Из Парижа с любовью

Живёт славный американский парень, почти дипломат и немного шпион, служит в американском же посольстве аж в самом Париже, горя не знает – всем помогает. С утра – ставит жучки во французском МИДе, после обеда – прикручивает поддельные номера к разным шпионмобилям, вечером – едет к любимой девушке и радует её свежей эрекцией. Жизнь удалась. Но в душе-то (ого-го) он мечтает совершить ПОСТУПОК, стать настоящим «капитаном Америка» (… у всех истерика) или уж Джеймсом Бондом на крайняк.

И тут – трахбабах – прилетает из-за океана редкий_зверь_мегаоперативник – лысый, бородатый и мускулистый Д.Траволта (аааа – не ждали ?). У него с собой ствол, оптимизм и расовая ненависть. Задача – да не важно, какая задача. Надо глотнуть энергетика и просто взорвать этот город, да и весь Старый Свет заодно (эй, где тут гамбургеры). Сказано-сделано: 1) быстро едем в китайский ресторан, валим всех, вдыхаем кокс (йооо, какие у тебя глаза, бабушка); 2) едем к арабам, валим всех, понимаем, где корень зла (охохо, сколько мы убили плохишей ? … по одному в час, примерно); 3) возвращаемся домой – чёрт, разве мы не всех арабов убили ?!

Не следует ожидать от этого шедевра чего-то особенного, кроме весьма зрелищного экшена. Не надо думать, что перед Вами – очередной «Без Лица» или (тем более) «Генеральская Дочь». Замените Д. Траволту на Ж. Рено – и получится что-то вроде «Васаби» (знакомьтесь, пакистанские камикадзе). Но батальные сцены, а также юморок и погони – изготовлены более убедительно и зубодробильно, нахально – но очень и очень динамично. Никаких пустых диалогов (их и вообще-то нет – любые пространные рассуждения быстренько переходят в контрольные выстрелы): «… Если я говорю «убей застранца» - убей засранца».

Дж.Р. Майерс на роль Х. Джекмана («Пароль «Рыба-Меч») откровенно не тянет – но и сам Траволта уже не тот лощёный суперагент Гэбриеэл Шир, да и (что удивительно) ни одной суперподруги супергероя Х. Берри не замечено (дедулька Фрейд порадовался бы – Траволта всю дорогу называет свой ствол – пистолет – «дорогуша» и по имени). Судя по всему, своей музы у г-на Мореля не нашлось, а Л. Бессон взаймы никого не дал. Так что у некоторых вполне может закрасться мыслишка, что наши Холмс и Ватсон – сорри, Ричард и Уэкс – ничего себе мальчишки и без девчонок :)

В итоге – мир спасён, сердце разбито, но перебинтовано чем-то звёздно-полосатым. Гамбургеры съедены, господа шпионы и убийцы играют партию в шахматы. Жан Рено плачет на плече у Лайема Нисона, размазав весь васаби по телу заложницы. Люк Бессон в прострации («… и зачем я отдал это всё противному Морелю ?»). Фильм не напрягает, не тормозит и вообще хорош, как лоснящийся череп Траволты.

Думается, что и сиквел не за горами. Смотреть, обязательно смотреть !

Отличный мужской фильм! Не схватками, шутками и экшном мужской, а своей сверхзадачей.

Все почему-то полагают, что это некий развлекательный боевик. Этакое легкое чтиво/смотриво под холодное пиво. Нет, это не так. Я вас уверяю.
Перед нами первый кинофильм из нового, только зарождающегося в кинематографе движения "маскулинистов" (я еще поработаю над названием, а то, какое-то оно корявое). Маскулинисты - это те, которые феминистки наоборот. Ну, т.е. это мужики, борющиеся за равные права с женщинами. Объясняю.

Давайте сперва, коллеги (по наличию яичек, но не яичников) признаемся друг-другу, потупив взгляды в идеально начищенные ботинки, что мы целиком в их власти... Во власти женщин. Мы можем быть лысыми словно шар для боулинга, заточенными под убийство Траволтами и умными стратегами-шахматистами Рис-Майерсами, но все это в миг теряет смысл, едва перед нами хлопают длинные ресницы на аккуратном личике, приделанном к идеальной фигурке, поставленной на длинные стройные ножки. Мы можем быть успешными и богатыми, быть властителями муз и наук, занимать властные посты и водить в походы целые армии, но мы бессильны перед красотой женщины. Эта женская власть сильнее всего на этом свете, как бы нам обратного не казалось. Пора прекратить этот гипноз. Пора уже убить уже это в себе! Я пишу именно "убить это", а не "убить женщину", поймите правильно... Потому что, убивая свою любимую женщину, герой Рис-Майерса, как бы приносит ее в жертву своему честному истинному "я". Нет, он не убивает ее, чтобы отомстить за предательство и попранную любовь. Он убивает ее, чтобы защитить Родину, свои идеалы и главное, чтобы освободиться от утопания в ее красивых глазах. И фильм, именно об этом самом!

Очень четко, но как-бы исподволь, режиссер доносит до нас простые, но стальные в своей неколебимости истины. Женщин нужно, необходимо лелеять, обожать и всячески ублажать. Ими нужно восхищаться и их невозможно не любить. Но всегда-всегда следует вспоминать, что женщина не должна:
- предавать обманывать и использовать тебя,
- делать плохо твоей Родине,
- мешать тебе дружить с твоим другом,
- запрещать тебе выплескивать мужские инстинкты,
- полоскать тебе мозги, когда идешь с пацанами на футбол (блин... это, кажется не от этой рецензии, сорри...)
Вот и все.

Если она не нарушает этих простых несложных мужских истин, то вы живете с ней долго и счастливо. А вот, если что-то ею не соблюдается из этого мужского кодекса, то... См. кино.

Обратите внимание, что именно за все перечисленное выше "не должна" (ну, кроме футбола), герой Джонатана Рис-Майерса и застрелил свою любимую. Эту неотразимую, сексуальную красавицу в исполнении Каси Смутняк. Вот прямо в самый центр ее красивого лобика. И ведь не врал, что любит ее. И ведь любил. Честно-честно. А застрелил.
Не, ну, переживал потом конечно. Но без соплей. По мужски. Ну это понятно - трудно первый раз вот так взять и застрелить свою невесту. Но он не сдался, стал жить дальше. И по пивку... (это тоже от другой рецензии, пардон!).
Даже ведь взгрустнул пару секунд над фотографиями, которые ему из вещдоков спер герой Траволты... Но справился. Отпустил ее. Не стал долго мучиться и задаваться извечными риторическими "Кто виноват?" и "Что делать?". Пережил, в общем. О чем и говорит последняя сцена, где главный герой, похохатывая, играет в шахматы с новым другом - героем Траволты. И ведь он снова счастлив, чертяка!

Вот, коллеги по киносмотру, по-моему о чем этот прекрасный мужской фильм "From Paris with Love". Хотя, конечно же никто у него не пытается отнять лавры "эффектного ураганного боевика". Есть и такое.

P.S. Конечно же валяю дурака. Хотя... Я тут перечитал и попытался вспомнить, ну хоть один положительный женский образ в этом фильме... И ведь не смог! Неужели же я прав, и Пьер Морель, чего-то такое-претакое действительно снял? Думаю, что, когда посмотрим "Из Парижа с любовью 2" все станет на свои места! Главное внимательно смотреть, станут ли там отстреливать красавиц, и если да, то не забывать их считать. Для следующей рецензии.

Меняем Жераров(обоих - что Пиреса, что Кравчика) на некого Пьера Мореля, меняем Сами Насери(попробуй-ка вспомнить КТО это без гугла) на Джона Траволту, меняем простенький сюжетец(на "сюжет" в полном понимании этого слова, не тянет, увы) "Такси" на "давно_всех_доставшую_тему_террористов_которые_взрывают_очередной_саммит" - и вуаля! Превращение свершилось, мы получили "Из Парижа с любовью".

Типичный французский боевичок - немного юмора с долей стереотипизированных американизмов(вспоминаем происхождение "супермена" Уэкса и его пристрастие к кокаину, на манер встречавшегося сотни раз образу наркополицейского, и излюбленным явствам из макдоналдса), много "бэнг-бэнг" и сотни арабовидных гэнкста, олицетворяющих мировое зло. Опять же стереотипный для американского кинематографа ход - кто виноват? Правильно, арабы. Спасибо, что хоть в фильме не изобилуют мужики в тельняшках с балалайками и медведями впридачу - все по имени Иван. Поклон и благодарность.

Типичная игра на укоренившихся в мозгу представлениях о мироустройстве, буйство испробованных ходов и типичных приемов - как всегда, кино выезжает только за счет Траволты. Без оного данный про-голливудский шедевр французского происхождения не стоил бы и выеденного яйца.

Вывод, впрочем, не нов - возрадуйтесь, поклонники Джона и обливайтесь горючими слезами, поклонники европейского кинематографа. "С пивком потянет", как должно быть, скажут многие, но не более того.