Интерстеллар

Предисловие. Или фантастика, она разная.

Антиутопическая фантастика, утопическая фантастика, фентезийная фантастика, альтернавтика, киберпанк, космический боевик, космическая опера, космический хоррор. Всё выше перечисленное появляется достаточно регулярно. Что-то радует, что-то нет, но вот чтобы на абсолютно-должном уровне, даже не должном, а на уровне качественном, чтоб зритель-читатель, взахлёб рассказывал о своих положительных впечатлениях. Такое встретишь, и вовсе редко. Но вот что действительно редко встретишь, так это качественную научную фантастику, не псевдонаучную, в которой жуткая бацилла  заставляет мертвецов бегать за живыми, аки пылкий юноша, за не в меру кокетливой барышней. Не той, в которой, в космосе человек мгновенно замерзает, хотя должен наоборот  вскипеть, несмотря на минус двести по Цельсию. А настоящую, способную, встать рядом с братьями Стругацкими и Гербертом Уэллсом, Александром Беляевым и Жюлем Верном. Вот такой настоящей научной фантастики ныне мало! И ведь в том нет беды! Паровые машины и электричество, самолёты и Общая Теория Относительности, полёт Гагарина и расщепление атома. Как вдохновляла промышленная революция, как вдохновляла авиация, а полёты в космос - ух! Научная фантастика как жанр, родившись однажды, постоянно умирает и воскресает, она как феникс! Ну, или как Лазарь))).  Научная фантастика, она на то и научная, чтобы опираясь на открытия дня сегодняшнего, восхвалять перспективы дня грядущего.

О фильме, или «Временной сдвиг» в условиях Земной гравитации, при воздействии переполняющих эмоций.

Фильм, в комплексе своих составляющих, набирает высший бал. Первый раз смотрел в ДК, второй почти сразу тоже в ДК, а третий, по прошествии трёх месяцев, как выложили. Во всех случаях знал – продолжительность три часа, но ей богу, мой организм воспринял это как полчаса. После третьего просмотра, я с удивлением для себя понял, что третий просмотр был как второй! То есть первый просмотр, уже титры идут, а я до сих пор с придыханием смотрю. Нет восторга, нет замечаний (о разочарованиях речи вообще не идёт), я действующее лицо в картине, к примеру, воздух которым дышат герои, или перегородки в космическом корабле (ни в коем случае не декорации, всё взаправду). А вот во второй раз, есть и восторг, и замечания, и детская радость не пойми чему. И что самое главное, фильм не потребовал продолжения, или окончания. И в третий раз тоже самое!

Не могу сказать, что сюжет в целом чем то нов. Он прост, как арифметическая памятка (смотри аннотацию к фильму), и стар как кроманьонец. Масштаб другой, чем у кроманьонца, это да. Игра актёров протагонистов хороша, мне думается, что адекватный человек, в заданных условиях, так себя вести и будет, не смотря на то, что дров они наломали просто невероятное количество. Про одного единственного антагониста сказать трудно, и показывали мало, и мотивация, на мой взгляд, сомнительная, герой Мэта Деймона получился невнятным, но нужно отдать ему должное, свои пять копеек, в накал событий он внёс. У Нолана видимо просто не получаются отрицательные персонажи, взять хотя бы фильм «Начало», там просто нет ни одного отрицательного персонажа. А вот в плане научной фантастики, это просто шедевр, общая теория относительности, и сила гравитации, искривляющая пространство-время, все это изложено очень вкусно, визуализация просто потрясающая, постоянное жонглирование временем, не перепрыгивания из одного отрезка в другой, а именно что сжимание и растягивание в разных местах одного временного промежутка. Конечно, профессура скажет, что вот то-то и вот это невозможно, но я уверен, что и Уэлсу говорили, что нереально отправиться на луну верхом на пушечном ядре. Очень порадовало то, что пилот челнока при старте говорит знаменитое «Поехали!!!»,  а выдающийся учёный комментирует своё открытие радостным криком «Эврика!!!»

Выводы, впечатления, вердикты.

Сделать какой-то однозначный вывод затрудняюсь, всё хорошо, несмотря на недочёты. Вроде бы загадочные Они раздражают, тем, что непонятно кто они, чужие или ещё кто, не понятны Их мотивы. Вроде визуальный ряд завораживает и вызывает восторг красочностью, и тем, что всё это должно в реальности выглядеть именно так. Но трудно как-то конкретизировать общий вывод из показанного. Единственное что можно сказать точно, сиквел данному фильму не нужен, потому что все проблемы решены, остались только мелкие трудности.

А вот впечатлений хватает. Несмотря на натянутость поведения отрицательного персонажа, я действительно верю что «пыльные тропки далёких планет» способны свести с ума. Я действительно верю что перенаселение, или покалеченная экология, или ещё что, рано или поздно заставят нас, под светом другой звезды, за сотни и тысячи парсек от Земли, основать анклав человеческой цивилизации, и чтобы обыватель, садясь за руль личного транспортного средства, на навигаторе в графе пункт назначения будет писать «Земля-2». И мы неизбежно встретим братьев по разуму, возможно будет большая война, а возможно эпоха изобилия.

Вердикт таков, фильм «Интерстеллар» выдающаяся по качеству исполнения научная фантастика. Стоящая в одном ряду с «Человеком амфибией» и «Машиной времени», «Трудно быть богом» и «Двадцать тысяч льё под водой».

Забавно. Буквально несколько лет назад я ворчал, что научной фантастики толком не снимают, а как все поменялось. Вспомните, сколько вышло фантастических фильмов тем или иным образом претендующих на “научность”. Почти забытый “Обливион”, поверхностный “Элизиум”, абсолютно ненаучная “Грань будущего” с “совершенно настоящими экзоскелетами” и даже квартет подростковых антиутопий… Много было попыток. Зачтем сегодня попадание?

Первое, что бросается в глаза - это отсутствие обычной фантастической дизайнерской мути. Все высокие технологии очень утилитарны, выглядят скупо и функционально. Именно так выглядел бы космический корабль, если бы его построили сегодня. Иначе сегодня видят будущее, иначе… таким выглядело будущее в глазах советских фантастов. И таким могло быть настоящее, уделяй человечество больше денег космическим программам. Гениальный стилистический ход. В голове смешиваются в бурном коктейле чувства достоверности происходящего и ностальгии, мы уже заранее любим фильм с первых космических кадров. Впрочем, одним дизайном дело не ограничивается…

Оскар за спецэффекты. Нолан уделяет космическим красотам очень много времени. Почти как Кубрик. Возможно через 50 лет они будут смотреться так же наивно, но сегодня я готов раз за разом пересматривать гиперперелет, пейзажи планет и просто космические панорамы. Подкупает, что даже тут прослеживается дыхание “научности”, ведь изображение космических объектов крайне приближено к их реальному внешнему виду. И выглядят они потрясающе, гораздо эффектнее обычных фантастических.

Впрочем, картинка - это “научность” визуальная, гораздо интереснее, что скрывается внутри. А внутри целая подборка классических, я бы даже сказал, эталонных фантастических эпизодов. Техногенная катастрофа, релятивистское время, странности других миров, сложности космического пилотирования и многое, многое другое. Все приключения героев можно было бы назвать даже банальными, но слишком уж они забыты сегодня. Как я говорил, такой была фантастика лет 40 назад.

Но ведь и это не главное в научной фантастике. Важны не только события и их обоснование. Важна реакция человека, важна реакция Человечества. И Нолан легко и привычно рассказывает нам о горе первооткрывателя и одиночестве спасителя. Он не скупится на смертельные приговоры персонажам далеким от картонности. Он ведет отдельную линию дочери главного героя, рассказывая о Человечестве ее устами. Я не слукавлю, если скажу, что режиссер научился мастерски продвигать свои драматические идеи и мысли через непривычное для драмы окружение. Главное, чтоб были актеры-звездочки, которым поверишь. Которые сделают персонажей людьми. Они тут есть. Забавно, но даже абсолютно негуманоидные роботы кажутся живыми.

Увы, но есть эпизод, наносящий смертельное ранение всей “научности” картины. Это пресловутое “ружье Чехова”, непонятный призрак из комнаты дочери героя, природа которого абсолютно нереальна. Это заключительный и кульминационный момент фильма, в котором законы физики и реалистичные теории шлются к чертям ради красоты истории, делая драматическую составляющую фильма несколько искуственной. Не стоит полировать все до блеска, неровности придают естественности.

Фильм - не такой и не о том. Динамика, бури эмоций, фантастические приключения… нет. Медитативные размышления под музыку, на фоне звездных красот. Растянувшаяся на года история отца и дочери. Отнюдь не безопасный космос, где каждая мелочь может стать фатальной. Человеческие отношения на фоне чертовски красивого космоса, космоса, куда хочется полететь, даже если это полет длинной в жизнь.

Научная или нет… Так ли уж важен ответ?

_{Скажи мне, кудесник, любимец богов,}

_{Что сбудется в жизни со мною?}

_{И скоро ль, на радость соседей-врагов,}

_{Могильной засыплюсь землёю?}

_{Открой мне всю правду, не бойся меня:}

_{В награду любого возьмешь ты коня.} 

_{(А.С. Пушкин «Песнь о вещем Олеге»)}

 С тех пор, как кинопоезд братьев Люмьер уверенно ворвался в мир искусства, взбудоражив умы и сердца людей,  оставив неизгладимый след в памяти многих поколений, кинематограф успешно продолжает двигаться по проторенному пути, охватывая буквально все сферы жизни человека и с каждым десятилетием только наращивая свои мощности. Внушительный механизм, без сомнения…

Выдающийся французский драматург и поэт, мистификатор и мастер подлинной поэзии экрана, Жан Кокто определял кинематограф как “сон наяву”. В кинозале по одну сторону раскинулся мир  материализовавшихся на время проекций на экране, по другую – иной мир, возможно, более реалистичный, полузагипнотизированных и эмоционально реактивных, перешёптывающихся или молчаливо хрустящих попкорном зрителей. Соприкосновение этих миров происходит благодаря добровольному погружению зрителей в совместное сновидение, когда тонкая материя кинояви словно растворяется, втягивая зрителя в реализм ирреального.

Правильные ставки – залог успешности игры

Итак, “Интерстеллар”. Значимость фигуры Кристофера Нолана в современной киноиндустрии нельзя недооценивать. Девять полнометражных фильмов режиссера собрали кассу более 4 миллиардов долларов, и теперь уже три из них прочно удерживают позиции в первой двадцатке списка Топ-250 по версии imdb.  У Нолана есть репутация и кредит доверия зрителя, а это, надо сказать, не хухры-мухры! Практически любая его картина – это событие в мире кино, и каждый последующий фильм многие ждут с нетерпением и предвкушением получить новую порцию удивительно интересного, умного и, естественно, зрелищного кино-фаст-фуда!  «Ну, почему же обязательно кино-фаст-фуда!?», - можете спросить вы. Собственно, кино фаст-фуд ругают многие, но многие им же себя и насыщают: потому что вкусно красиво, питательно познавательно, в шаговой доступности и относительно дешево, плюс прекрасно выглядит в рекламе, и привыкли уже, черт побери!  

Все эти определения, на мой взгляд, относятся и к львиной доле современного голливудского кинематографа, чьи привлекательно-красивые и легко усваиваемые кинопродукты предназначены не только для утоления жажды в новых зрелищах, но и для манипуляций сознанием, а точнее, подсознанием масс. Не секрет, что создать и растиражировать ложную информацию лучше всего могут СМИ, тогда как внедрение идей в миллиарды умов посредством эмоций и (или) поведенческих штампов – это прерогатива кино.  Не существует людей, которым невозможно что-либо внушить. Просто для более умных или образованных нужно использовать больше ссылок на общеизвестные научные теории и факты. Хотели кино интеллектуальнее обычного блокбастера – получайте! А устойчивая привлекательность жанра фантастики, грамотный кастинг, продуманный монтаж и отличная работа оператора превращают зрителя в вовлечённого потребителя информации, с лёгкостью впитывающего нужные идеи, словно губка. Фильм Нолана  интеллектуально пропитан исследованиями физика-теоретика Кипа Торна и аккуратно пронизан «правильными идеологическими посланиями», направленными не только на американцев, но и на зрителей голливудских фильмов во всем мире.  

Сочувствие герою как способ включения зрителя в кинореальность

Чтобы послание или идея прочно угнездились в подсознании зрителя, принципиально важным становится искренность киноизложения. Прикоснувшись к внутреннему миру героя, зритель  не только должен поверить в его эмоциональные переживания, но и принять как за правильные мотивы его поступков.  За это в кино отвечают актеры. И Мэттью Макконахи умеет делать это мастерски! Расположение и доверие к герою Макконахи  появляется очень быстро. Пиковая точка закрепления этого доверия – диалог Купера с учителем школы по поводу его детей. Актер настолько гармонично вжился в роль экс-летчика NASA, что даже часто и обильно поливаемые в кадре мужские слёзы воспринимаются нормально, с оговоркой на принятое им непростое решение покинуть свою семью, отправившись в межзвездное пространство без гарантий к возврату. У меня, например, ни на минуту не возникало сомнения в подлинности его чувств. Одно «но»: искренность излучает именно главный герой, на плечах которого лежит основная смысловая нагрузка фильма. Остальные именитые актеры по большей части задействованы в качестве фона, оттеняющего основные переживания и решения Купера. Их известные имена,  Энн Хэтэуэй, Майкл Кейн, Мэтт Дэймон, Джон Литгоу,  говорят сами за себя  и не менее важны для успешного продвижения кинокартины в массы.

Со спокойной душой закрываю глаза на очевидные пересечения Межзвёздного с более ранними фильмами жанра si-fi, ведь тем самым он привнес милый сердцу оттенок ностальгии по кинофантастике 70-80-ых годов прошлого столетия. Премудрости астрофизики тоже не задевают моё самолюбие. Также без нареканий оставляю в стороне хронометраж и характер динамики киноленты. Нолан – мастер в своём деле, поэтому имеющиеся провисания в сюжетной динамике и слабое раскрытие характеров героев преднамеренны и оправданы, на мой взгляд, главенствующей целью режиссера, который умело диктует зрителю, когда и что тот должен думать и чувствовать. Поэтому пусть вас не покидает здравый скепсис как при просмотре фильма, так и после него. Собственную же интерпретацию межзвёздного медиатекста оставляю на ваше усмотрение...

Помните, что есть просто кинофильмы, как есть просто еда, например, глазунья, хорошо прожаренный шматок мяса или домашнее варенье, а есть сублимированная кино пища, которая  только выдается за еду…  

Всё же сновидческие небоскребы Нолана мне были милее, потому как в Начале своей режиссерской карьеры он был более честен со зрителем.

_{Vulgus vult decipi, ergo decipiatur.}

 _{Толпа желает быть обманутой, пусть же обманывается.}

 _{(выражение приписывается папскому легату Джанпьетро Караффе,}

_{впоследствии римскому папе Павлу IV)}