Майор

При всём многообразии жанров, стилистик и фокусов операторов, все фильмы, по сути, можно разделить на две категории – о поисках Эдема, и о том, что Эдема нет. Впрочем, любая система категорий является понятием условным из-за самой условности границ тех самых категорий.

Фильм Юрия Быкова «Майор» родом из сумеречной зоны совмещения двух обозначенных выше понятий системного деления. Автор «Майора» Быков – режиссёр, автор сценария, исполнитель одной из главных ролей и автор музыки в одном лице – снял кино о поисках Эдема в том месте, где Эдема просто не может быть.

Картина Юрия Быкова гиперболично линейна. Или откровенно прямолинейна в своих гиперболах – кому как нравится. «Майор» - тот фильм, который берёт зрителя то за плечи, а то и за грудки, встряхивает и спрашивает, глядя прямо в глаза: «Кто ты? Как-как?! Скажи-ка ещё раз! Да ну! Не может быть! И как бы ты поступил ? Да-да, можешь поставить себя на место любого из героев фильма. Ну? Отвечай! В глаза смотри! В глаза!»

«Майор» - предельно откровенное кино о современной России. Правда, Быков ужал мою страну до размеров районного центра с призрачной тенью областного. Вот только не нужно тут умничать, мол, гиперболичность провинций – это повторение пройденного! «Майор» - это кино не о нравах в провинции! И не нужно мне тыкать в глаза некой «провинциальной призмой», через которую художник, мол, вглядывается в суть настоящей России.

Да-да, скажите ещё хором, что Юрий Быков – это внештатный корреспондент «НТВ», который ненавидит русских! Мол, снял очередную «чернуху» про мразей-полицейских, под игом которых томится благородный люд райцентра. Да-да, скажите мне хором, что Россия – это страна, в которой нормальные люди живут, и их явно большинство. Так я и не спорю. Да, живут нормальные. Да, нормальные МЧСники спасают этих самых нормальных. Да, нормальные полицейские даже защищают этих самых нормальных…

Вот только «Майор» Быкова о другом. Режиссёр поместил своих героев в некую условную зону. И пусть тебя, зритель, не смущает близость к этой зоне областного центра под названием «Рязань». Место действия фильма ни коим образом не связано ни с географией России, ни со статусом местности, ни с человеческими сословиями. Место действия «Майора» - некое условное место.

Условность этого места подчёркивает и музыка, которая подрагивающим полотном звуков окутывает событийность фильма Быкова. Условность места действия подчёркивает и камера Кирилла Клепалова, который фиксирует событийность фильма как бы изнутри, но, в тоже время, и со стороны. Изнутри – с пристрастием, со стороны – абсолютно беспристрастно. Фиксируя мелкие детали, например, BMW X5 с номерными знаками 777, и в тоже время старательно обходя стороной знаковые моменты…

Условность места подчёркивают и первые кадры фильма. Майор полиции Сергей Соболев… Впрочем, профессия главного героя – это тоже условность. Майор Соболев, которого играет Денис Шведов, за всё время так и не предстанет перед зрителем в форме. И друг майора, следователь Паша Коршунов, которого и играет автор фильма Юрий Быков – тоже человек без формы. Одним словом, отбросив все условности якобы реалий, показанных в фильме Быкова, можно смело говорить о полной условности происходящего в картине. Эта условность подчёркивается и некой иррациональностью событий в фильме, которая особенно заметна ближе к финалу картины.

Творец «Майора» сотворил некое условное место, являющееся моделью сегодняшней России с единственной целью: показать коченеющее мёртвое пространство, которое населяют взрослые, но тотально незрелые люди. Юрий Быков заявляет: данная модель - это забеременевшая смертоносная раковая клетка, готовая извергнуть будущее-выкидыш!

Вдоль линейности своего фильма Быков расположил ряд знаков – зрители узнают о гибели одного ребёнка и о рождении другого, но детей в картине не увидят. Не увидят зрители и солнца. Линейность событий на фоне снега беспросветной зимы…

Что такое зрелость? Это способность отвечать за свои поступки. Это способность нести бремя ответственности за принятое решение в полной мере, не перекладывая груз своей ответственности на других. Это способность решать жизненные уравнения Х + У = ОТВЕТСТВЕННОСТЬ, где Х – это ПОСТУПОК. Решать, полностью исключив при этом из указанного выше уравнения переменную «У», которая может быть связана и с занимаемой должностью, и со знакомствами, и со связями, и с прочими ресурсами. Ведь очевидно, что оставляя в жизненном уравнении упомянутую выше переменную «У», нужно будет вводить в данное уравнение некую константу, которая неразрывно связана со смертью.

Фильм «Майор» - кино про тотальное отсутствие этой самой зрелости, кино про тотальную неспособность абсолютно всех героев картины Быкова в полной мере лично отвечать за свои поступки без оглядки на других. Отвечать, взяв за основу при этом не какие-нибудь местечковые придуманные ценности, а взяв за основу ценности общечеловеческие.

Вторая полнометражная картина Юрия Быкова – веха в российском кинематографе. «Майор» произрастает из «Начальника», короткометражки того же Быкова. И, произрастая, выводит кино моей страны на новый этапный уровень. На уровень классики. Это поняли все до одного актёры, занятые в ленте. И это понимание позволило им сыграть так, как говорил Станиславский… Нет-нет, эти «верю - не верю» оставьте для супружеской жизни! А по поводу актёрской игры Станиславский утверждал следующее: не нужно играть плохо или хорошо. Нужно играть верно! Именно это сделали, помимо Дениса Шведова и самого Юрия Быкова, и Борис Невзоров, и Ирина Низина, и Илья Исаев, и Дмитрий Куличков, и…

Так говорите, Россия – это страна, в которой нормальные люди живут, и их явное большинство? Ну-ну… Вот только как-то так ненормально получается, что нормальные СОБРовцы всем отрядом ловят «нормального» бытового убийцу из Бирюлёво, доставляют его на вертолёте аж в Главный Следственный Комитет (!) РФ, и за это один из Главных в РФ обещает наградить нормальных СОБРовцев. Наградить за ту работу, которую должны, по сути, делать нормальные полицейские из нормального районного УВД… А тем временем некоторые вполне себе «нормальные» делят вполне себе нормальный рынок нормальных овощей и фруктов в Москве. Нормально, Паша Коршунов? Отлично, Сергей Соболев!

P. S.

«Люди с ограниченным мировоззрением, с ограниченным, казалось бы, кругозором, представлениями о жизни — они и есть соль земли. Вот в этом трагедия. В том смысле, что с ними трудно, порой даже неинтересно, противно, небезопасно — как угодно, но они соль земли» - Юрий Быков, автор фильма «Майор».

 

Паша –  Павел Георгиевич Коршунов, следователь районного УВД, беспрекословно выполнит приказ своего начальника, полковника полиции, озабоченного тем, что «шакалы» из области понаедут, узнав о чрезвычайном происшествии, и нарушат тишь да гладь вверенного его надзору райцентра Рязанской области. В роли этого Паши мы увидим самого автора невероятно острого и беспощадно правдивого фильма о современной жизни российской глубинки – Юрия Быкова. Он не только поставил этот фильм по собственному сценарию и сыграл в нем одну из главных ролей, но даже написал музыку, которая  ненавязчиво и очень уместно поддерживает напряжение, а порой, в контрапункт,  дает передышку нагнетанию саспенса, которым фильм перенасыщен все 99 минут. Фильм действительно снят очень красиво. Оператор Кирилл Клепалов. Просто, динамично, без красивостей и предельно правдиво. Снегом покрытые равнины, городок с типовыми панельными многоэтажками, почти деревенские домики частного сектора, краснокирпичные особняки «новых русских». Нет, разумеется, история рассказанная Быковым совсем не красива и попросту ужасна, но картина сделана с безупречным кинематографическим вкусом, с четким ритмом и без смакования жестокостей, которыми сюжет переполнен от начала до конца.

Центральный  же герой, тот самый майор полиции - Сергей Соболев (Денис Шведов), на самых же первых минутах фильма  случайно сбивает насмерть своей машиной на обледеневшем шоссе семилетнего мальчика на глазах его матери. Других свидетелей происшествия нет…   А ведь так хорошо этот зимний день начинался! Майору позвонили из больницы в Рязани, где лежала на сохранении его жена и сказали, что роды начались. Они так много лет ждали этого события. Вот и помчался, сломя голову, будущий отец в областной город. Нет смысла, и не имею я права пересказывать сюжет, поскольку эта смерть за один зимний день будет не единственной. У невольного убийцы, после первого импульса пробуждения совести и порыва раскаяния, железно сработает  инстинкт российского мента - выпутаться из неприятной ситуации с помощью своих коллег и подчиненных. Друзья-коллеги незамедлительно прибудут на место происшествия – тут и закрутится тугая спираль круговой поруки, или, как теперь принято говорить -  корпоративной солидарности работников правоохранительных органов. Закрутится настолько туго, что не раз и не два сорвется с летальным исходом.

Сам режиссер признавался, что идея сценария возникла у него, когда он узнал о «подвигах» московского майора милиции Евсюкова.  Но сходство сохранилось только в воинском звании – майор.  Здесь не Москва, здесь родная режиссеру Быкову среднерусская провинция. По его собственным словам:  «это кино про феодальное общество, внутри которого есть ближний круг людей, за которых ты несешь ответственность, и есть чужие, на которых, в сущности, плевать». Олицетворением этой Системы служит начальник РУВД полковник Панкратов, в роли которого обаятельный Борис Невзоров.  Мне кажется, он никогда в жизни не играл отрицательных персонажей. Но здесь этот благообразный, душевный такой отец семейства и дедушка хлебосольно принимает в своем особняке из красного кирпича VIP-персон районного масштаба. По-хозяйски он решает дела не только полицейские, но и политические – на носу выборы, и экономические – выделение земельного участка под новый торговый центр с рестораном. Гости – депутат и застройщик. Прямой намек на коррумпированность силового ведомства.

Кроме Бориса Невзорова, Дениса Шведова и Кирилла Полухина – в небольшой роли капитана Бурлакова,  я никого из актеров, занятых в «Майоре» раньше не видел. Тем самым подчеркивается удивительная достоверность их поведения. Денис Шведов порой своей внешностью немного напоминает Джейсона Стейтема. Но личность его героя гораздо более глубокая  и непредсказуемая. Его внутренние душевные  метания и одновременно следование принятым в ведомственной среде методам, то заставляют зрителей искренне сопереживать герою, то ненавидеть и презирать его. Очень сложную роль взял на себя сам постановщик картины Юрий Быков.  Да, он и по сюжету является как бы режиссером, ведь Павел Коршунов руководит ходом полицейской операции по ликвидации свидетелей происшествия. И это не просто «злой» следователь, а лучший друг майора и действует он из желания ему помочь. Их третий приятель – гаишник Толя Меркулов тоже был втянут в эту историю. Очень типичный и достоверный образ создал Илья Исаев. Это, так сказать, основные представители силовых структур города. А вот их невинные жертвы. Ирина Низина играет несчастную мать, а Дмитрий Куличков ее мужа.

Непредсказуемый  и открытый финал неожиданно объединяет оба фильма Юрия Быкова. В кабине грузовичка встретятся главные герои этих фильмов «Жить» и «Майор». Денис Шведов там играл крутого, но не чуждого совестливости, бандита,  здесь – крутого и тоже не чуждого сантиментов, полицейского. А шофер (Владислав Толдыков), который подвозит майора до Рязани – был главным героем из фильма «Жить».  Тот же простой местный работяга, кто единственный выжил в жуткой передряге во время воскресной охоты. И в первом, и во втором фильме главной темой звучит вопрос – какой ценой человек может оставаться человеком в нечеловеческих обстоятельствах. «Для меня это квинтэссенция России, маленький ничем не примечательный городок, но в котором есть все проблемы, все плюсы и минусы российского менталитета, российской действительности. Когда я присмотрелся к тому, что происходит, я понял, что самая главная проблема на данный момент, это проблема отношения человека и власти».  Итак, запомним имя молодого русского режиссера, сценариста, актера и композитора – Быков Юрий. Хорошая фамилия напомнит о его славных предшественниках – Леониде и Роллане. Теперь уже ясно, что у ушедшего в мир иной Алексея Балабанова есть достойный преемник.