Всадник по имени смерть

Карен Шахназаров заслужил уважение и внимание советских и российских зрителей тем, что снимал добротное кино, по хорошо прописанным сценариям своего постоянного соавтора Александра Бородянского. «Зимний вечер в Гаграх», «Курьер», «Мы из джаза», «Сны», «Город Зеро», «Цареубийца», «День полнолуния». Запоминающиеся сюжеты. Яркие актерские работы. Ирония и, порой, даже черный юмор. И вот, наконец, на КиноКопилке впервые появился его фильм. «Всадник по имени смерть». Единственный - и, к сожалению, не самый удачный.

Выступая на премьере в 2004 году, режиссер Шахназаров сказал, что эта кинокартина важна не столько своими параллелями с современными реалиями, сколько откровенным портретом явления по имени «Терроризм», явления бесчеловечного, беспощадного, уничтожающего личность, как жертвы, так и палача. ХХ век начинался и заканчивался под раскаты взрывов террористов. ХХI начинается так же. Поэтому тема актуальна и интересует самые широкие круги. Авторы обратились, так сказать, к истокам и экранизировали повесть знаменитого террориста Бориса Савинкова «Конь бледный». Впервые у дуэта Шахназаров – Бородянский появился третий соавтор, который в1909 году опубликовал свою книгу под псевдонимом Б. Ропшин. Многозначительный псевдоним подарила Савинкову Зинаида Гиппиус. В ропшинском дворце был убит Император всероссийский Петр III. Так что снова цареубийство. Автобиографическая и саморазоблачительная повесть произвела большой эффект, даже Лев Толстой ее прочитал и отметил в своем дневнике: «Это - для сумасшедших».

Я думаю, что первая причина неудачи фильма - в выборе столь яркого соавтора. Короткая повесть написана своеобразно и талантливо, и сама по себе является готовым сценарием. Читается за полтора часа. Но савинковского текста авторам показалось мало. Было добавлено много эпизодов и персонажей, и появился чересчур декоративный, перегруженный деталями фон. В этом вторая, может быть, и главная причина неудачи. Дело в том, что Карен Шахназаров с некоторых пор стал директором киноконцерна «Мосфильм».

Хозяин-барин. Он заказал и построил на студии огромную декорацию старой Москвы площадью в 30 000 кв. метров. И потому демонстрация этого макета под различными углами и стала главной пружиной развития сюжета. Демонстрация неубедительная. Снимать качественно кино в стиле ретро, как это делают на западе, у нас еще не получается. На пленке «Кодак» явно заметны фактурные несовершенства и зданий, и перспектив улиц, по которым двигается явно ряженая массовка, возы с сеном и различные экипажи.

Ограничится только конным транспортом авторы не пожелали. Смогли себе позволить приобрести шикарный автомобиль для нужд террористов. В книге «Конь бледный» об авто ни слова. Позднее, в «Дневниках террориста» Савинков объяснит, что настоятельно противился советам своего куратора, руководителя Боевой организации партии социалистов-революционеров (эсеров) Азефа, по совместительству агента охранки, использовать автомобиль. Мало того, что дорого. Мало того, что обучиться профессии шофера боевик-бомбист не успевал. Но и потому, что в 1904 году, автомобиль привлек бы к себе излишнее внимание филеров и полиции. Потому боевик Генрих работал в образе обычного извозчика.

Кстати, в книге некий представитель Центрального Комитета – невзрачный пожилой человек Андрей Петрович. В кино рослый красавец Дмитрий Дюжев – Валентин Кузьмич, явный прототип которого сам Евно Азеф. В данном случае не вовремя встретились два персонажа из прогремевшей только что «Бригады» и Андрею Панину это явно мешает выглядеть более привлекательным в роли принципиального идейного борца. Такая мешанина из биографии реального Савинкова, который лично не убил никого, и книжного Жоржа, одержимого жаждой смерти, окончательно хоронит доверие зрителей.

Единственно реалистически снятый эпизод во всем фильме – когда действие внезапно вырывается из надоевших искусственных уличных декораций на реально существующий до сих пор пустырь на Софийской набережной, рядом с резиденцией Британского посла. И мы видим широкую панораму с кремлевскими соборами и колокольней Ивана Великого на дальнем плане и какие-то ободранные стены двухэтажных развалюх, рядом с которыми прячется и отстреливается из-за поленницы боевик Федор.

Несомненно, лучше всех в этом фильме сыграла Ксения Раппопорт. Ее Эрна горячо любит Жоржа, она готова за него погибнуть, и Жорж «любит» ее для успеха задуманного предприятия. Ведь именно Эрна готовит взрыватели для динамита. Но сердце его отдано другой, некоей Елене прекрасной. В этой роли вице-мисс Вселенная Настя Макеева демонстрирует свой дипломированный профиль и одну обнаженную грудь. Жоржу недостаточно для удовлетворения самолюбия смерти большого государственного деятеля, он подло убивает и супруга своей возлюбленной на наспех организованном поединке. Но в кино перед этим он все-таки приводит в исполнение приговор и стреляет из револьвера в Великого князя в Царской ложе Большого театра. Видимо потому, что повесть "Конь бледный" заканчивается словами, - Но у меня есть револьвер!

А на самом деле покушение на московского Генерал-губернатора, Сергея Александровича Романова, который в книге и в фильме назван просто Великим Князем, было подготовлено группой Савинкова и успешно произведено 4 февраля 1905 года в самом Кремле, близ Никольских ворот, на Сенатской площади. Иван Каляев, бросивший бомбу, сам контуженный при этом, был схвачен, судим и повешен. Памятник на месте взрыва был разобран в 1918 году вселившимися в Кремль большевиками во время первого коммунистического субботника, в котором лично принимал участие Ильич. До недавнего времени в Москве существовала Каляевская улица.

Все-таки жаль, что важный исторический сюжет и оригинальное литературное произведение оказалось неудачными в переложении на язык кино. Тем более для таких мастеров как Шахназаров и Бородянский. Борис Савинков (Ропшин) совершил в данном случае очередной "терракт". Любопытна судьба этого незаурядного человека. Считая себя вершителем судеб и бичом Божьим, он был марионеткой в руках Департамента полиции, через провокатора Азефа. А в 1925 году попался в руки в руки кукловодов с Лубянки, которые специально для него сотворили фиктивную контрреволюционную организацию «Трест».