Ничего, кроме правды

Она профессионал. Она делает свою работу, и делает хорошо. "Сдать" свой журналистский источник федеральным властям? Ни за что. Рэйчел знает, что идет на серьезный конфликт, но у нее твердая почва под ногами. На ее стороне конституция, родная газета, опытные юристы, семья. Наконец, личная убежденность, что журналистика как профессия имеет смысл лишь до тех пор, пока журналист остается независимым. С подобными убеждениями живет множество людей в демократических странах. Именно это дает им уверенность в завтрашнем дне.

Но вот на другой чаше весов оказалась национальная безопасность - и стрелка медленно, неуклонно поползла в эту сторону. Даже маститый адвокат, абсолютно уверенный в победе, снисходительный к переживаниям своих юных собеседников, показан в суде растерявшимся и потрясенным.

- Если бы я знала, что все это протянется так долго... - говорит Рэйчел в середине фильма, еще не зная, сколько предстоит вынести ей и связанным с ней людям.

"Никто не ожидал" - это ясно показано в фильме. Каждое действие, вроде бы, имеет разные перспективы, но всегда развивается по самому худшему для героини сценарию. Со скоростью, непостижимой для Рэйчел и ее защитников, профессиональная дилемма выходит за рамки суда. Теперь это личный выбор. Продолжать идти по очевидному, правильному пути, которому отдала всю себя - но пожертвовать свободой и семьей? Или сдаться, вернувшись в общество, но обрушив все то, во что искренне верила, что составляло основу жизни?

Время играет против бесстрашной журналистки. На горизонте ничего, кроме полнейшей безысходности. Она не может победить. Она не может даже сохранить то, что имеет. Независимо от принятого ею решения. И дело не только в ней лично и в ее будущей судьбе. Неизбежно пострадают другие люди. Одних посадят. Другие лишатся доверия и уважения. Третьи останутся без работы. Четвертые потеряют деньги (газета, которая вынуждена платить штраф "за каждый день молчания").

В стране, где суды эффективно помогают несчастным чиновникам отстаивать "честь, достоинство и деловую репутацию" против журналистов, а вежливого спецпрокурора заменяют дюжие дядьки с дубинками, нравственный выбор Рэйчел, вероятно, многим будет непонятен. "Бессердечная сука, плюющая на судьбы невинных деток", "писаки, которые за жареные факты маму родную продадут", - подобные комментарии можно встретить в Рунете. Конечно, мы умнее "америкосов", и что нам какая-то первая поправка - мы хорошо знаем цену всем их "ценностям". Проблема в том, что эти же самые ценности в нашем обществе едва ли можно заменить житейской мудростью, изобретательностью и терпением. Что легко ощутит на себе любой обыватель, будучи остановлен на трассе сотрудником ГИБДД. "Договориться" - вот наш конёк (хоть все и признают ущербную породу этого животного). Федералы, вроде бы, предлагают Рэйчел именно это - "договориться". Но для нашего автомобилиста итог - триста рублей и мерзкий осадок в душе. А для Рэйчел - сломанная жизнь.

Бекинсейл справилась со своей ролью "на ура". Могу предположить, почему на месте главной героини оказалась красивая женщина. По ходу фильма (то есть, с течением ее тюремного срока) Рэйчел выглядит все хуже и хуже. Мы встречаем ее как успешную журналистку, любящую жену и мать, обворожительную, веселую, с ослепительной улыбкой и легкой походкой. В конце она предстает нам потускневшая, постаревшая, с изможденным лицом, старушечьим пробором в прическе, запавшими глазами. Режиссерский замысел преображения главной актрисы под гнетом страданий удался на славу.

Алан Алда играет пожилого авторитетного юриста, который без особых успехов пытается помочь Рэйчел. В сущности, его роль для фильма знаковая. Именно он на заседании Верховного суда произносит ключевые фразы о том, чем грозит нации подобное обращение с правом журналиста не раскрывать свои источники.

Мэтт Диллон, которому, признаюсь, я никогда особенно не симпатизировал как актеру, заставил меня пересмотреть свои взгляды. Он великолепно воплотил на экране образ специального прокурора. Не фанатика, не интригана, а профессионального борца с бульдожьей хваткой. Спокойного, вежливого, непреклонного. Точно знающего, что случится через час, день, неделю. Уверенного в своей победе на сто процентов. Страшно оказаться на пути у такого человека. Он не считает вас ни героем, ни жертвой. Он предложит вам кофе, терпеливо объяснит, почему вы проиграете, а если вы будете настаивать на своей правоте, невозмутимо проедет по вам асфальтовым катком, потому что это в рамках его полномочий. Никаких внутренних колебаний, симпатий и жалости к преследуемому (как, например, у героя Томми Ли Джонса в "Беглеце от правосудия").

Дэвид Швиммер наверняка получил свою роль в курилке. "Хэнк, старина, ты не знаешь, кто бы мог сыграть поганца?" - "Мужа, что ли?" - "Ну да". - "Звякни Швиммеру! Он уже играл эту роль". В самом деле, помните нехитрую приключенческую комедию с престарелым Харрисоном Фордом и субтильной Энн Хеч - то ли "Семь дней, шесть ночей", то ли "Шесть дней, семь ночей"? Швиммер сыграл там безвольного супруга (или жениха, неважно) главной героини, такого же, как в "Ничего, кроме правды", только придурковатого. Скажете, я слишком жесток по отношению к Швиммеру? Нет. Я думаю, актеру не дали сыграть. Создатели "Ничего, кроме правды" пренебрегли очень важной стороной драмы: личным миром героини Бекинсейл. И это, на мой взгляд, существенный недостаток фильма. В ситуации сложного нравственного выбора, мне кажется, стоило бы уделить больше внимания как личным переживаниям героини, так и ее окружению. Что она любит, чем увлекается, от потери чего больше всего страдает? Как осмысливает происходящее? Где ее родители, друзья? Кто приходит к ней на свидания в тюрьму, кроме мужа и сына, как она это переживает? Куда делись все живые люди вокруг - внезапно умерли, убежали, оставив ее на растерзание лощеным юристам? Есть ли у нее вообще личная жизнь? Увы, почти все перечисленное - кроме понятных материнских чувств к юному сыну - осталось за кадром. Зритель знает лишь то, что героиня Кейт скучает по каким-то спортивным тренировкам, непонятно каким. Отчего же так?

Вы знаете ответ на этот вопрос, если смотрели другой, более ранний фильм Рода Лури - "Претендент". При всей несхожести деталей между двумя картинами героини Джоан Аллен и Кейт Бекинсейл оказываются перед необходимостью совершить трудный выбор "на государственном уровне". В "Претенденте" точно таким же образом свет на киноплощадке направлен на юридические, политические и социальные декорации. Этот сознательный выбор режиссера ограничивает шансы фильма быть адекватно воспринятым широкой аудиторией, которая ждет "чего-то личного" среди всех этих чопорных судей, беспринципных политиков и мерзкого компромата. Однако в "Претенденте" тому есть компенсация. Там конфликт - глубоко личный. В фильме "Ничего, кроме правды" конфликт этический, но при этом профессиональный. Увы, при равном режиссерском подходе второй фильм получился в этом смысле беднее.

Коль скоро перед нами социально-политическая драма, где же, позвольте спросить, общественная поддержка (или наоборот)? Единственная группа, по которой мы можем хоть как-то судить о реакции простых людей на действия Рэйчел - ее сокамерницы. К счастью, Лури не стал привносить в фильм растущее чувство единения между заключенными, как в другой своей картине "Последний замок" (где главную роль сыграл Роберт Редфорд). Здесь толпа немытых диковатых теток сначала ликует, услышав едкий комментарий Рэйчел по телевизору, а потом в не меньшей степени радуется ее унижению. (Заметим в скобках, что это все-таки другие тетки: за время долгой "отсидки" Рэйчел едва ли не все они по сюжету поменялись). Режиссеру удалось показать, что малообразованным обывателям, прикованным к телеэкрану очередным сладкоглупым шоу, все эти "высокие интриги", говоря грубо, по фигу. Что ж, и то хлеб. Но как проигнорировать в фильме с таким сюжетом, что думают и говорят люди за пределами тюрьмы и суда? Я могу объяснить лишь опасением Лури впасть в "майкломуровщину".

Хотя я считаю себя искушенным зрителем, моей самоуверенности был нанесен удар. Предсказать такую концовку мне оказалось не по силам. Думаю, это один из наиболее удачных и красивых ходов режиссера и сценариста. Кстати, концовка неожиданно дает зрителю мощный импульс поразмыслить над действиями Рэйчел совсем в другом ключе, но я не стану делать это в рецензии, ибо без спойлеров тут никак не обойтись.

"Ничего, кроме правды" - достойное кино, которое, кстати, не кажется мне затянутым. В самом деле, вы же не думали, что Кейт Бекинсейл станет привычно валить на экране мерзких вампиров и оборотней. Этот фильм подразумевает размышление о ценностях нашей жизни и о том, каким невероятно трудным может оказаться выбор между этими ценностями.