Опасные пассажиры поезда 123

По совету Vaghir, посмотрел в два захода этот фильмец. Ничего хорошего от просмотра не ждал. Так оно и вышло. Сюжет фильма банальный и предсказуемый. Отсутствуют неожиданные повороты и интриги. Отсутствует, так называемая «изюминка». Не знаю как Вам, а мне наскучила избитая тема захвата заложников и выкупа. Имхо, про это, есть всего один хороший, старый, динамичный фильм. Имя ему - «Скорость».
В принципе, ровно отношусь к Траволте. Ведь снимался же он в нормальных фильмах, типа Чтиво, Пароль Рыба-меч, Переговорщик и т.д. Здесь же, престарелый Джон, увы, разочаровал. Ну не катит он на хитроумного злодея, который мутит всю эту заваруху! Или, может быть, меня циклит на его образе из фильма «Реальные кабаны», где он в своей тарелке?)))
Д. Вашингтон - как обычно: умный, надёжный, отважный, нудный. С этими своими качествами, он уже в печёнках сидит!
Порадовал же меня только один актёр – забавный Д. Гандольфини, который сыграл мэра Нью-Йорка.
Местами, имеют место быть прикольные диалоги между троицей. Пару- тройку раз, даже улыбнуло.
Нельзя не отметить, что фильм снят старательно и по-голливудски зрелищно. Но, как-то, без души.
Где-то на середине фильма чувствуется, что творцам наскучила работа над проектом. Всё происходящее на экране становится настолько неправдоподобным и притянутым за уши, что наивная, нелепая и выхолощенная концовка уже не удивляет, но окончательно разочаровывает.
Некоторые фильмы подобного жанра длятся по 2 часа и более. Это кино не очень длинное (1ч.42 мин.), за что создателям спасибо)))
Думаю, что фильм вполне сможет понравиться многим, не слишком придирчивым зрителям- любителям боевичков.
А мне кино не понравилось. Жалко запоротой "болванки", которую надо срочно кому-нибудь подарить)))
p.s. Не знаю, можно ли это назвать гордым словом «рецензия»? Скорей всего, нет. Я не претендую). Написал то, что думал. Удаляйте, если что. Спасибо за внимание.

Фильм «Опасные пассажиры поезда 123» я начинал смотреть с некоторой опаской. Все же сюжет, да и, собственно говоря, развязка, были заранее известны, и я был вообще-то убежден, что всех заложников спас уже когда-то незабвенный Стивен Сигал.

Но неким гарантом хорошего фильма выступил режиссер Тони Скотт. Все же после «Дежа вю», я ожидал от старичка Тони, что он таки удивит меня чем-нибудь и в столь банальный сюжет встроит что-нибудь эдакое.Однако Тони руководствовался, возможно, своими, неизвестными мне принципами, и снял такой фильм, после которого не скажешь, конечно, что время потерял, но и, собственно, не приобретешь уж точно ничего. Разве что меру объема «галлон», я теперь уверенно переведу в литры.

Спасают же фильм наши главные герои: «плохой дядя» - Джон Траволта и «хороший» Дензел Вашингтон. Судя по всему, Дензел и Тони нашли друг друга. Предыдущая работа Дензела Вашингтона в «Дежа вю» была хороша, и сотрудничество было решено продолжить.

Правильное решение со стороны обоих, ведь Дензел в новом фильме отработал свою роль на все 100%. Вы скажете, да ничего здесь сложного и нет, ну сыграл неудачника, превращающегося в героя, да так любой сыграет. Я вот попытался представить в этой роли Башарова и у меня не получилось. Может, плохо представлял конечно, но суть в том, что я Дензелу верю, каждому слову и движению верю. Начинал он неуверенным в себе семьянином, со своими проблемами на работе, ну а заканчивал уже героем, на равных разговаривающим с мэром.

Раз уж о мэре зашла речь, то скажем и о нем пару слов. Классный Джеймс Гандольфини, сыгравший эту роль, казалось бы, для этой роли и создан. И его костюм, и его речь, и в то же время его хватка и простота, все это сыграно на очень высоком уровне. Ну а с плохишом Джоном все и так понятно. Он просто создан играть злодеев и смотрится очень органично в этой роли. В этом убеждает каждый его диалог с Дензелом, хотя местами он все же пытается вырваться из этой роли и понравиться нам. Однако в следующую минуту фильма это впечатление уже улетучивается.

Еще одна вещь порадовала меня в этом фильме - концовка. Именно концовка, то есть последние минуты фильма. Все-таки старичок Тони хорошо знает свое дело. Последний диалог нашего героя и мэра, слова из которого я неспроста использовал в качестве заголовка, можно назвать очень вкусным десертом, который заставляет позабыть не очень удачное главное блюдо и оставляет на языке сладкое и приятное послевкусие. После этого я мысленно просил Тони, пожалуйста, больше никаких сцен и разговоров, не порти десерт, и он, как настоящий спец в своем деле послушал меня, то бишь зрителя, и закончил свой фильм.

За это Тони большое спасибо и пожелание остальным: ради такого десерта фильм нужно обязательно посмотреть.

Только-только выйдя из тюрьмы, неприятный дядька по имени Райдер (Траволта), обладатель многочисленных татуировок и аккуратных украинских усов, вместе с бывшими сокамерниками спускается в нью-йоркскую подземку и захватывает в заложники пассажиров поезда 123. Все как у людей: требуют 10 миллионов через час, грозятся в случае опоздания убивать по заложнику в минуту, для убедительности стреляют в машиниста. Успокаивать крайне раздражительного Райдера приходится заступившему на смену диспетчеру (Вашингтон), положительному семьянину, который после работы непременно должен купить молока (про это – самая удачная сцена). На тусовку, кроме прочих, приезжают переговорщик итальянского происхождения (Туртурро) и придурковатый мэр города Нью-Йорк (Гандольфини).

Взявшись не просто за ремейк, а за ремейк экранизации романа Джона Гоуди, лучший коммерческий режиссер Голливуда Тони Скотт разумно решил придать банальному, в принципе, сюжету щепотку актуальности. В историю, ежеминутно рискующую обернуться расхожим анекдотом про «захватил поезд метро и потребовал изменить курс», Скотт вплетает нехитрую, но злободневную мысль – опасен не только, и даже не столько сам терроризм, сколько имеющаяся у многих возможность на нем спекулировать и зарабатывать.

Но от, может, менее логичного, но уж точно более обаятельного (живого, захватывающего) хрестоматийного оригинала 35-летней давности новые «Пассажиры» невыгодно отличаются какой-то вопиющей топорностью исполнения. По неясной логике с постоянством избираемый Скоттом на главные партии Дензел Вашингтон, во-первых, изображает действительно, словно неожиданно выхваченного из нью-йоркской массовки, уж слишком серенького неинтересного работягу, во-вторых, ну просто надоел уже. Траволта на автопилоте дает брутального самца. Актер Туртурро, которому, похоже, срочно необходимо сменить агента, периодически вылезает из-за спины Вашингтона с очередной нелепой репликой и неизменно раздражает всех по обе стороны экрана.

Пять лет назад Тони Скотт вступил на какую-то по непонятной причине ранее неведомую территорию и на одном дыхании оттрубил за три года три совершенно выдающиеся картины (одна из них, определенно, лучшая в его фильмографии). Казалось, он стоит на пороге такого фильма, после которого никакое 3D уже не понадобится. Но «Опасные пассажиры» обескураживают именно тем, что человек, работавший с пленкой с гениальной легкостью и мастерством Эдварда-руки-ножницы, после трехлетнего молчания просто опустил ее в бумагорезательную машину. Возможно, все это можно было бы простить Скотту, если бы он не нарушил то золотое правило, соблюдая которое, Майкл Манн, допустим, был и остается великим режиссером – нельзя, категорически, слышишь Тони, нельзя пускать в один кадр двух людей, которым абсолютно нечего сказать друг другу, кроме, разве что «Уважаю, братан».

Леонид Марантиди @