Вечное сияние чистого разума

К замечательным, уже существующим, рецензиям сложно что-то добавить, и тем не менее, мне бы хотелось написать несколько строк об этом удивительном фильме. Я ни в коей мере не являюсь специалистом по этому шедевру, но мне кажется, что фильм достаточно сложный для понимания (по крайней мере он был, и до сих пор остается, для меня не до конца раскрытой загадкой), и если те, кто уже посмотрели фильм найдут для себя хоть что-то новое в моей полурецензии, а тем, кто еще не смотрел, будет по-легче воспринять запутанный лабиринт Кауфмана, то я уже буду рад, а если нет, то удалить этот опус не будет проблемой.

В холодный зимний день Джоелю приходит из ниоткуда желание вместо работы съездить на озеро Монток.

Трудно сказать являемся ли мы (люди) на самом деле свободными в выборе своей жизни, своей судьбы и можем ли мы, стараясь, изменить себя и свою судьбу, выйти за пределы, отведенные нам обстоятельствами? Конечно, мы можем изменить свое сегодняшнее решение. Например, взять и поехать на озеро Монток вместо работы. Но, если взглянуть на этот вопрос шире, то ответ уже не будет таким однозначным. Я могу сделать любой выбор, но любой выбор, сделанный мной, будет предопределен тем, кто я есть. Могу ли я изменить это? Что-бы я ни делал, чтобы изменить это, я еще больше буду делать по-своему, а не как то иначе. И как бы я ни пытался экспериментировать с моей свободой - я, в конечном итоге, всего лишь буду громче звенеть цепями...

Вечное сияние чистого разума, это прежде всего фильм о любви. Джоел и Клементина знакомятся, влюбляются, встречаются, в конце концов настолько надоедают друг другу своими недостатками, что отторгают друг друга и решают расстаться, а затем встречаются снова, хотя и не совсем в такой последовательности. Кауфмана особенно интересует момент расставания, для этого временная линия поломана и представлена так, что появляется сильное желание стереть из памяти эти негативные моменты. Здесь, конечно же, в этом помогает частная фирма Лакуна, с доктором Мерзвияком во главе, которая, кстати, за не большие деньги готова решить проблему и стереть из памяти любого, кто доставляет боль или неприятные воспоминания.

Когда критическая масса раздражения и уныния становится невыносимой в нашей непростой взрослой жизни, а в особенности, в непростых взаимоотношениях между двумя людьми, то мы попадаем в само раскручивающуюся ловушку, яму, углубляющуюся взаимными комплексами, и выбраться из которой становится невозможно. Однако, есть Лакуна, где могут помочь выйти из замкнутого круга, удалив некоторые звенья цепи, ведущей к прошлому. Отредактировав свою память, согласно теории др.Мерзвияка, вы можете изменить свою жизнь.

Фильм с теорией несколько расходится. И один из вопросов, которые задаются, можно ли изменив память человека, поменять его самого?
Ведь кроме памяти, еще глубже лежит наше подсознание, наш характер, наши наклонности и в итоге наша личность, которая более глубоко определяет кто мы есть. И даже, когда Джоел и Клементина встретятся снова, уже после процедуры удаления памяти, их также притянет к друг другу, как и в первый раз. Здесь, кажется, что личность определяет судьбу и изменить этот жребий невозможно, как и саму личность.

Более того, не совсем ясно что получится, если взять и удалить часть своего опыта, своей памяти? Так ли это просто? Ведь память человека удивительным образом переплетена в единое целое и негативные воспоминания - это тоже часть целого, часть жизни, а без них будет ли жизнь полноценной? Видимо, к похожим мыслям пришел и Джоел, когда уже находился в процессе стирания памяти. Сначала радостный оттого, что наконец он сможет избавиться от этой тяжести, Джоел вдруг вспоминает момент, когда он и Клементина лежат на льду замерзшего озера Монток: "Я бы мог умереть прямо сейчас, Клем! Я просто счастлив! Я никогда не чувствовал подобного раньше. Я именно там, где я бы хотел быть." И он понимает, что если он хочет оставить этот момент, то он должен оставить и все остальное, он должен остановить процесс удаления памяти (одна из многих идей фильма, это то, что хорошие светлые моменты, все же запоминаются лучше, чем плохие). И он пытается это сделать, с помощью метафизического убегания от преследования, где всплывают многие моменты его жизни, неразрывно связанные сложными связями, с его желанием сохранить вещи, которые он любит. Появляются и моменты стыда и унижения и много чего другого тоже.

Еще один из многих не отвеченных вопросов, на мой взгляд, касается нашего прошлого, нашего опыта, кто мы есть по сути? Например название фильма это цитата взятая из поэмы Александра Поупа "Елоиза к Абеляру". Грустная история о любви Елоизы к своему учителю, известному, в свое время, философу в Париже. Узнав о том что они тайно обвенчались, ее родня отомстит Абеляру, кастрировав того, несмотря на то, что у них уже есть ребенок. После чего Абеляр уходит в Монастырь и просит Елоизу сделать то же. Елоиза мучается расставанием, и принимает обет молчания в Монастыре. А через несколько лет к ней попадает его письмо к другу о его прошлых ошибках. И страсть вспыхивает с новой силой. Они обмениваются четырьмя письмами, где обсуждают о натуре человеческой любви и любви к богу, чтобы понять их собственную трагедию, учитывая болезненность и бесперспективность их взаимоотношений как мужчины и женщины. Он не может ответить ей чувствами, давший обет, даже если бы хотел. И она просит бога, не о прощении, а о забытье (стереть память, чтобы не было так больно).

Так, что же есть наше прошлое, наша память, наш опыт? Мери, служащая в Лакуне, цитирует (повторяет) слова Ницше и Поупа, в надежде влюбить его в себя. Джоел, повторяет и цитирует фразы из многих песен, поп культуры, и книг. И даже Клементина, повторяет себя в попытках побега к реке и озеру, в попытках перекрасить волосы. Это цитирование, повторение становится метафорой, в которой мы повторяемся и ограничиваемся, сами привязываем себя цепями прошлого. Психологически мы все время цитируем и повторяем сами себя, через поведенческие шаблоны, заданные нашей личностью. Все что мы можем сказать, это лишь повтор грамматических форм, наполненный содержанием того, что мы выучили. И даже биологически, мы повторяем наших предков, через гены.

Если помните, Клементина говорит в начале фильма (но хронологически это много позже), о своем идеале, о состоянии "чистого разума", когда мы не прислушиваемся к прошлому, и не поступаем так, как нас учили - ведь так мы умираем, а прислушиваемся к правде, а правда постоянно меняется, она не может быть постоянной, она всегда чистая спонтанность и оригинальность. Для Клементины идеал человека (мужчины), который не повторяет ни кого и не следует заданным схемам.

Клементина, говорит Джоелю, что она не есть решение и что слишком много парней думает, что она их вторая половинка, или что она их дополнит, и сделает живыми, нет, она всего лишь заблудившаяся девушка, которая ищет "своего" душевного спокойствия и равновесия и не надо ей предназначать "его". И, конечно, соблазн велик, сделать так как надо, как делали многие в прошлом, вторая половинка, как гармонично она вписывается в твою жизнь, вот оно счастье! И как раз в этот момент, появляется противодействие, направленное на разрыв этих самых цепей ради свободы. Все наше естество, кричит об уникальности личности и ее свободы. И самое смешное и печальное, что в этой свободе, наша личность начинает вести себя очень запрограммировано, так как это делает именно наша личность, по образцу, шаблону нашего характера. Ничего нового и ничего не избежать, судьба?

Неужели этот бесконечный круг замкнулся и нет выхода, нет сил разорвать цепи и побороть обстоятельства? Этот вопрос задается в фильме несколько раз, в том числе и в конце фильма, когда Клементина и Джоел уже после операции по стиранию памяти и после того, как Мэри отослала им пленки, где они знают что именно ненавидят в друг друге. Что же они делают в этот момент, зная кто они и что они знают друг о друге? Клементина импульсивно предлагает оставить все в прошлом, но Джоел убеждает ее подождать. И вот последняя сцена, идет просто и незабываемо:

Клементина:

(I'm not a concept, Joel. I'm just a fucked-up girl who is looking for my own peace of mind. I'm not perfect.)
Я не решение проблем, Джоел. Я всего-навсего запутавшаяся девушка, которая ищет свое душевное равновесие в этом мире. Я не идеальна.

Джоел:

(I can't think of anything. I don't like about you right now.)
Я не могу придумать ничего, что бы мне в тебе сейчас не нравилось.

Клементина:

(But you will. You will think of things. And I'll get bored with you and feel trapped, because that's what happens with me.)
Но ты сможешь. Ты узнаешь многое, что не понравится. А ты мне надоешь со временем, и я почувствую себя несвободной, потому что это то, что случается со мной.

Джоел:

Хорошо.

Клементина:

Хорошо.

Что есть в этом последнем "Хорошо" такого, что вселяет в сердце надежду и радость? Или все-таки, подобно Ницше "Так говорил Заратустра", они обречены на повтор всего и очередной провал? Вечное сияние не оставляет нам ответа, вопрос остается не отвеченным и Кауфман не дает намека.

П.С. Обратите внимание на цвет волос Клементины: синий - это события происходящие в настоящем времени или из совсем недавнего прошлого (приблизительно время их расставания, цвет печали); зеленый (цвет нового)- это всамделишняя первая встреча и их знакомство; красный цвет (страсть) - моменты когда в отношениях была романтика и любовь; оранжевый (опасность)- предвестник скорой размолвки.

(Музыка просто великолепна! Джон Брион и Бэк Хэнсен в представлении не нуждаются, даже если кто-то не слушал, то просто послушайте музыку в этом фильме - она сама по себе шедевр. Чего стоит только трэк в конце фильма "Everybody's Got to Learn Sometime". Не зря был выпущен саундтрэк альбом из 26 песен "Вечное сияние чистого разума".)

И еще стоит упомянуть о временах года, например, идет снег зимой в самом начале фильма (а хронологически в конце). Затем игра света в фильме тоже носит неслучайный характер, луч света освещает Джоеля и Клементину перед тем как это воспоминание будет стерто. Или, например, сцены с машиной, неразрывно связанные с сильными переживаниями. Места, особенно, пляж, где встречаются Джоел и Клементина, там же они окажутся, когда будут скрываться от "стерки" в доме. И когда дом начинает рассыпаться, Клементина попадает в объятия Джоеля и они прощаются, перед тем как быть стертыми. В последнем воспоминании о Клементине, она просит Джоеля встретить ее у озера Монток.

Джоел: Все может быть по-другому, если бы мы только могли попробовать снова.

Клементина: Запомни меня. Постарайся изо всех сил. Может у нас получится.