Мех: Воображаемый портрет Дианы Арбус

После удивившей всех в 2002 году "Секретарши" (комедии о садомазохистских отношениях между секретаршей и её боссом) Стивен Шейнберг выпускает незаметное для массового зрителя кино «Мех. Воображаемый портрет Дианы Арбус» (2006 г.). В основу сюжета лег роман  Патриции Босуорт – биография знаменитой женщины-фотографа.

Диана Арбус – дочь богатых родителей, несколько лет замужем за фотографом, помогает мужу делать фотографии для журналов мод. Родители Дианы продают меха и часто пользуются услугами зятя для съемок коллекций  и презентаций одежды. Благополучная обеспеченная семья, в которой вроде бы есть любовь и забота. Всё хорошо, но... Внезапно Диана Арбус бросает свой дом, уезжает из города и начинает фотографировать сама. Женщина, живущая в мире установленных обществом эталонов красоты, выбирает для своих работ маргинальных непривлекательных людей и приобретает неоднозначную славу. О времени, когда Диана решила так резко изменить свою жизнь, мало что известно. В своём фильме Шейнберг рассказывает придуманную историю о том, что же тогда произошло.

В итоге у режиссера получилась картина о странной (для кого-то уродливой) любви, понимании и узнавании своего человека среди десятков не своих. Любви, по мнению авторов фильма, вдохновившей Диану Арбус стать той, кем её знают сейчас. Художником, который внес новую страницу в историю американской фотографии, выбрав в качестве моделей нестандартных и удивительных людей.

Диана, по сути, помогает мужу создавать красоту, но для неё самой эта красота фальшива. Ей душно среди красивых только внешне людей, от одежды, навязанной  обществом. Диана рвется к другой красоте – к красоте свободы, проявления себя и позволения себе вещей, о которых мечтало её подсознание, но порой не догадывалась она сама. Свобода ответить на вопрос: кто же такая настоящая я – дочь уважаемых богатых родителей, хорошая жена и мать – или мучимый любопытством ребенок, которому запретили в детстве смотреть на всё, что ему было интересно?

Это кино видели немногие, в российский прокат фильм не выпускали, вероятно, потому что тема слишком щекотлива, и отношение общества к ней весьма неоднозначно. Однако на первый план здесь выходит всё-таки не то, что остановило прокатчиков.

На том этапе просмотра подобного артхауса, когда одни скажут: «Фу» и выключат фильм, других здесь непременно заворожат интонации и выражение глаз Роберта Дауни-младшего и Николь Кидман. Таким образом, все неприятные с точки зрения многих зрителей моменты режиссер мастерски сгладил, не затерев при этом правду. Голоса актеров здесь очень важны, поэтому, конечно, лучше смотреть кино в оригинале.  

Кадры фильма выстроены так, словно каждый из них – фотография. Цвета и музыка обволакивают и уносят в атмосферу порой очень страшной сказки. И тогда вы, словно Алиса Льюиса Кэрролла, движетесь за Дианой и белым кроликом её бесконечного мучительного любопытства, натыкаясь на мысли, ощущения и эмоции, о существовании которых вы даже не подозревали.

 «Мех» - это кино-фотоальбом, фильм-калейдоскоп мыслей о красоте, любви, страхе и счастье.

|написано благодаря М|

Обычно, я спокойно выстраиваю свои мысли. Они не прячутся у меня за спиной и не поджидают в темных переулках писательских улиц. Но, в данном случае, наблюдаются какие-то отражения и отзвуки, когда я пытаюсь собрать их в портрет Дианы Арбус. Получается что-то сродни головоломке. Женщина, талантливый фотограф, фотографии-вызов, - все это посреди пустыни, которую она сама для себя создала.

Попытка воспроизвести ее внутренний мир, в котором нет места имперсональной форме существования, где каждый сантиметр пропитан жаждой новых ощущений, ненасытной любознательностью и, в то же время, страхами, беспредельной скукой едкого существования, одиночеством, - то, что за «семью печатями», за закрытой наглухо дверью с табличкой «вход запрещен», - заслуга режиссера Стивена Шейнберга в картине «Мех: Воображаемый портрет Дианы Арбус».

Для меня лично этот фильм стал полным откровением актерской игры Николь Кидман. Даже в картине «Часы», где она сыграла роль британской писательницы Вирджинии Вулф, она не была столь обнажена перед зрителем, столь совершенна в каждом движении, созданного ею образа. В закрытой наглухо блузке, собранными волосами, всего лишь образцовая жена в подмастерьях у собственного мужа, - в начале картины. День по расписанию, секс по расписанию, поцелуй детям на ночь. Внешне, идеальная американская семья середины 50-х прошлого века: «добро пожаловать», «как дела?», «еще один семейный снимок, пожалуйста, улыбнитесь». Твой секрет, дорогая?? Это прелюдия, вход в ее воображаемый мир, оживающих фоторабот, взгляд на фотокамеру среди прочих «скелетов в шкафу», которые так и останутся неразгаданными. Странные персонажи, необычные субъекты, карлики, трансвеститы, - страсть к иному миру, нет, не так, иной взгляд на мир глазами творческого человека, трансформация. Расстегнутая блузка на балконе, в ожидании ветра перемен, сексуально, до мурашек на коже. Волосы повсюду, вьющиеся и пушистые, длинные, короткие, живые, какие-то балетные туфельки, воздушные платья.

Необыкновенно красивая визуальная сторона картины в сочетании с музыкальным сопровождением. Шуршание, таинственная лестница, ведущая в самые потаенные уголки мыслей героини, дверной глазок, пропускающий реальность в нереальность. Контраст между идеальным интерьером и гротеском. Главный герой, в исполнении Роберта Дауни мл.(прим. кстати, отдельное внимание(!) и, пожалуй, второе откровение для меня в фильме, т.к. я всегда его считала посредственным актером), в приглушенном свете, постепенно открывающий путь Диане в ее «настоящее». Постоянно ощущение, что секс в воздухе, какая-то странная атмосфера, липкая и наводящая, возможно, благодаря проникновенным разговорам между мужским и женским, создающим определенную интимную ауру. Хотя, секс здесь выступает, как проводник, позволяющий Диане раскрыться (найти себя).

«Мир не что иное, как зеркало моего умирания; и гибнет он так же, как я, - не меньше, но и не больше», - это цитата Генри Миллера («Черная весна»), - у меня возникла ассоциация, что она отображает непростой творческий путь Дианы Арбус и скрытый посыл режиссера Стивена Шейнберга, как нельзя лучше.