" всё подобрано на уровне: название (хотя сам рок-н-рольщик Джонни Фунт появляется во всей своей наркоманской красе только в середине фильма), музыка (хотя любой лёгкий мелодичный рок подошёл бы к здешним сценам), подбор и игра актёров (как по мне, то роль рок-н-рольщика отлично сыграл Тоби Кеббелл, даже своей тощей фигурой похожий на наркомана, но высших слоёв; Том Харди в роли гея показал другую нестандартную их сторону и снова отлично; а игра актёров второго плана, хоть и незначительна, зато привносит в фильм новые восприятия жизни Лондона всех слоёв общества), великолепный мазок кисти оператора (Лондон не с туристической его стороны), визуальная сторона (мало крови (это хоть правдоподобно), экзотические места типа заброшенного здания над Темзой, "Кладбище наркоманов", поле для гольфа с разыгравшейся на ней драмой). Меня заинтересовала одна деталь: на афишах "Рок-н-рольщика" Джерард Батлер и понятно, что это неспроста, ведь он более известен, чем Тоби Кеббелл. Я на это попался, возжелав увидеть Батлера в роли рок-н-рольщика и был приятно удивлён. В фильме есть, конечно, и весьма спорные моменты, связанные скорей всего с мировосприятием американцев восточных славян. Во-первых: фамилия русского милиардера Юрия Омовича. Всем понятно, что это пародия на реального русского милиардера в Лондоне Романа, и поэтому фамилия созвучная. Однако, я очень сомневаюсь, что такая фамилия вообще есть (или она очень редкая и уж точно не на слуху), а это минус. Во-вторых: фраза громилы, которого Виктор, помощник Юрия Омовича, вытащил из под танка "Не беспокойся, Виктор...". Глупо называть друга Виктор, а не Витя, глупо называть начальника Виктор, а не Виктор Батькович (почему Арчи называет босса Ленни, а не Леонард?!). И в третьих: когда Арчи помешал русским головорезам (а мы всегда именно такие) сделать что-то неприятное Раз-Два, звучала исконно русская песня Сектор Газа "Допился". Либо Раз-Два любит русский рок, либо русские кроме ножей и пилок носят с собой диск любимой группы!

Отдельное место хочу уделить диалогам. В фильме нет каких-то красиво поставленных театральных представлений на грани жизни и смерти, лирических признаний в любви, пафосных фраз и т.д. Всё, что мы слышим в повседневной жизни, о чём задумываемся, видя серость нашего мира на улицах города, что обсуждаем, присев с друзьями где-нибудь с бокалом пива, всё то обыденное - это словесная начинка великолепного фильма "Рок-н-рольщик" неподражаемого Гая Ричи, фильма, котрый должен занять должное место в домашних видео-библиотеках многих и достойное место в кинематографе!!!

" - Мне пора, Ленни. Я обедаю с советником, с вашим советником... Это, как вам известно, девятая лунка, отсюда долго ползти до автомобиля. К заходу солнца доберётесь и, как раз, успеете вернуть мне мой талисман. Я хочу получить его обратно. Вы слышите меня?
- ДА-А! ДА-А!
- ВРЕМЕНА МЕНЯЮТСЯ! До свидания, Ленни."

Итак RocknRolla.
Так бывает, что мы видим иногда больше, чем на самом деле есть. Возможно так и со мной после просмотра RocknRolla. А возможно и нет, т.к. предыдущая работа Риччи Revolver по суте своей является философской притчей, и мне кажется, что режиссер не удержался вплести в сюжет RocknRolla свой очередной мессадж.

Фильм октрывается фразой "Что такое рок-н-рольщик? Это не только барабаны, секс и наркотики. Это не только это. Потому что реальный рок-н-рольщик хочет просто до***."
Сначала кажется, что речь идет о парне, которого мы видим в этот момент на экране.
Но походу фильма начинаешь понимать, что речь идет о всех участниках действия.

Таким образом, Риччи берет индивидуумов, чьи потребности давно перевалили за рамки
обычного обывателя и в силу этого возможные быть удовлетворенными только за счет таких же индивидуумов, делает дикий коктейль и представляет свою версию того как Великий Хаос решает подобные уравнения путем взаимоуничтожения членов.

Этакой красной нитью сюжета является 'lucky picture' - картина русского миллиардера, приносящая удачу. Кто-то посчитает, что картина введена в сюжет для создания некоего комедийного эффекта и для замыкания сюжета. Но мне кажется, что возможно здесь нечто большее.

Картина как предмет искусства олицетворяет собой удачу как категорию искусства, некую алхимию, приводящую к непредсказуемым результатам, тем не менее как вид гармонии, способную быть понятой и прочувствованной и притянутой таким человеком как Джони Квид. Недаром the picture got him. Картина его зацепила, он ей заболел, а все остальным говорится, что не поймут ибо отбросы улицы без должного образования :) (Revolver?)

Не удивительно, что в итоге всей заварушки победителем выходит Джони Квид, "наркоша и лузер", унаследовав империю отчима. Неприятная же участь некоторых других участников объяснена в монологе про пачку сигарет, который я просто скопирую из предыдущей рецензии, и который Риччи виртуозно совместил с ломанием ног отчима Джона:
- Всё, что тебе нужно знать о жизни в этих четырёх картонных стенках. Заметь, что одна сторона твоей личности соблазнилась иллюзорным величием - здоровой золотистой пачкой с королевским гербом - привлекательный намёк на гламур и богатство. Нам тонко намекают, что сигареты наши верные и благородные друзья, а это НЕПРАВДА! Другая часть твоей личности привлекает внимание к обратной стороне вопроса. Там жирным текстом чёрным по белому написано, что эти опрятные маленькие солдатики смерти на самом деле хотят тебя убить, и это ПРАВДА!

Хотя удачу Джона можно объяснить и попроще - просто картина "удачи" была у него практически на протяжении всего фильма :)))

Ну и напоследок советую всем, кого прут подобные мыслеупражнения, посмотреть/пересмотреть фильм Revolver Гая Риччи.

Короче будьте осторожны со своими желаниями, выберите правильную сторону пачки ;)

P.S.: (откудато приглушенно) - н-е-е-е-т! я хочу быть великим, пусть даже иллюзорно ! :)))