«Публика втягивает тебя в свои объятия, открывает своё сердце и поглощает тебя целиком. Ты переполняешься её любовью, а она — твоей. Потом в гаснущем свете зала ты слышишь шум уходящих шагов. Они ещё твои. Ты уже больше не содрогаешься от восторга, но тебе хорошо. А потом улицы, мрак, сердцу становится холодно, ты одна».
И вот, пришел год 2005. На стыке эпох, где-то там, в далеких просторах ноосферы родилась Идея. Идея, без преувеличений и каких-либо прикрас, была французская. Идея долго блуждала по планете, ища подходящую кандидатуру на ее
осуществление, и тут, витая над панорамами Парижа, она заметила одного человека. Этот человек – француз, режиссер и режиссер не больно-таки известный. Но именно в нем Идея нашла преданность самой себе и именно его сознание она и посетила.
Человека, волочащегося по узким и уютным улочкам французской столицы, внезапно осенило. Он оглянулся на опрятные и скоротечные панорамы Парижа и разглядел в нем очертания той самой романтики от начала до середины прошлого столетия, романтики невероятно живой, уютной… Вот ожили старые лавочки, засуетились в них продавцы-покупатели; куда-то затеяли путешествие маленькие тележки, набитые где соломой, где мешками, где спящими и мирно посапывающими детьми… Но что-то мешало тому человеку погрузиться полностью в те времена, полностью ощутить тот вкус и дух старушки-Франции. Ему захотелось слышать атмосферу старого Парижа. Человек встал и прислушался к сердце, ибо оно напевало что-то совсем знакомое… «Quand il me prend dans ses bras» (Когда он меня обнимает)… Слова приходили сами, не останавливаясь, будто не просто приходя, а напоминая… «Il me parle tout bas,…» (и тихонько мне что-то шепчет)… «Je vois…» (видится мне…)… И тут человек улыбнулся. Вот оно. Он внимательно посмотрел на небо и тихонько допел: «la vie en rose!» (жизнь в розовом цвете!). Да, определенно, он слышал именно тот голос, который на протяжении целого столетия был светилом французского народа. Он услышал голос целой нации. И подумал, что этот голос должен заиграть во всех головах Парижа, а то и целого мира.
Человека, к слову, звали Оливье Даан. Свой опус он написал, воспользовавшись помощью самой… Изабель Собельман, и поспешил представить его на суд продюсеров. И, наверное, его истинный французский кураж был столь заразителен, что он сумел сколотить у продюсера Алена Гольдмана аж… 25млн. долларов! Кураж вырос еще сильнее, ведь тот самый голос, который Идея привнесла в голову Оливье, принадлежал, без преувеличений, величайшей певице Франции, одной из самых востребованных певиц мировой эстрады за все времена. В тот самый день, на уютных скверах Парижа, в сознании Оливье воскресла мелодия самой Эдит Пиаф. Мелодия, хорошо знакомая миру под грифом «La vie en rose» -«Жизнь в розовом цвете»
Работа закипела. В качестве оператора был приглашен никому тогда особо не известный Тэцуо Нагата, на место композитора - Кристофер Ганнинг. Выбор последнего оказался верным донельзя – Кристофер отказался использовать фонограмму, исполненной когда-то самой Эдит, а пригласил Жиль Эгро, которая исполнила все музыкальные партии Пиаф в этой киноленте. Решение было интересным, а главное – верным, Жиль сумела вдохнуть что-то особенное, авторское в музыку Пиаф, сделав лейтмотив фильма также чуть более независимым от биографии великой певицы. В общей сложности, перед Кристофером Ганнингом стояла поистине грандиозная задача – как композитору, показать жизнь величайшей артистки французской эстрады. Ведь ни для кого не секрет, что смыслом жизни Эдит была песня – там были и ее переживания, и отчаяние, и ее сомнения, и ее падения-взлеты, и, что самое главное, ее любовь и жизнь, которая, несмотря на болезненность певицы, била ключом.
«- Эдит, ты не можешь этого сделать!
- Как это не могу? Тогда зачем мне быть Эдит Пиаф?»
«Если я не смогу петь – я не смогу жить!»
Справился он или нет? Судить только вам.
Ну а тем временем, Идея продолжала принимать обороты в голове воодушевленного Оливье. Подошла очередь выбрать ту, что воплотит образ великой певицы.
Сотни конкурсанток, сотни более или менее похожих на Эдит, сотни более или менее обладающих актерским даром, сотни талантливых и амбициозных. Сотни маленьких француженок, мечтающих воплотить образ легенды мировой эстрады. Сотни, вы представляете! Но Оливье с головой погрузился в работу. И, закинув невод в это скопление таланта, он выудил оттуда одну пока еще малоизвестную, но неизменно одаренную и имеющую некоторое музыкальное(!) образование, рыбку. Имя счастливицы было Марион Котияр.
Сама Марион была тогда миру уже неплохо известна, но все же за пределами Франции на имя «Котияр» в основе своей брови взлетали домиками. В общей сложности, эта даровитая актриса играла второстепенные роли, но некоторые из них были исполнены и в международных бестселлерах – «Такси» 90-х или «Чайке». Но все не то, все не то…
Подошел уже 2006 год.
Итак, фактически миру неизвестная актриса была утверждена на главную роль в фильме о жизни величайшей певицы Франции. Сильно, да? Но, видимо, что-то подсказало Оливье, что с выбором он не ошибся. И это «что-то» не ошиблось также – несколько поражает, на какие жертвы шла Котияр ради роли Эдит. Грим актрисы занимал 6 часов. Молоденькая, красивая девушка играла как Пиаф еще в расцвете духовных и физических сил, так и уже образованную, культурную, фанатичную в лучшем смысле этого слова женщину, так и почти уже мертвую от рака печени старушку-Эдит. Для своей роли Марион пришлось остричься и сбрить брови, которые затем дорисовывались карандашом. Котияр также ходила на курсы пения, дабы точнее воплотить образ Пиаф, ее жестикуляцию, артикуляцию и исполнение в целом. Уже после съемок Марион спросят, как долго она оставалась в образе Эдит, которая для Марион, как для француженки, была, несомненно, не просто артистка, но еще и… эпоха, Котияр ответит: «О чем вы? Я и поныне в нем. И, как мне кажется, крупицы этой великой женщины остались со мной… Навсегда»
Навсегда?
Но разве могла тогда знать молодое дарование Марион, что это будет не просто лучшей ролью в ее жизни, но еще и самым гениальным, самым точным и самым безукоризненным воплощением легенды французской эстрады в кино? Что она сыграет свой образ даже лучше, чем это смогла бы сделать сама Эдит? Что, казалось бы, только-только искрящееся огниво таланта станет самым главным, самым сокрушительным открытием кинематографа в 2007 году и за целое десятилетие в общем, потеснив Шарлиз с ее образом проститутки-лесбиянки в «Монстре», Кидман с образом скандальной писательницы Вирджинии Вулф в нашумевших в 2002 году «Часах» и Хелен Миррен с образом Королевы Елизаветы II в триумфальной «Королеве» 2006 года?
Марион победила во всех номинациях, каких только можно было – «Люмьер», «Сезар», «BAFTA», «Золотой глобус», «Оскар», став единственной французской обладательницей Оскара.
Почему я так много говорю про Котияр? Потому что, несомненно, именно она была главным дыханием этого фильма. Лично для себя я открыла Котияр по-новому, и это было большим открытием моей личной кинематографии, потому что, казалось бы, после блистательной «Фриды» Сальмы Хайек остальные роли «великих женщин» для меня померкли, но нет; сложно описать словами всю колоссальность работы Марион, ее терпение и исключительный актерский талант – это, как говорится, «надо видеть». Браво, Котияр. От твоей игры и безукоризненной правдоподобности порою просто захватывает дух.
Итог – 2 оскара из 3 номинаций – «лучший грим» и «лучшая главная женская роль». У фильма был курс на победу и в номинации «лучшие костюмы», но все же абсолютное первенство «Золотого века» в костюмированном плане сомнений не оставляет.
При бюджете в 25млн. долларов в мировом прокате он собрал 82млн, окупившись 3 с половиной раза.
Интересное явление, когда как режиссура, как операторская работа отходят на второй план перед уникальной игрой главной актрисы, делая ее образ сложнее и от этого, несомненно, только утонченнее, интереснее, умнее. Не оставляет никаких сомнений, что это фильм одной актрисы. И фильм очень и очень достойный.
Ода величайшей артистке французской эстрады закончила свое триумфальное шествие, но осталась, как минимум, настоящим потоком таланта в общую струю искусства, переплетя судьбы двух француженок, первая из который стала величайшим явлением во французской музыкальной культуре, вторая – ее блестящим прототипом в мире кино.
Ну, и, как всегда, хочется отметить наших чрезмерно «талантливых» переводчиков, которые, видимо, дали название фильму в российском прокате, руководствуясь золотым правилом журналиста – «хорошо пишу только о том, о чем ничего не знаю». «La vie en rose» – прекрасная и выдающая песня среди фактически 300 или более композиций, исполненных Эдит, но назвать фильм с сильнейшим драматическим посылом («пустить слезу» там можно фактически повсеместно) «Жизнь в розовом цвете» - это уже что-то совсем необычное.
Ну а Оливье Даан, получив все призы «зрительских симпатий», где только можно было, кажется, создал действительно выдающуюся работу, кому-то напомнившую, кому-то преподавшую, кому-то просто преподнесшую образ одной из самых выдающихся женщин прошлого столетия. Жизнь Эдит была сложной, драматизма ее вечной битвы с собственным здоровьем и смертями близких людей хватило бы на многие, очень многие жизни – но таков удел окрыленной и гениальной натуры Пиаф.
Ну что же, а я закончу свое повествование одним небольшим напоминанием: никогда не следует забывать, что вначале всегда бывает…
Идея.
Наслаждайтесь просмотром и любите кино.
@ Fri, 16 Apr 2010 22:18:06 +0400
благодарю вас))
единственное моё творение, где я позволила эмоциям (а если точнее - мыслям) выплеснуться - моя рецензия на "Фонтан". она нестройна и туманна, но полностью от чистого сердца. потому что даже спустя годы после просмотра я всё еше слепо и безукоризненно им восхищаюсь.
а эмоции переносить на бумагу мне не хочется - обычно это вызывает безумные и пустые связки прилагательных и причастий... в этом и заключаются все мои предыдущие ошибки))
в целом - спасибо вам большое за "+"
Я читала еще Ваш "Объем". Там тоже эмоции превалировали ...
Я читала еще Ваш "Объем". Там тоже эмоции превалировали ...
хм) там почти не было эмоций))
только мысли, воплощенные нестройно и неумело. за что, собственно, справедливо наполучалa миносов. сказалось полное отсуствие литературного образования.)
хм) там почти не было эмоций))
только мысли, воплощенные нестройно и неумело. за что, собственно, справедливо наполучалa миносов. сказалось полное отсуствие литературного образования.)
думаю, что литобразование здесь ни при чем. Здравой критике никто Вас не научит. Только если критиковать по шаблону, но это не интересно...
когда хочешь сказать много и не получается сделать так, чтобы другие ВАС поняли - то это уже эмоции... (ИМХО)
Вы же хотите, чтобы Вас поняли? Вы же для этого публично свои рецы выкладываете?
Вооот. А почему тогда здесь и в Часах сказали много и все понятно?? Короче, Сюр, Вы для меня парадокс!
думаю, что литобразование здесь ни при чем. Здравой критике никто Вас не научит. Только если критиковать по шаблону, но это не интересно...
когда хочешь сказать много и не получается сделать так, чтобы другие ВАС поняли - то это уже эмоции... (ИМХО)
Вы же хотите, чтобы Вас поняли? Вы же для этого публично свои рецы выкладываете?
Вооот. А почему тогда здесь и в Часах сказали много и все понятно?? Короче, Сюр, Вы для меня парадокс!
потому как эти фильмы меня никак не запутали))
вывешиваю я, несомненно, и для того, чтобы увидеть оценку. а вот для кого я пишу(!) - это уже другой вопрос)) и вопрос сугубо личный.
в чем парадокс - не поняла. честно. не надо спаивать "писать" и "вывешивать". есть люди, у которых из одного понятия другое не следует.)
хочу ли я, чтобы меня поняли? да, безусловно. но только те, кто готов и кто хочет. я не преследую цель "ну поймите же меня!" зачем? сначала минусам расстраивалась, но потом забила - они меня ничему не научат и не научили. естественно))
Браво!
ммм.. такая длинная, но действительно, ничего лишнего! Отличная рецензия...
Здесь талантливо, здесь литературно. Идея, полет фантазии. Меня увлекло. Каждый раз когда перечитываю, наполняюсь какой то задумчивой радостью. Эта рецензия производит на меня впечатление. Поэтично, умно. Сюр, я чаще всего не могу согласиться с тобой в вопросах бытия и философии, в вопросах отношения к жизни. Но здесь, здесь я не встречаю никакой конфронтации со своими взглядами. Здесь просто об искусстве. К тому же, написано как то ловко, что ли. Вроде много, но легко читается. В общем, Сюр, я, наверно, не буду комментировать те твои произведения, где в силу своей упертости буду спорить. Я лучше буду искать те, которые увлекут и меня, безнадежного математика и скептика.
Здесь талантливо, здесь литературно. Идея, полет фантазии. Меня увлекло. Каждый раз когда перечитываю, наполняюсь какой то задумчивой радостью. Эта рецензия производит на меня впечатление. Поэтично, умно. Сюр, я чаще всего не могу согласиться с тобой в вопросах бытия и философии, в вопросах отношения к жизни. Но здесь, здесь я не встречаю никакой конфронтации со своими взглядами. Здесь просто об искусстве. К тому же, написано как то ловко, что ли. Вроде много, но легко читается. В общем, Сюр, я, наверно, не буду комментировать те твои произведения, где в силу своей упертости буду спорить. Я лучше буду искать те, которые увлекут и меня, безнадежного математика и скептика.
ну, ты тоже меня пойми - для меня "Фонтан", как для тебя Шерлок. насмерть стоять буду
ну, ты тоже меня пойми - для меня "Фонтан", как для тебя Шерлок. насмерть стоять буду
Да,ради Бога! я НЕ утверждаю, что он совсем плохой, просто несколько разочаровал.
Как играет главная героиня - очень понравилось, к слову.
Да,ради Бога! я НЕ утверждаю, что он совсем плохой, просто несколько разочаровал.
Как играет главная героиня - очень понравилось, к слову.
Барс его смотрел вообще неправильно. это фильм-медитация. его нельзя оценивать или смотреть так, как он это сделал. так вообще, к слову, смотреть кино нельзя...
а ты сделал то же самое потому и комментарии у вас почти идеинтичны по основной мысли.
Вайз вообще актриса хорошая, к слову.
сначала вместо нее была Кейт Бланшетт, а вместо Хьюмана - Бред Питт. Но они ушли. Как представлю их на месте нынешних героев - брррр... передергивает.
Хьюман актер класса Б. и в "Фонтане" была его лучшая роль, как ни крути