Нью-Йорк, я люблю тебя

Нью Йорк это не Париж, и антoлогия коротких кино-зарисовок Нью Йорк, Я Люблю Тебя (2009) о жителях Большого Яблока в преддверии любви, на грани разрыва, пронёсшими любовь через десятилетия и теми, кто потерял её, не заметив или пройдя мимо, это совсем другой фильм по сравнению с первым в серии о любви в больших городах мира. Я лично предпочитаю фильм о Париже - может быть оттого, что он был первым или оттого, что идея сделать местом действия каждой зарисовки один из двадцати округов Города Света дала возможность совершить пусть и короткую, но достаточно разнообразную кино-прогулку по, возможно, самому романтичному городу мира. А может быть оттого, что среди историй, сложившихся в Париж, Я Люблю Тебя, я многие запомнила, они тронули меня, и до сих пор думаю о них с нежностью, несмотря на то, что видела фильм почти четыре года назад. Ещё одна причина - в Парижскую анталогию внесли лепту одни из моих самых любимых мастеров кино, братья Коэны со смешной, но поучительной миниатюрой Тюильри, великолепно сыгранной без единого слова Стивом Бускеми.

Несмотря на явное предпочтение, которое я отдаю Парижским историям, среди Нью Йоркских есть несколько, которые запали в душу. Очень понравилась случайная забавная встреча между Итаном Хоуком и Мегги Кью. Прогулка по Кони Айленду с Клорис Личман и Элай Уоллаком, супружеской парой, отмечающей 63 годовщину супружеской жизни, была светлой и трогательной. Приятно удивило режиссёрское мастерство Натали Портман в её коротеньком дебюте, её чувство цвета и стиль.

Я и раньше подозревала, что Шайа ЛаБаф способен на большее, чем играть недотёп героев супербоевиков и убедилась, что он хороший актёр, который может много выразить без слов, одними глазами. Новелла, в которой партнёром ЛаБафа была несравненная Джули Кристи, снятая Шекхаром Капуром и посвящённая памяти скоропостижно скончавшегося Энтони Мингелла, переводит фильм на иной, более артистический уровень.

Самая лучшая история, которая по-настоящему заинтересовала меня и к которой я возвращалась несколько раз, почему-то была вырезана из финального варианта фильма, но включена в дополнительные материалы на ДВД. Я имею в виду фильм Андрея Звягинцева, Апокриф. Это - лучший из 12 фильмов и кинематографически и по сюжету и по настроению, который он создаёт. Это даже не одна , а две история любви. В первой, главный герой, подросток, который учится снимать на видеокамеру, не участник, но свидетель и невольный хроникёр. Вторая, а точнее главная история - любовь и признательность самого режиссёра к замечательному поэту Иосифу Бродскому, чьи стихи звучат за кадром.

Большим разочарованием в фильме о Нью Йорке оказалось отсустствие самого знаменитого и неотделимого от Манхэттена его летописца Вуди Аллена, чьё участие первоначально предполагалось. Куда бы Аллен не уехал, и где бы он не снимал в настоящее время, Манхэттен -это его праздник, который всегда с ним. Так уж получилось, что многие свои рецензии я заканчиваю рекомендациями фильмов, пришедших мне на ум во время написания. Так и сейчас, хочу порекомендовать Нью-Йоркские истории/New York Stories (1989), антологию, включающую три коротких фильма, три нью йоркские истории о любви в городе и о любви к городу, поставленные тремя известнейшими и талантливейшими американскими режиссёрами старшего поколения, Мартином Скорцезе, Фрэнсисом Фордом Копполой и (кем ещё? :)) Вуди Алленом. Фильм Копполы - на мой взгляд - слабый, и его можно пропустить, а вот истории Скорцезе и Аллена - очень хороши во всех отношениях. Мне кажется, что от совместного просмотра, обе картины, Нью Йорк, Я Люблю Тебя (2009) и Нью-Йоркские Истории (1989) дополнят друг друга и принесут зрителям больше удовольствия.

Мои оценки: Париж, Я Люблю Тебя - 8/10, Нью Йорк, Я Люблю Тебя - 6/10, Нью-Йоркские Истории - 7.5/10

«Нью-Йорк, я люблю тебя» - вторая часть франшизы «Города́ любви», воплощенная в жизнь режиссерами разных континентов, включая работы дебютантов. Ожидание данного проекта было связано с тремя составляющими, которые определили мое настроение на отрезке «до премьеры». Первая – это ощущения, оставшиеся после полюбившегося «Париж, я люблю тебя», ворвавшегося неожиданно, словно послание от самой Венеры Милосской. Помните? Мы не были подготовленными зрителями, но мы поверили и прониклись идеей, мы поспешили на встречу, чтобы окунуться в мир «пятиминуток», нарисованных прямо на парижских улочках, жителями города влюбленных. И не разочаровались! Вторая составляющая – участие Андрея Звягинцева, на мой взгляд, режиссера, который, наряду с такими именами, как Иван Вырыпаев, Михаил К.-Нестеров, открыл новую страницу в развитии российского кино сегодня. Наконец, третья составляющая – упоминание о работах дебютантов (С. Йоханссон, Н. Портман).

В картине много знакомых лиц и имен, которые по принципу парижской экранизации, рассказывают нам короткие истории, но уже из жизни другого города, плавно перетекающие одна в другую. Короткие встречи, расставания, разговоры, непременно наводящие на размышления о разных сторонах любви и ее проявлениях. 11 «зарисовок» подымают занавес, открывая мир небоскребов, где в бурлящем жизненном потоке бьются человеческие сердца, роятся мысли в головах и дремлют желания, вырываясь наружу в виде необузданного стремления жить.

Знала бы я, что труд А. Звягинцева, впоследствии, не войдет в окончательную версию фильма, из-за несоответствия отснятого материала общей идее, якобы «неформат» франшизы и «заявка» на арт-хаус!!(( За бортом остались и «Туфли Вагабонд» С. Йоханссон. Чего не скажешь о Н. Портман, умудрившейся засветиться дважды. Ее участие в проекте вызывает спорное чувство. С одной стороны, режиссерский дебют, повествующий об отцовской любви, заботе, желании защитить мир малышки от поступков взрослых, удался. Можно только порадоваться за нее и пожелать удачи в последующих начинаниях.) С другой стороны, в качестве актрисы, ее роль получилась вялой, как бы на «одной волне»: без колебаний (особенно, по сравнению с ярким участием в картине «Париж, я люблю тебя»).

Приятно удивил О. Блум, сыгравший в паре с К. Риччи. В роли музыканта, находящегося в творческом кризисе, и в попытке или пытке(?) почерпнуть новые мысли в книжках Ф. Достоевского,)) он очень органично передал внутреннее состояние посредством ненавязчивого акцента на внешние проявления: неряшливость, рассеянность, болезненность, в общем, «издерганное» тело с размытым представлением о том, куда двигаться дальше.

Веселит и действует, ну, как порция ванильного мороженого с фисташками, работа режиссера Б. Ретнера о выпускном вечере, со всеми «скрипучими» последствиями, которые делают мальчиков мужчинами, а девочек женщинами.) Как бы там ни было, даже если ничего подобного с вами не случалось, все равно, вспомнить есть о чем, потому как не поверю, что со школой вы прощались абсолютно вменяемые и с целомудренной улыбкой на губах.))

Любовь. Шесть букв. Сколько разных оттенков может быть спрятано в одном слове, сколько подводных камней, сладких и горьких одновременно. Нью-Йорк затягивает с первых минут, с тех самых, как только вы коснетесь его земли. И кажется, что мечта у вас в руках. А потом, он отрезвляет и приводит в замешательство объемностью, нависшей над головой, ритмом и... безразличием. Поэтому, это город не для всех, скорее для тех, кто «без сна» (личное мнение(!)). На фоне своих же размышлений, гармонична в фильме героиня Р. Райт Пенн, печально улыбающаяся своему собеседнику, стоя на обочине. Режиссер Иван Атталь попытался воссоздать со своими актерами то, что проделала пара Ардан-Хоскинс в «Париже, я люблю тебя». Но, если в «Париже» миниатюра просто-таки дышит неприкрытой сексуальностью, то в «Нью-Йорке» игры супругов больше похожи на «смех сквозь слезы», т.е. на жалкие попытки сохранить брак.

Во многом, «Нью-Йорк, я люблю тебя» вызвал теплую ответную реакцию, будто это у меня была в руках камера, а не у одной из героинь фильма, и я, не она, бродила по городу, наблюдая, как жители большого мегаполиса находят и теряют друг друга. Но, по ощущениям, мне ближе «Париж» и дело даже не в том, насколько лучше или хуже его истории, а насколько мой жизненный ритм совпадает с ритмом города!