28 дней спустя

2002 год запомнился мне незначительным количеством интересных фильмов, таких как «Пианист», «Город бога», «Поймай меня, если сможешь», «Идентификация Борна» и стартовавший в ноябре на мировом экране зомби-хоррор «28 недель спустя».

«28 дней спустя» классический синтез фильма ужасов и фильма-катастрофы. История об инстинкте выживания человека.

Фильм получился зрелищным, в некоторых местах очень захватывающим и интригующим, но все-таки местами я скучал и поглядывал на время, в предвкушении следующего события. Фильм, с учетом реалий 2002 года, выглядят прилично, и это-то при бюджете в 15 млн $. Фильм окупился более чем в пять раз и практически был обречен на сиквел. Что впоследствии и произошло.

В отличие от «Рассвета мертвецов», где нет объяснений, что к чему, а нам с первых минут показывают городские улицы, охваченные катастрофической паникой, в «28» фильм начинается с объяснения появления вируса и зомби.

Во всем виноваты защитники животных!

В Кембриджскую лабораторию, которая ставила опыты на обезьянах, к примеру, как НАСО подвергает обезьян облучению для своих исследований, врываются защитники животных для спасения обезьян. Но их любимые обезьянки заражены вирусом, но, не смотря на предупреждение ученого, очаровательная девушка выпускает одну из обезьян и что же мы видим 28 дней спустя? Запылённые, грязные и опустевшие улицы Лондона, которым нет конца. Ещё живая надежда на спасение — человек жив, пока жива надежда!

Конечно, сюжет и идея фильма не оригинальны: опять вирус, опять зомби, но…кинолента пугает с первых же минут, превосходно передавая атмосферу обречённости и безысходности. Лично меня привлек сюжет, который разворачивался неторопливым темпом. А сцена в супермаркете? Герои фильма осуществили мечту каждого второго во всем мире, в том числе и мою! За это спасибо режиссеру Дэнни Бойлу, у которого в арсенале также имеются парочка замечательных фильмов, таких как «На игле (1996)», «Жизнь хуже обычной (1997)», ну и свежеиспеченный «Миллионер из трущоб (2008)».

Один жирный минус, на мой взгляд, это события, происходившие в военном городке — их ну очень затянули. У меня сложилось такое впечатление, что Дэнни Бойл вообще забыл о чем снимает фильм: куда делся хоррор? Но зато офицер высказал, наверное, главную идею фильма — «нет ничего необычного в заражении. Люди убивают людей, но они это делали и задолго до заражения».

Киллиан Мерфи… он понравился мне своей игрой лишь в двух фильмах. Во-первых, «Ночной рейс», где он показал себя прекрасным и перспективным актёром — актером до такой степени хорошим, что по развитию событий в фильме сначала испытываешь симпатию к его персонажу, но потом чувствуешь огромную неприязнь. Во-вторых, «Пекло», где кстати режиссером явился этот же самый Дэнни Бойл — они вдвоем ещё раз доказали свою многогранность таланта. В данной же киноленте Мерфи поразил меня своим актерским талантом снова — сопереживание его герою я испытывал на протяжении всего фильма.

Первое, что случилось со мной после фильма: сумасшедшее желание закачать всю задействованную в нём музыку: она стала невидимым дыханием фильма. Композитором всего музыкального сопровождения явился Джон Мерфи, известный своей музыкой в также обожаемых мною фильмах как «Большой куш» и «Угадай кто».

Я просто не заметил, как фильм закончился. Конечно, в картине присутствуют немногочисленные ляпы, но это для меня совсем не важно. Для меня важна именно та атмосфера фильма, которая пронизана насквозь напряжением, и в ряде моментов мне удалось стать частью киноленты, чего и вам желаю.

«Покайтесь, ибо конец охренительно близок»

Конец света стал избитой темой, кто бы мог подумать? К ней нас каждый день возвращают новости, религия, индустрия развлечений. Жизнь под угрозой страшного суда, глобального потепления, астероидов, ядерной войны, вспышек вирусных заболеваний стала повседневностью. Неудивительно, что регулярно появляются фильмы, книги и игры, посвященные этому. Все это - объективное проявление подсознательных людских страхов, ведь все-таки, в первую очередь - конец света, он в наших умах. Напугайте нас смертельным вирусом, и мы не заметим, что выросли цены на хлеб.

Пресытившись апокалипсисом всех форм и размеров, мы жаждем более изысканных «угощений» - больше разрушений, страшнее теории, круче спецэффекты. А Бойл вместо прибыльной эксплуатации популярной темы взял и ушел от классического образа зомби, наполнил фильм Мыслью. Словно дал глотнуть свежего воздуха. В этот раз человечество имеет дело с мутировавшим вирусом бешенства. Способ заражения куда проще - нет необходимости даже в укусе, а сами «бешеные» дурные и резкие, как удар серпом. Это существенно меняет динамику фильма, делает его более быстрым, усиливает ощущение опасности. Наверняка, создатели игр «State of Decoy» и «Dead Island», а также книги и фильма «Мировая война Z» во многом отталкивались именно от творения Бойла при создании образа зомби.

Ощущение запустения и заброшенности, медленно, но неотвратимо умирающего мира, переданы замечательно.  Пустынные улицы, по которым ветер гоняет мусор, как перекати-поле по прерии. Окна, неестественно зияющие на стенах домов, как пустые глазницы черепов. Тоска, одиночество и угасание - вот основные мотивы вступления фильма. Тревожная музыка постепенно взвинчивает темп повествования и идеально вписывается в происходящее на экране. В принципе, она здесь настолько хороша, что ее можно рассматривать как отдельное произведение, в полном отрыве от видеоряда. И это при том, что это не популярные хиты современности или каверы известнейших шлягеров.

Точно так же метко попали в свои образы и актеры. Очень хороши, и явно на своем месте Брендан Глисон и Наоми Харрис: они ни капли не переигрывают, и при этом эмоционально вовлекают нас в происходящее своей мимикой, взглядом, речью. А особого внимания заслуживает  Киллиан Мерфи, чья необычная внешность с равным успехом может позволить ему сыграть и маньяка-психопата, и хиппи-пацифиста, снимающего котят с деревьев. У него легко и талантливо получается показать потерянность, опустошенность в первой части фильма и дикость во второй. Превращение в «бешеного», пусть в переносном смысле. Боль и ярость хлещут с экрана, усиливаемые болезненным и одичавшим видом, когда он из загнанного животного превращается в хищника. Нам вообще подкидывают одно сложное решение за другим, заставляют примерять шкуры героев, думать, как бы мы смогли поступить на их месте - хватило бы сил, воли? Одиночество, смерть близких, предательство и крайняя жестокость - не то, чего мы ждем от жизни каждый день.

Но фильм не про конец света и не про «бешеных». Есть в нем существа гораздо более опасные, чем они. Эти существа технически оснащены, вооружены, обладают изворотливым хищным умом и их коварство не знает границ. Они готовы с крайней жестокостью миллионами уничтожать себе подобных. Они упиваются даже малой толикой власти, которую удается заполучить и превращаются в монстров, когда чувствуют вседозволенность. Это люди. Именно их поступки вызывают самое искренние отвращение. «28 дней спустя» далеко не первый кинофильм, эксплуатирующий эту тему, но один из самых запоминающихся. А что бы вы сделали, получив власть над группой выживших? Превратились бы в доброго лидера, или в тирана, который воплощает в жизнь свои нереализованные садистские фантазии? Во владельца личного гарема, вернувшись в подростковые тестостероновые мечты? Отсутствие ответственности, давления государственного аппарата принуждения, общественного мнения, официальной морали, способны дать человеку проявить его истинную сущность. Он сможет  выплеснуть все, что копилось в нем в годы ограничений. Мы и сейчас готовы рвать друг друга, прикрываясь чем угодно: политическими и религиозными мотивами, вопросами морали и нравственности и прочим. Вот и поднимает Бойл вопрос - будут ли еще актуальны существующие сейчас нормы и догмы, когда мир покатится в ад, или они все отпадут, как рудименты, на самом деле чуждые нашей сущности. Если говорить в целом, то «проба пера» Дэнни Бойла  в жанре зомби-апокалипсиса получилась настолько удачной, что стала источником огромного количества заимствований для других произведений индустрии развлечений, а еще поводом лишний раз задуматься над сущностью отношений между людьми и сдерживающими нас рамками. Все-таки, человек человеку волк?