Бесславные ублюдки

Свою рецензию хочу начать несколько необычно, а именно с советов: кому стоит смотреть, а кому нет. Для удобства разделим потенциальных зрителей на поклонников Тарантино и не поклонников. Разделение это необходимо, т.к. Тарантино – режиссёр особый, не для массового зрителя; его фильмы надо смотреть в специальном настроении, зная, что сейчас увидишь нечто необычное, отличающееся от обычного мейнстрима. При этом вовсе не хочу принижать роль этого самого мейнстрима или возвышать творения Тарантино. Он – просто другой. Но мы отвлеклись.

Если вы не являетесь поклонником стиля Тарантино, не смотрите его принципиально или смотрели пару его фильмов, и они вам не понравились: ни в коем случае НЕ смотрите этот фильм! Вряд ли вы его досмотрите до конца, а если и досмотрите, то будете жалеть о двух с половиной часах потерянного времени. Но возможны и исключения.

Если же вы считаете себя почитателем таланта Квентина, знаете, как он снимает, знаете его стиль и манеру повествования – то фильм однозначно для вас, обязателен к просмотру.

Теперь, собственно, объясню, почему такие выводы. Дело в том, что этот фильм – типично Тарантиновский. Во всей картине сквозит его дух, его стиль, его идеи. Сквозь картинку ощущается присутствие Тарантино по ту сторону экрана. Как и у всех талантливых режиссёров, у Тарантино есть своя манера съёмки, свои фирменные штучки, своё авторское что-то. Просто у некоторых его коллег это не так видно в фильмах (например, у Джона Ву фирменная штучка – белые голуби, у Майкла Бэя – взрывы и т.д.), да и у самого Квентина не всегда получается все свои фильмы насытить этим авторством. Однако этот фильм именно насыщен Тарантино. Думаю, многие, не смотря титры, и так узнали бы его стиль. Некоторые называют «Бесславных ублюдков» «Криминальным чтивом», просто в других декорациях. Считаю это абсолютно точным сравнением, если говорить только о стиле фильма, а не о сюжете, актёрах и т.д. Атмосфера здесь точно такая же, как и в той культовой картине. Именно поэтому, если вам нравится «Криминальное чтиво», то должны понравиться и «Бесславные ублюдки». Если же первый фильм вы считаете бредом, то мимо «Ублюдков» проходите с чистым сердцем.

Я много говорил о стиле Квентина, теперь хочу разобрать этот фильм и доказать, почему я его назвал типично Тарантиновским.

Прежде всего сюжет. Весь фильм, как в подавляющем большинстве фильмов Квентина, поделен на небольшие, логически завершённые эпизоды, причём каждый эпизод предваряет название. Однако тут всё расположено более-менее по хронологии, в отличие от того же «Чтива» или «Бешеных псов». Но это больше относится к манере подачи материала, а непосредственно сюжет, как обычно у Тарантино, не очень замысловат, у героев есть конкретная цель, которая выявляется в великолепных диалогах (но об этом позже) и зритель просто следит за воплощением этой цели. Ещё лично меня дико порадовало отступление, где Тарантино рассказывает об особенностях киноплёнки. Сделано это очень необычно. Вы вспомните хоть один фильм, в котором есть такой приём? И даже туда он умудрился вставить немного юмора.

Диалоги. Без сомнения, самая важная часть всех фильмов Тарантино. Как сказал он сам в одном интервью: «Нельзя быть моим поклонником и не любить мои диалоги». Всегда у него диалоги превалировали над действием, над экшеном. Даже в «Убить Билла», где первая часть – почти сплошное мочилово, а вторая – почти сплошные диалоги. Поэтому, признаюсь, недоумевал, когда услышал от некоторых, что этот фильм – не тот трэш, который показан в трейлере. Те, кто ожидал от фильма бешеного действа, немного перепутали Квентина с его другом Робертом Родригесом, у которого действительно, что не фильм – то бешеный драйв и угар. Справедливости ради надо заметить, что Тарантино вроде бы собирается снять вторую часть «Ублюдков», где будет этот самый сплошной трэш.

Так вот, диалоги тут просто бесподобны. Именно в диалогах ярче всего и проявляется Квентин. В диалогах мы видим чуть ли не мини-исследование кино того времени. Как тут не вспомнить, что сам Квентин просто повёрнут на истории кино и что во многих его фильмах о кино довольно часто рассуждают. Диалоги типично Тарантиновские, изобилующие подробностями, которые только спустя добрую половину сказанного подводят нас к тому, ради чего диалог и затевался. Самый яркий пример – диалоги Шошанны с солдатом-героем Цоллером. Также диалог Квентин использует и для нагнетания обстановки – когда чувствуешь, что после окончания разговора что-нибудь произойдёт. В «Криминальном чтиве» пример этого – диалог Джулса с ребятами в самом начале, здесь же – диалог в баре: долгий разговор и затем ураганная и быстрая развязка.

Бесподобная игра актёров. Всегда у Квентина актёры именно играют, причём отлично играют, а не просто отрабатывают гонорар. Не могу даже отдельно выделить какого-либо персонажа, все характеры показаны отлично, ярко, но и без гротеска. С подбором актёров тоже стопроцентное попадание, чем всегда также выделялся Квентин. Даже Питт здесь смотрится на своём месте.

Чёрный юмор (другого у Тарантино нет). С юмором тут тоже полный порядок. Порой он даже переходит в неприкрытый стёб, но и это смотрится отлично. Точно такой же юмор был и в «Криминальном чтиве». Конечно, весь фильм напролёт смеяться не получится, но некоторые моменты хороши просто до колик (например, фраза «Я за мир» в контексте определённых действий говорящего).

Ну и завершающий аккорд: шикарнейшая музыка. Признаюсь, в кинотеатре от удовольствия я просто сползал с кресла… Саундтрэк абсолютно в стиле Тарантино, важнейшая часть всех его фильмов и этого тоже. Без этой музыки, идеально подходящей под эпоху, под происходящее на экране и фильм бы так не смотрелся. Снова яркая аналогия с «Криминальным чтивом», где музыка также на высоте и подобрана идеально.

Пара слов о войне и об историзме. Упаси вас Бог подходить к этой картине с позиций историзма! Ни под каким видом! Война здесь – лишь как антураж, место действия. Думаю, что просто Тарантино не хотел долго объяснять зрителю всю подоплёку: кто с кем дерётся, почему, кто у кого главный и т.д. Это даже не его взгляд на войну, оскорбительный для нас, нет. Это просто ДЕКОРАЦИИ!!! Декорации для разворачивающегося действия. И относиться к войне в этом фильме нужно именно так и только так!

В сухом остатке имеем прекрасный фильм, абсолютно отражающий авторский стиль Квентина Тарантино. Высший класс, Квентин в своём репертуаре! Кому смотреть – см. выше.

P.S. Мне чертовски интересно: имя «Штиглиц» Тарантино придумал сам или всё же позаимствовал из нашего легендарного сериала?

P.P.S. Прошу прощения за такую длинную рецензию, спасибо всем, кто дочитал!

С творчеством Тарантино я познакомилась в 9 лет, именно он когда-то заставил меня полюбить кино и писать сценарии. Я ему безгранично благодарна и действительно обожаю его ленты.

"Бесславные ублюдки" -это для меня не просто фильм. Это что-то вроде болезни или даже стиля жизни, с которым невозможно бороться. Каждый раз, приходя в кинотеатр я погружалась с головой в атмосферу "Ублюдков", забывала про все, а после, стояла и хлопала. Меня трясло от восторга, ладони становились красными и невыносимо горячими, даже люди косились на меня, как на сумасшедшую, но это действительно стоит того.

Бесславные ублюдки, а точнее просто ублюдки - банда евреев, которые решили отомстить нацистам. Среди них есть Альдо Рейн по прозвищу Апачи (Бред Питт), сексуальный спортсмен, забивающий фашистскую мразь битой - Донни (Элай Рот),немного странный, но очень симпатичный Хуго Штиглиц (Тиль Швайгер), Вильгельм Викки в исполнение Гедеона Буркхарда(да-да,именно он играл в Коммисаре Рексе) и остальные бравые молодцы. Однажды наши герои узнают, что в одном кинотеатре будет проходить премьера некого фильма, на которую придет и гитлер, и геббельс, и все остальные главы третьего рейха. Об этом, кстати, им сообщает немецкая актриса - агент Бриджит фон Хаммерсмарк (обворожительная Дайана Крюгер).
Параллельно с этим развивается крайне грустная история некой Шошанны (Мелани Лоран), которая сбежала во Францию от жуткого полковника СС Ганса Ланды(Кристоф Вальц). Теперь Шошанна переименовала себя с Эммануэль Мимье и работает в кинотеатре с негром Марселем. Однажды Эммануэль знакомится с "героем войны" Фредриком Цоллером. Он отвратительный тип на самом деле, наверное потому что играет его Даниэль Брюль. Ох эти тонкие страшненькие губки... Так, не об этом. Фредрик однажды "приглашает" Эммануэль на обед, куда приходит Ганс Ланда и остальные. Они и сообщают девушке о предстоящей премьере фильма "Гордость Нации", который повествует о "славном подвиге" Цоллера. Они предгалают ее кинотеатр, как место встречи всех нацистов. Девушке нечего делать, ведь отказаться она не может, сами понимаете... Эммануэль понимает всю сладкость момента и на пару с Марселем решает поджечь кинотеатр.

Как у Тарантино и бывает, до конца о финале можно лишь догадываться, но поверьте, все будет потрясающе. Очень живо и динамично. А самая последняя сцена вообще потрясает и ее хочется перекручивать внутри себя сотни раз.

"Бесславные ублюдки" - это шедевр. И я даже не знаю, что написать после этого слова. Игра актеров наивеликолепнейшая. Картина стала прорывом для двух неизвестных актеров. Это Мелани Лоран и Кристоф Вальц. Второй получил Каннскую ветвь за лучшую роль второго плана. А Мелани - билет в большое кино.
Элай Рот невероятно прекрасен. Он олицетворяет всю ту привлекательность евреев. Ну, или хотя бы мужчин с битой. Одно удовольствие наблюдать за его движениями на большом экране. Героический взгляд получается у него на ура.
Бред Питт ну естественно, один из немногих матерых актеров на экране. И ничего его усики не противные, а даже милые. Он очень вжился в роль, да, профессионализма у него не отнять!
Тиль Швайгер великолепен, а его выражение лица невозможно спародировать. Его персонаж очень серьезен, но и над ним можно посмеяться.
В общем все это можно сказать про всех актеров, которые приняли участие в проекте (за что им большое спасибо).Теперь я думаю стоит уделить время самой ленте.

"Бесславные Ублюдки" - это море плюсов, которые помогут потопить время и просмотр покажется даже слишком коротким.
Среди этих плюсов - забойный юмор в стиле Квентина, саундтрек в его же стиле, который потом хочется переслушивать и переслушивать.
Но скорее самый главный - Квентин над войной не издевался, как некоторые считают. Он изложил свою историю, с реальными событиями не пересекающейся, да и не намекает на то, что было все именно так. Ну и что, что русских нет (хотя в сценарии были именно они, на той Цоллеровской башне, что в общем-то не очень приятно для нашей души), а победили евреи с битами и блондинистыми волосами. Это отличное от реальных событий произведение. Мы же знаем правду в конце концов.
"Бесславных Ублюдков" хочется разобрать на цитаты, что в общем-то само собой и получается.

Подводя итог, я скажу, что посмотреть фильм нужно в обязательном порядке, даже если вы ненавидите Тарантино (а бывает ли такое?). Вы полюбите его.

ПРОЛОГ.

Представьте, что перед вами фильм. Фильм от одного из главных пофигистов мирового кинематографа. От человека, который плевал на все законы и нормы приличия с высокой колокольни. Да-да, я о Тарантино. И повествование пойдёт о его последнем выбросе фантазии – «Бесславных ублюдках».

Убейте меня сковородкой, если это была не комедия. НЕТ! Пожалуй, я сам себя грохну. Да-да, этот фильм из разряда – «Чё это они сначала болтают, а потом друг друга мочат битами?».

Итак, погнали.

ГЛАВА 1. Однажды в оккупированной Америке.

В оккупированной дешёвыми боевиками, сопливыми драмами и донельзя убогим трэшем Америке, люди умоляли его вернуться. Но Тарантино ушёл в мир фантазий и размышлений и пробыл там 10 лет. Именно столько он писал сценарий к «Бесславным ублюдкам». Что же в итоге получилось у Тарантино сценариста? Ни намёка на историю, ни намёка на романтику, никаких остановок, только сшибающий с ног трэш и месиво.

ГЛАВА 2. «Бесславные ублюдки».

Тарантино уже давно зарекомендовал себя, как мастер снимать кино про психически неуравновешенных, для таких же неуравновешенных. Что ж, «Бесславные ублюдки» не являются исключением. В фильме подшучивая снимают скальпы, мочат людей битами, сжигают дома, поливают друг друга матом, ну и других полезных для развития вещей здесь хватает. Отсюда мы можем утверждать, что Тарантино режиссёр, тоже поработал на славу.

ГЛАВА 3. Ночь Питта-Вальца-Швайгера.

Да… Так хочется начать ругаться матом (от радости), особенно, когда видишь фамилии Питт и Швайгер стоящие рядом. Это же настолько классно, что доводит до такой трясучки, что даже волосы покачиваются. Остаётся лишь один вопрос – «Сыграют ли»? И, ёлки моталки, они играют! Играют ярко, но сдержано. Грубо, но чётко. Работа каждого требуется в тщательном разборе, но как любят говорить учителя – «Об этом вы прочитаете сами».

ГЛАВА 4. Операция «Зритель, умри от зависти».

А теперь о мелочах. Что же мне понравилось больше всего? Понравилось именно строение фильма. Его нестабильность и в тоже время плавность. Понравились диалоги, которые и составляют весь ржачь. Такое ощущение, что персонажи несут полную чушь, возможно, это и так, не знаю. Самым наверно странным аспектом этого фильма является музыка. Здесь всё! От классики, до совершенно неизвестных композиций. Чего только стоит «The Green Leaves of Summer»…

ГЛАВА 5. Крупным планом?

Как не странно, но фильм хорош и операторской работой. Есть чем глаз порадовать. Множество оригинальных или редко используемых находок. Много красивых (и не очень) пейзажей. Все возможные планы от крупных, до дальних и наоборот. Причём камера зачастую создаёт активность и динамику фильма, и делается это с помощью переходов и резкой смены планов.

ЭПИЛОГ.

В заключение скажу, что перед вами истинный Тарантино. Яркий бунтарь и явный гений. И ещё разок - «A big FUCK you to all the politician»!