Ганнибал: Восхождение

Безусловно, являясь сторонником теории о равноправии и свободе слова, я не заявляю, что моя точка зрения - единственная правильна, но (да простят меня поклонники этого фильма), что это вообще такое??? Что за ужас был снят Питерем Веббером, а главное за что? За что он так издевнулся над любителями "настоящего" Ганнибала? Для меня эта история ограничилась тремя фильмами и "Ганнибал: восхождение." в нее не вошел! Их просто смешно сравнивать, но мне придется это сделать, и так момент первый для каждого, даже начинающего любителя кино станет ясно что к чему, если он просто взглянет на актерский состав всех четырех фильмов. Например, возьмём ярчайшего представителя трилогии Энтони Хопкинса, у которого к моменту съемок в ней за плечами уже были такие серьезные картины как "Легенды осени", "Знакомьтесь, Джо Блэк", премного обожаемый мною "Человек - Слон" и главного героя "Ганнибала: Восхождение", Гаспара Улье который перед этой ролью был известен лишь благодаря съемкам в одном эпизоде прекрасного "Париж, я люблю тебя", в котором (вынужден признать) был очень даже хорош. Далее режиссеры: простите конечно, но для чего молодому, еще можно сказать никому не известному, Питеру Вебберу, снимать кино, представленное миру как продолжение, а точнее начало истории Ганнибала созданного Джонатаном Демме и Ридли Скоттом. К тому же снял он его так, что появляется ощущение, что Веббер никогда трилогии этой то и не видел. За то сколько пафоса и шумихи вокруг фильма, афиши города в дни премьеры были завешаны всевозможной рекламой, вылившейся на улицы словно брызги крови в Тарантиновских фильмах. Более того ему не удалось воссоздать той атмосферы, того незабываемого, особого киномира созданного его предшественниками. Ну, вспомните, вспомните, как был показан шок общественности, массовый страх всех кто знал о Ганнибале. Трилогия Ганнибала была шедевром добавить к ней этот фильм я просто не могу. Ганнибал - это эстетика, это глаза и монологи вселяющие ужас и проходящие сквозь зрителя мурашками по коже, это великолепный набор актеров, каждый из которых знает свое дело и отыгрывает роли с таким чувством и ответственностью, что не поверить им просто нельзя, это непередаваемая атмосфера напряженности, а не дешевые спецэффекты с "закосом под Голливуд" и скучная история бедного мальчика... И больше всего меня достает то, что фильм, отдельно, сам по себе, не так то плох и если его не связывать с предыдущими частями, он будет даже наверное интересен, но в качестве начала истории Ганнибала он просто не смотрится...

12-летний потомок литовских князей Ганнибал по фамилии Лектер (Аарон Томас) в один из страшных дней Второй Мировой войны теряет разом отца, мать и всю немногочисленную прислугу, оставшись один в лесу с маленькой сестрой Мишей. Впрочем, сестра очень скоро стала жертвой местных мародеров, которые, чтобы не умереть с голоду, убили, сварили и съели ее. Естественно для юного Ганнибала это стало сильнейшей психологической травмой, которую усугубили тяготы войны, а после ее окончания издевательства в воспитательных учреждениях советских освободителей. Спустя несколько лет Лектер (Гаспар Улье) сбегает во Францию к вдове своего дяди, японке с самурайскими мечами в шкафу (Гон Ли), чтобы взяться за поиски пожирателей своей сестры. Так начинался путь, который через десятилетия привел Ганнибала Лектера в госпиталь штата Балтимор, под пристальный надсмотр агента ФБР Кларис Старлинг.

Не надо идти на прием к психиатру, чтобы понять, какую цель ставили перед собой автор сценария, он же автор оригинального романа Томас Харрис, режиссер Питер Уэббер, а затем и актеры с актрисами. Слепому видно, что все они пытались вывести формулу, по которой обычный мальчик-барчук может превратиться в самого опасного на свете убийцу-людоеда. Рецепт не нов: трудное детство, война, смерть, потеря семьи, голод, супчик из любимой сестры, ну и деревянные игрушки, разумеется. Итогом должен был стать риторический вопрос: а как бы вы поступили на его месте?

С этой задачей создатели фильма справляются на «отлично». Уже к концу первого получаса зритель всей душой на стороне бедняжки Ганнибала, и готов восклицать проклятия в адрес врагов главного героя: «Убей их! Съешь их!» Тем более, что воспоминания о том кошмарном обеде с участием его сестры поданы через флешбэки, с каждым разом становящиеся все ужаснее. Надо сказать, что самая страшная правда выяснится только в самом конце картины, и это достойно того, чтобы досмотреть кино до конца.

К тому же, чудо как мил, сам молодой Лектер. Актер Улье, известный в России по фильму «Долгая помолвка», в образе без пяти минут людоеда смотрит в камеру кристально честными детскими глазами, взглядом в котором, все ярче и ярче сияет стальная жестокость мести. Режиссер Уэббер, известный в России, как постановщик фильма «Девушка с жемчужной сережкой» тоже на своем месте. Он подходит к жизнеописанию Лектера так, как будто снимает документальный фильм о гениальном художнике или музыканте: вот так вот он сдирает с жертв кожу, вот так режет голову для выставочного показа на городской площади. И все вроде бы хорошо.

Но что-то там у них не заладилось, и окружающая Ганнибала атмосфера больше напоминает дурной сон или посттравматический бред. Возможно, это и было задумкой съемочной группы, но уж как-то совсем поперек такта. Лектер без документов и знания языка умудряется пересечь всю Европы, миновав в том числе границу СССР. Его тетка вдруг оказывается жертвой Хиросимы, а в свободное время мастером японских боевых искусств, и как-то равнодушно относится к пристрастию племянника к каннибализму («Ганнибал, а может, не надо?»). Мутный следователь Попиль тоже не особо усердствует в задержании опасного рецидивиста, что позволяет Лектеру беспрепятственно мотаться туда-сюда в СССР и обратно, забывать на видном месте прямые улики, и, вообще, вести себя с правоохранительными органами по-хамски. Если в зрелом возрасте Ганнибал представлялся умнейшим человеком, непостижимым образом обходившим все ловушки, то в молодости ему просто откровенно везло, а весь его ум заключен в знании, как правильно рассечь скальпелем сухожилия, чтобы обездвижить человека. Отправную же точку этому полусну-полубреду задает в самом начале актриса Ингеборга Дапкунайте в роли матери, кричащая из окна во двор что-то типа: «Ганнибал, иди домой, кушать подано!»

В итоге от фильма остается двоякое впечатление. С одной стороны, вот он, еще не испорченный временем и человеконенавистными идеями Ганнибал Лектер, с другой стороны, что-то он мелковат для того, кто со временем начнет пить тончайший кьянти, закусывая его изысканными человеческими мозгами. Впрочем, в детстве и юности мы все вместо вина тянем пиво в подворотнях, а пирожок с капустой кажется нам вкуснее содержимого черепной коробки.

Лучшая роль: инспектор Попиль – Доминик Уэст
Лучшая сцена: воспоминания Лектера после укола сыворотки правды
Лучшая цитата:
Петрас Кольнас: Что я сделал тебе?
Ганнибал Лектер: Кроме того, что съел мою сестру, ничего.