Правосудие для всех

Есть люди, которым мы просто хотим доверять, без каких-либо гарантий или обещаний. Совершенно незнакомым. Понимаешь, что видишь его в первый раз, что доверять так просто нельзя, но подсознательно доверяешь и идешь у него на поводу. На то есть две причины: первая – перед вами чертовски обаятельный человек, чаще всего он красив и подает себя, как бы смотря на вас снизу вверх, создается полное впечатление, что это он вам доверяет, а не вы ему; вторая причина – этот человек обладает сильной личностью, волевым характером, нам ужасно хочется, что бы этот человек был на нашей стороне, что вот сильный, умный (в момент раздумий, это кажется само собой разумеющееся) человек полностью вас поддерживает и поможет вам, это предает некую уверенность. Ко второму случаю подходит герой фильма «Правосудие для всех» Артур Керклэнд.

Фильм условно можно разделить на четыре ветки: дело негра-трансвестита, терзания совести адвоката Джэя Портера, дело с заключением невиновного и дело судьи Флеминга об изнасиловании. Соединяет все эти истории адвокат Артур Керклэнд в исполнении Аль Пачино. По каждой ветке можно снять полноценный отдельный фильм, они сами по себе весьма самодостаточны. Но помним год выпуска – 1979, о каком-либо кризисе идей в Голливуде и речи не шло, поэтому сценаристы картины Валери Кёртин и Барри Левинсон опрометчиво, но удачно соединили эти истории в одну социальную драму про несправедливость правосудия и о том, что невинные все-таки бывают.

Главной все же историей является дело судьи Флеминга, именно в этом деле герой Аль Пачино идет против системы. Похожую борьбу можно увидеть в другом фильме Пачино «Серпико», где его герой стоит перед похожим выбором: наступить на себя, на свою гордость и мораль или сделать все по совести, но при этом сильно навредить себе. За эту роль Аль был номинирован на Оскар. У него получился действительно сильный персонаж, на него как из рога изобилия падают одна неудача за другой, но если другой адвокат и может посчитать события, произошедшие с ним просто профессиональной неудачей, то для героя Пачино - это трагедия. Беспомощность убивает его, он не может ничего изменить. В одной из сцен, после череды «неудач», Артур гонимый внутренним порывом, начинает бежать, просто бежать. Куда и отчего, даже сам Керклэнд не думает. Убежать от всего. Апогей же наступает в конце, в последней сцене, в зале суда. Но есть человек, актер, который в совместных сценах с Пачино отбирал заслуженный зрительский интерес у сицилийца – это Джефри Тэмбор. Он сыграл того самого адвоката, терзавшегося муками совести, Джэя Портера. Хотя экранного времени у него было не так много, он, что называется, выложился по полной.

Правосудие здесь довольно безжалостно дискредитировано. Судебная власть погрязла в бюрократии. Судьи с чистым сердцем уверены в том, что невинных не бывает. Что все кто попадает в зал суда, уже виновны. Другим же судьям уже давно на все наплевать. Судья Рейфорд, в исполнении Джека Уордена, между заседаниями, занимается более важным делом, пытается покончить жизнь самоубийством, какое ему дело до мирских забот. Аналогично можно выразиться про адвоката Уоррена Фишера (Лари Бриггман), который не будет вести ваше дело, если у вас нет лишних семи тысяч долларов в кармане. Или обвинитель Броуверс (Крейг Нейльсон), для которого судебное заседание наподобие какого-то вида спорта. Гайл Пайкер (Кристин Лахти) – просто решила, что смирится и подстроится намного проще. Вот из таких, совершенно незаинтересованных людей состоит, я думаю не только американская, система правосудия.

Жуткую социальную подоплеку, режиссер Норманн Джуинстон, разбавил неплохим, простым юмором и легким музыкальным сопровождением. Заметив имя Левинсона после просмотра, я подумал, что именно он режиссер, «Правосудие для всех» скорее из его оперы кино, в его стиле. Хотя может это тот случай, когда больше виден сценарист, чем режиссер.

Отдельно мне хочется отметить историю негра-трансвестита Ральфа Аджи. Эта история показывает весь ужас маленького человека, который хочет быть красивым. Он слаб, его комплексы доводят его до крайне болезненного состояния. Сам фильм начинается со сцены его задержания, когда охранники заставляют его снять платье для потехи остальных заключенных, для меня эта сцена осталась самой сильной в картине. Роль Ральфа исполнил Роберт Кристиан, актер, чье имя неизвестно не только российскому зрителю. К сожалению, это его единственная самая яркая роль в карьере.

Перед вами сильное кино, социальная драма об ужасах бюрократии и о жестоком роке, который по неизвестной причине следит за нами, подбрасывая нам одну беду за другой. Приятного просмотра.