Рим

Ecce Roma! 

Яркими, сочными  красками и широкими  мазками Федерико Феллини  создаёт  на экране единственный в своём роде кино-триптих, посвящённый  Риму,  ставшему его домом, местом  действия его картин  и их незаменимым персонажем.   Сцены,  подсмотренные на улицах Рима, легко переносят из настоящего в  прошлое и обратно, прорастая из образов,  встреч, неожиданных  ситуаций, прихотливых, буйных  фантазий ,   хранившихся в  памяти Феллини с детских лет, но изменённых до неузнаваемости силой его воображения:

"Назвать мои фильмы автобиографическими было бы поспешным и упрощённым. Память -не самый глубокий их источник. Мне кажется, что я практически всё выдумал -и детство, и характер, и ностальгию, и мечты, и воспоминания, для того, что бы рассказать о них."

Воображариум в Римини

Первая створка кино- триптиха заполнена образами Рима, созданными воображениeм наблюдательного и непоседливого  мальчика Федерико задолго до  его  реальной встречи  с Вечным городом. Он открыл его школьником в родном Римини, переходя с одноклассниками  настоящую реку Рубикон. Он "выдумал" свой Рим по  книгам, пьесам, рисункам, снимкам,  голливудским историческим фильмам,  и по кадрам из хроники, прославляющей новое воплощение былого  римского величия - лидера фашистскoй   партии  Италии, Бенито  Муссолини.

Лицом к лицу

Незабываемая  встреча с городом, пленившим его воображение, произошла, когда 19-летний юноша,  оставив провинциальный Римини, приехал  покорять столицу.  Огромный город, шумный, ошеломляющий, многоликий, странный, обрушился на него, легко подхватил, закружил и сбросил в одной из квартир многоэтажного жилого дома, где все знают всех, где в одной квартире чихают, а через стенку говорят "будьте здоровы", где люди оживлённо жестикулируют во время разговоров и говорят на повышенных тонах,  почти кричат, потому что иначе их не услышат, и где одни лица притягивают редкой  божественной красотой, а другие - столь же редким завораживающим  уродством.  И где весь подъезд спускается вечером в ресторан, тут же рядом, и все, старые и малые, ужинают на улице, а трамвай вылетает из-за угла, как зловещий Зверь Апокалипсиса, и проносится так близко, что, кажется, сейчас врежется в столик, но тормозит вовремя.  Юного провинциала приглашают в компанию, потому что "обедающий в одиночестве - лёгкая добыча дьявола". И ходит между столиками певица -клоунесса, похожая на слегка постаревшую Джельсомину -Кабирию-Джульетту. И звучит под гитару, сладко стонущую под умелыми прикосновениями уличного музыканта, мелодичная бравурно-грустная песня, музыку для которой написал Нино Рота …

Пройдёт больше 30 лет,  и Федерико, к тому времени уже знаменитый Маэстро, уже восславивший неоднократно Рим в своих неподражаемых  кино-фресках, вызовет из глубин памяти и запечатлеет навсегда первый римский день, который определил его судьбу. 

Римские Фантазии

А затем, мастер отправится  в  путешествие по волне его памяти в прошлое и настоящее города, которым он восхищался, но  в котором видел и тёмные, мрачные стороны.  Подобно Вергилию, поведёт он зрителя по  семи римским холмам, не отворачиваясь от хаоса, не проходя  мимо спрятавшегося на неприметной улице борделя, чьим частым посетителем он был в юности, и где проститутки всех возрастов и размеров неторопливо бродили по кругу в гостиной, демонстрируя себя перед клиентами в ожидании выбора.

Режиссёр спустится со своей съёмочной группой в подземный  Рим,  где    строители   метро  раскопали древний дворец с бесценными фресками на стенах.  В течение нескольких минут современный и античный мир вглядываются в лица друг друга, а затем фрески выцветают на наших глазах - взгляд современности, этой смертельной Горгоны Медузы,  и её отравленное дыхание, убивают их, на сей раз окончательно. После этой щемяще-грустной встречи прошлого и настоящего, действие переносится в Папский дворец в Ватикане , как раз к началу самого немыслимого шоу на земле - показа модных тенденций в одеяниях католических священников и  монахинь, во время которого модели демонстрируют рясы и сутаны, катаясь на роликах по освещённому помосту, под одобрительные аплодисменты аристократической публики.

Относящийся к ностальгически-фантасмагорическому этапу в творчестве Феллини, "Рим" - это коллекция эксцессов. В нём всё чрезмерно. Он вполне может показаться перенаселённым,  громоздким,  грубоватым, раблезиански вульгарным, ослепляющим и оглушающим, но его карнавальный бравурный стиль идеален для воплощения задачи, которую поставил Федерико Феллини - показать многоликость, переменчивость  города  с легендарным прошлым и неопределённым будущим, который  был тысячу раз разрушен и тысячу раз возрождался из пепла.  Наделённый  волшебной атмосферой, в которой  ослепительные, эпатирующие, лиричные и проникновенные эпизоды  рождаются прямо на глазах у зрителя из причудливой игры воображения, полёта мысли и памяти режиссёра, "Рим" Феллини - один из самых ярких, поразительно живых и сокровенных кино-портретов Города, когда либо созданных.