Джонни Д.

Столько надежд я возлагала на плечи Джонни Деппа и Майкла Манна. Ждала этот проект с осени, летом посмотрела в кино... и ничего не почувствовала.

В фильме(который кстати поставлен по книге)рассказывается о герое американцев - Джоне Диллинджере и его тяжелых буднях. Как он грабит банки, знакомится с очаровательной девушкой в исполнении Марион Котийяр и убегает от Мелвина Первиса - борца за справедливость.

Историческая справка? Думаю, она нам пригодится. Диллинджер был мерзким на лицо типом, не то что Депп. За свою так называемую карьеру Джон боролся под прикрытием того, что деньги крадет только у богатых во имя мести-матушки. Ну-ну. Его иногда даже с Робином Гудом сравнивали, что я считаю оскорбительным для Робина. Джона пристрелили у кинотеатра, кстати, кино он очень ценил и часто посещал сие место, у которого он и застал свою кончину. Мелвин же покончил жизнь самоубийством.
Однажды я смотрела интервью с Деппом на тему этого проекта. Он сказал, что когда был маленьким, всегда играл "в Джона", он считал его своим героем. Ну, повезло, что уж сказать.

Теперь вернемся к самому фильму.
Как я уже писала выше, картину очень ждала. На самом деле мои ожидания рухнули при просмотре, а без актеров бы фильм стал бы гораздо хуже, за что им огромное спасибо!
Не то чтобы Майкл Манн плохой режиссер или задумка ужасная... Нет, просто что-то не так пошло и все обвалилось. Хронометраж растянут, без еды перед экраном не протянуть. И еще есть один великий минус в фильме : пятиминутная сцена стрельбы, от которой потом гул в ушах стоит.
Сценарий сырой, персонажи не прописаны и довольно скучны, в основном такими сырыми остаются люди на втором плане. На первом блистают только Кристиан Бейл и сам Джонни. Героиня Котийяр вылезает наружу только из-за актерской игры, если бы играла не она, то Билли получилась бы кашей без масла. Про остальных говорить не хочется, потому что все почти то же самое.

Но что еще важно... Я не въехала в героизм главного героя. Он схватил двух женщин и привязал их к дереву в глухом лесу... Круто? Отнюдь. Для меня героем стал Мелвин.

Вот что реально порадовало - это песня Отиса Тейлора, которую можно бесконечно переслушивать.

Подводя итог, я скажу, что не советую смотреть этот фильм. Ну, может только для галочки.

Хотя российские прокатчики довольно остроумно придумали назвать новый фильм Майкла Манна, выпущенный на отечественные экраны компанией «КАРО Фильм», как «Джонни Д.», соединив таким манером Джона Диллинджера с играющим его Джонни Деппом, в оригинале картина именуется более строго и просто: «Враги общества» (Public Enemies). Собственно, это первая часть заголовка книги Брайана Бёрроу, по которой фильм и поставлен, – «Враги общества: Величайшая волна преступности в истории Америки и рождение ФБР, 1933–1934».

О «враге общества № 1» Диллинджере, равно как, скажем, и о Капоне, снято уже довольно много всего и всякого, поэтому Майклу Манну пришлось изрядно потрудиться, выбирая собственный ракурс повествования. В конце концов он решил соединить романтический образ эдакого полуробингуда с умеренно жестким реализмом кровавой войны гангстеров и федералов: как-никак то было время, когда по улицам американских мегаполисов, прежде всего Чикаго, запросто разгуливали люди с ручными пулеметами и не колеблясь стреляли практически во все, что двигалось. Конечно, в Public Enemies чувствуется дух «Бонни и Клайда». Диллинджер у Манна – эстет-авантюрист, во многом благородный (возвращает беднякам их мелочь, отказывается от предложения похищать людей и т. д.), во многом ироничный («Давно здесь живешь? – Да. Со вчерашнего дня»; «Чем ты занимаешься? – Ищу себя»; «Что тебя тревожит? – Электрический стул»), но прежде всего романтик. Временами романтическая патетика становится несколько излишней («Я ждал такую, как ты, – лунную и таинственную, словно соловей из этой песни»), однако неожиданные здесь сентиментальные излияния компенсируются отменным юмором.

– …И ты видишь в его глазах, как из него постепенно уходит жизнь. Так и сна ведь можно лишиться.
– А что вас лишает сна, мистер Диллинджер?
– Кофе.

Безусловно, для Манна его герой – не просто грабитель банков с ручным пулеметом наперевес. Это человек, пытающийся получить всю полноту жизни, причем легко и сразу: «Весь мир у наших ног, и никто нам не помешает». Человек, живущий, по его собственному признанию, исключительно днем сегодняшним, но притом верящий, что можно запросто сконструировать будущее: «А тебя что ждет? – Что сам захочу». Манновский Диллинджер – не столько бандит с большой американской дороги, сколько виртуоз игры. Он виртуозен в мелочах (ограбление любого банка ровно за 1 минуту 40 секунд – не вопрос), но он же виртуозен и в самой главной игре, игре в кошки-мышки между жизнью и смертью, причем никогда не известно, кто из этих двух кошка, а кто – мышка. Недаром лучший эпизод в фильме – тот, где Диллинджер спокойно заходит в специально созданный чикагскими правоохранителями отдел по розыску Диллинджера, прогуливается по просторному помещению, вежливо осведомляется у сотрудников, какой счет в матче, транслируемом по радио, и так же спокойно выходит за дверь.

Но, разумеется, история «врага общества № 1» – не просто красивая авантюра. Это еще и Manhattan Melodrama: в верхнюю часть кадра, застывающего вместе с горькой финальной сценой, отчетливо попадает название упомянутого гангстерского фильма с Кларком Гейблом, который Джон Д. идет смотреть в кинотеатр. И не важно, где разворачивается действие: в Нью-Йорке, Индиане, Огайо, Иллинойсе или где-нибудь еще, – все равно происходящее незримо (а иногда более чем зримо) встроено в жанр «манхэттенской мелодрамы». Даже то, что спецагент Пёрвис (Кристиан Бэйл), успешно проведший операцию по удалению Джона Диллинджера из американского организма, через год уйдет из ФБР, а в 1960 году покончит с собой. Это уже, безусловно, не ход внутри гангстерского кино – это во всех смыслах выход из него.

Vlad Dracula