Парфюмер - история одного убийцы

Перед просмотром «Парфюмера» Тома Тыквера мне случилось прочитать рецензию на этот фильм в каком-то журнале. Если бы не эта рецензия, возможно я бы оценила фильм совсем по-другому. До просмотра картины, я видела одноименный спектакль – программки к нему были оформлены с помощь рисунков Иеронима Босха, что скорее соответствует замыслу Патрика Зюскинда. У Тыквера фильм похож на старинную гравюру – четкий, ясный. Решенный в теплой цветовой гамме, он не внушает страх или ужас, не вызывает яростного отторжения средневекового мира грязи и нищеты. Наоборот – заставляет любоваться продуманностью сменяющих друг друга картин. И кроме Тома Тыквера, рождению его на свет помог талантливейший оператор Франк Грибе. Камера Грибе заменяет нам нос (вот в чем была идея той рецензии!). То, что автор книги передавал словом, оператор смог достоверно передать с помощью изображения! Именно это и восхищает в картине.
Сирота, наделенный необычным даром, Жан-Батист Гренуй, пытает выжить в жестоком мире и осуществить мечту – воссоздать волшебный аромат невинности. То, что для этого необходимо убивать, его не останавливает и не трогает. Впрочем, это не трогает и жителей города, пока дело не касается знатных особ. Вот тогда начинается охота на маньяка (и больно осознавать, что мир не так и изменился с тех пор!).
Развитие сюжетной линии и игра актеров походит на раскрывающийся перед солнцем цветок – образ сменяет образ, растет накал ощущений и финальная сцена – это апофеоз чувственности. Наступающий затем катарсис – это уже скорее для смысла, на эмоциональном уровне все уже сказано. Каждый актер, занятый в этой картине, растворился в своем образе и прожил за экранные минуты для нас целую жизнь. Бен Уишоу показал нам молчаливую страстность, дикость Гренуя; Дастин Хофман – отчаяние и надежду на счастье стареющего парфюмера Бальдини; Алан Рикман – человека действия, отца, готового к борьбе со всем миром за жизнь любимого дитя; Рейчел Херд-Вуд - ужас избалованного ребенка, ощутившего себя жертвой охоты.
Если вглядеться, то получился фильм о всех возможных формах любви: к жизни, к ребенку, к славе, к деньгам, женщине… Ведь Гренуй вспоминает и пытается воскресить для себя Ее – первую и единственную.
Это фильм – созерцание. Фильм – произведение искусства. Попробуйте оценить и насладиться им! А то, что насилие рождает насилие, и всем воздается по деяниям их – это просто надо помнить…

Мне фильм не понравился. Дикси. Он не войдет в топ-десять моих "фильмов, перевернувших мой заспанный мирок", он не войдет в топ-десять "лучших фильмов этого года", я даже на двд его вряд ли куплю - мне не светит показывать свою образованность наличием концептуальных коробочек с новинками и Феллини на полке возле двд-плеера, и я не завожу в дому то, что мне не нужно.

Почему не понравился? Потому что у меня, дурной головы, есть три ужасных недостатка. Во-первых, я, ослица, читала первоисточник, и, идя на сеанс, так и не смогла выкинуть его из головы, во-вторых, я, кретинка, имею хоть и незаконченное, но вполне околокиношное образование, и, в-третьих, я, имбецилка, категорически не люблю претенциозные фильмы с элементарными сюжетными блохами, скачущими из всех щелей. Дешевым мотелем, отдает, знаете ли, паленым виски и сигарами "made in Cuba", скрученными на Малой Арнаутской.

С чего начнем? С того, что вызвало, пожалуй, наибольшее неприятие - с главного героя. Если Гренуй Зюскинда выписан настолько мастерски, что абсолютно не то что нечеловечен, а даже а-человечен, есть в нем что-то от бесконечной плеяды захватчиков-негуманоидов, то в фильме Жан Батист таким не-человеком не выглядит. Пожалуй, самое близкое приближения Гренуя киношного к Жан Батисту Зюскиндовскому - в самом начале, младенчик Гренуй вполне себе нечеловечен, вполне себе оправдал мои ожидания, даже меня, к младенчикам относящейся хоть и равнодушно, но уже знающей их гуманоидную - но абсолютно нечеловеческую сущность - в лицо.

А дальше - дальше я, затаив дыхание, ждала Зюскинда, а получила классический набор специй по-голливудски, девичьих слез и заезженного концептуализма в оргии в Грасе. Бен Уишоу вполне мог бы быть маленьким принцем, вполне мог бы быть Иудой, вполне мог бы быть мальчиком-снящимся-по-ночам, но тому, кто утвердил его на роль Гренуя, надо голову оторвать. Нельзя, снимая подобные фильмы, идти на поводу у голливудских стандартов. Я бы даже с Ди Каприо времен "Авиатора" в этой роли смирилась легче - кстати, уверена, что и получилось бы у "лапоньки-Лео" куда лучше. Квентин Тарантино был бы хорош в этой роли, и даже милашка Джонни Депп... Но - не так, как оно получилось.

Еще раз о книге. У меня бы не было претензий, не читай я "Парфюмера". Наверное. Потому что у меня осталось полное ощущение даже не тени книги - а бледной тени от тени. Вышло бы намного лучше, не пытайся сценарист и режиссер следовать БУКВЕ книги, абсолютно утратив ее ДУХ (привет все тому же Милашке Лео в "Ромео и Джульетте", привет развеселым ковбоям, заплутавшим в окрестностях Горбатой Горы, привет совершенно негламурной Бриджит Джонс). А так... Так - оказалось очень грустно.

Впрочем, может статься, просто не оправдала себя ставка на молодого актера, ибо и Дастин Хоффман, и Алан Рикман на мой взгляд вполне безупречны. Милы, обаятельны, хороши донельзя. Браво, мэтр Бальдини, ваш нос за версту чует выгодную роль, пахнущую хорошими духами, миртом и сандалом - деньги не пахнут, как известно. Браво, отец-потерявший-дочь, вам бы еще дублера убить, и цены бы Вашей роли не было... И рыженькие девочки - спасибо ассистенту по подбору актеров - на диво миловидны и не затасканы широким экраном. Лаура мне понравилась, и девочка со сливами мне понравилась, и близняшки в Грасе мне понравились - именно своей непохожестью на идеал и тем, что были "каждая по своему миловидны" - нет Голливуда в высоких скулах чистящей сливы девушки, нет Голливуда в слишком выдающихся зубках близняшек, нет его в пухленьких щечках Лауры.

Отдельный разговор - о блохах в сценарии. Товарищи, скажите мне, какого черта:
а) Гренуй, сбежавший из Граса с одной сумкой, собрал в лесах перегонный куб? Из чего он его собрал, товарисчи? Это сейчас у нас в каждом лесу материала не то что на перегонный куб, на звездный крейсер наберется. Я сама как-то в глухой чаще на железную двухспальную кровать наткнулась. А тогда?
б) Почему камзол разорванного на части и съеденного Гренуя оказался в итоге вполне цел? Тем более что и на камзол духи, мне помнится, попали?

Это - только то, что на вскидку могу вспомнить.

Чем восхищена, действительно восхищена - это работой оператора. Она, как вполне удачно отметила один из моих друзей, "вполне стоит какой-нибудь золотой мелочи" типа "Оскара", пылящегося в сотне куда менее достойных этого шкафов, или "Пальмовой веточки", украшающей аннотации сотен куда менее удачных картин. Я бы за один только рыбный рынок отдала все мыслимые и немыслимые операторские награды, и удвоила бы их, отсмотрев кадры с заплутавшей в саду Лаурой. Камера влюблена в то, что снимает - Господи, да это не просто талант, ТАК снимать, это дар божий.

Второй плюс фильма - музыка. Музыка как основа запаха, музыка как составляющая его - и передающая его, музыка - то усиливающаяся, то почти теряющаяся в какофонии других запахов, в вони рыбного рынка и 13-й ноте самых совершенных духов.

И еще особый респект - гримерам и художникам по костюмам. Наконец-то до них дошло, что грязные ногти для человека, работающего в дубильне - норма, а идеально белые рубашки у стареющего и почти разорившегося парфюмера - нонсенс.

ПыСы: Как бы я не ругалась, но запах духов у меня неделю вызывал приступы рвоты. Как и запах поп-корна.

Все мы хотим жить лучше, чем другие. Или просто быть лучше других. Это не так просто. Для этого надо уметь делать что-то лучше других. Но зачастую чего-то достигнув мы сталкиваемся с непониманием общественности. И зачастую общество тем самым сводит все усилия и достижения на нет. Но воистину талантливые и целеустремленные люди могут достичь своей цели.
Об этом и фильм.
Кинокартина знакомит нас с историей “одного из гениальнейших и талантливейших людей своей эпохи, но успех которого исчез в истории”. Жан-Батист Гренуй (Бен Уишоу) уже с рождения был не такой как всегда. И окружающие это почувствовали. Уже в младенчестве его несколько раз пытались убить. Но мальчик выжил. Он переборол смерть. В детстве его все шугались из-за его странных пристрастий к запахам. Многих детей мягко говоря удивляли моменты, когда Жан-Батист нюхал мертвых крыс.
Однако это было не просто увлечение. Это был дар Божий. Жан-Батист умел различать в туче плохих запахов одни единственный хороший аромат и наслаждаться именно им. Для него не было плохих и хороших запахов. Он заносил их в свою коллекцию. И “держал” их внутри себя.
В течение долгих лет Гренуй боролся за жизнь в зловонном Париже. И однажды ему подвернулась возможность войти в мир великолепных ароматов и запахов. Он стал подмастерьем известного Парфюмера Бальдини. Но талант старика угас, а нос Жана-Батиста мог составить тысячу ярчайших ароматов и сделать его известным. Но его не интересовала слава. Он хотел постичь все тайны искусства Парфюмера. Он захотел составить идеальный аромат, который сможет поразить мир... И его самого… Гренуя… Однако путь для достижения данной цели будет не очень прост. И кто знает каких жертв будет стоить Греную этот совершенный аромат…
Очень хотелось бы отметить актерскую игру Уишоу, Хоффмана и Рикмана. Великолепный роли надо сказать. Если в книге Зюскинд обесчеловечивает Жана-Батиста, равнодушен к Бальдини и Риши, то Тыквер очеловечивает всех главных героев. Каждый из них это ярчайшая личность, которая не может вызвать равнодушия у зрителя. Каждый герой вызывает неоднозначные впечатления. И это здорово. В этом и вся соль великолепной актерской игры, чтоб о каждом герое можно составить свое, не похожее на чужое мнение. Но главным шедевром является роль Уишоу. Этот парень произносит за фильм считанное количество фраз, но разве кто-то сможет сказать после просмотра, что что-то было непонятно, незаконченно в его образе? Ничего подобного.
Чтобы зрителю стало понятней, чего ждать (если еще не совсем понятно) позволю себе сравнить Парфюмер с некоторыми фильмами. Выбор этих фильмов может вызвать недовольные отзывы. Но это мое субъективное мнение. Так что не судите строго.
Я бы хотел сравнить Парфюмера с двумя очень неоднозначными фильмами: “Ванильное небо” и ”Бойцовский клуб”. Фильмы, которые вызывают очень противоречивые мнения по поводу главной мысли фильма, но которые безоговорочно сильны в плане режиссуры, актерской игры и операторской работы.
Нельзя не отметить и работу съемочной группы, которой очень удачно удалось составить четкую картину Средневековья. Гримеры, костюмеры, композиторы отработали на пять с плюсом. Но при этом особенно хотелось бы выделить операторскую работу Франка Грибе. Каждый кадр фильма – это свой маленький шедевр. Каждый ракурс подчеркивает идею фильма, образ главных героев. Великолепный планы природы тоже вызывают только восторженный возгласы.
Так что моя оценка фильму: однозначно 10. Вывод: смотреть всем обязательно. Шедевр современного кинематографа, который не оставит никого равнодушного. Будь то плохое или хорошее впечатление, но этот фильм останется в вашей памяти надолго…