Молодость

во-первых обстановка всеобщего гламура, нарочитых красивостей - вовсе не пошлость, хотя и она тоже. любой большой автор во множестве деталей пошляк, "Сладкую жизнь" можно считать апофеозом пошлости, чередой пустых банальностей... но если они расставлены, дополнены, то эта фреска может превратиться в предмет искусства. так сделал Феллини и так делает Соррентино.
большушее полотно, ода молодости, о которой все в фильме плачут: Марадонна, богатые, успешные, старые и молодые, Марадонна - все они провожают молодость в этот самый момент, пока вы сидите перед экраном кинозала. так мы провожаем культуру, о которой много слышали, немного читали и совсем мало изучали, а после пугались браться за одно только слово "молодость", или "смерть", или "любовь". итальянец же говорит об этом совершенно просто, он возвращает нас к этим словам (ухмылки быстро исчезают). удивительно, но Паоло Соррентино становится в один ряд с такими новыми режиссерами, как Брюно Дюмон, братья Дардены, Цзя Чжанкэ, Зайдлем или Рейгадасом. они все в последнее время отказываются от профессиональных актеров, и разговаривают со зрителем так, будто бы не было всех этих знаменитых авторов, Соррентино же всех этих известных режиссеров помнит, но умудряется не цитировать их, держит их рядом с нами в этом чудовищно прекрасном пансионате.
ну и как минимум - это сделано потрясающе, потому желательно смотреть в кинотеатре, только на большом экране.

Спасибо, Зодиак, за коммент.
Приятно, когда можно прочитать что-то осмысленное на хороший фильм )
"Молодостью" я неожиданно и страшно прониклась, смотрела ее как раз в кинотеатре, и думаю, надо пересмотреть.
Оч понравилось, как Пол Дано сыграл, ну и Харви Кейтель с Майклом Кейном круты неимоверно )

во-первых обстановка всеобщего гламура, нарочитых красивостей - вовсе не пошлость, хотя и она тоже. любой большой автор во множестве деталей пошляк, "Сладкую жизнь" можно считать апофеозом пошлости, чередой пустых банальностей... но если они расставлены, дополнены, то эта фреска может превратиться в предмет искусства. так сделал Феллини и так делает Соррентино.
большушее полотно, ода молодости, о которой все в фильме плачут: Марадонна, богатые, успешные, старые и молодые, Марадонна - все они провожают молодость в этот самый момент, пока вы сидите перед экраном кинозала. так мы провожаем культуру, о которой много слышали, немного читали и совсем мало изучали, а после пугались браться за одно только слово "молодость", или "смерть", или "любовь". итальянец же говорит об этом совершенно просто, он возвращает нас к этим словам (ухмылки быстро исчезают). удивительно, но Паоло Соррентино становится в один ряд с такими новыми режиссерами, как Брюно Дюмон, братья Дардены, Цзя Чжанкэ, Зайдлем или Рейгадасом. они все в последнее время отказываются от профессиональных актеров, и разговаривают со зрителем так, будто бы не было всех этих знаменитых авторов, Соррентино же всех этих известных режиссеров помнит, но умудряется не цитировать их, держит их рядом с нами в этом чудовищно прекрасном пансионате.
ну и как минимум - это сделано потрясающе, потому желательно смотреть в кинотеатре, только на большом экране.

"Раньше люди старались сделать хоть что-то, а теперь стараются выглядеть хоть как-то"(с) М. Тэтчер

очень забавная цитата, учитывая контекст и автора этого высказывания))

во-первых обстановка всеобщего гламура, нарочитых красивостей - вовсе не пошлость, хотя и она тоже. любой большой автор во множестве деталей пошляк, "Сладкую жизнь" можно считать апофеозом пошлости, чередой пустых банальностей... но если они расставлены, дополнены, то эта фреска может превратиться в предмет искусства. так сделал Феллини и так делает Соррентино.
большушее полотно, ода молодости, о которой все в фильме плачут: Марадонна, богатые, успешные, старые и молодые, Марадонна - все они провожают молодость в этот самый момент, пока вы сидите перед экраном кинозала. так мы провожаем культуру, о которой много слышали, немного читали и совсем мало изучали, а после пугались браться за одно только слово "молодость", или "смерть", или "любовь". итальянец же говорит об этом совершенно просто, он возвращает нас к этим словам (ухмылки быстро исчезают). удивительно, но Паоло Соррентино становится в один ряд с такими новыми режиссерами, как Брюно Дюмон, братья Дардены, Цзя Чжанкэ, Зайдлем или Рейгадасом. они все в последнее время отказываются от профессиональных актеров, и разговаривают со зрителем так, будто бы не было всех этих знаменитых авторов, Соррентино же всех этих известных режиссеров помнит, но умудряется не цитировать их, держит их рядом с нами в этом чудовищно прекрасном пансионате.
ну и как минимум - это сделано потрясающе, потому желательно смотреть в кинотеатре, только на большом экране.