Безумный Макс: Дорога ярости

В мире, где не осталось ни воды, ни пищи, ни надежды на лучшее будущее, ярость – последнее топливо для истерзанных душ выживших. Новый «Безумный Макс» - это даже не фильм о ярости, а фильм-ярость как таковая. Одна эмоция, переливающаяся всеми оттенками на энном количестве метров пленки.

Удовольствие от просмотра сравнимо с тем, что можно получить от прослушивания звуков, возникающих, когда кто-то методично царапает стекло, и стремление досмотреть отдает мазохизмом: сплошь изуродованные персонажи, выкачивание из живых людей крови по трубочкам, дергающееся видеоизображение, грозящее скорым эпилептическим припадком. Тем не менее, есть что-то гипнотические (и даже психотерапевтическое) в этой бесконечной кровавой гонке по бескрайним пескам.

Немало зрителей сетуют на отсутствие у «Дороги ярости» сколь-нибудь интересного сюжета и избыток трюков со спецэффектами. Действительно, это тот случай, когда в аннотации происходит едва ли не больше, чем в самом кино. В бесплодной пустыне бессловесный герой-по-неволе с затуманенным взором, тот самый Макс, примыкает к чуть более определившейся с целями воительнице Фуорисе. Составив функциональную боевую единицу, они едут на поиски Земли Обетованной, непрерывно отбиваясь от погони, круша врагов и теряя соратников, пока на фоне сменяются оранжевые дни и синие ночи.

Миллер нашел в себе смелость не пытаться подвести под захватывающую хореографию авто-боёв так называемую «смысловую нагрузку» или, чего хуже, «философский подтекст», чем часто грешат голливудские боевики. И выглядит это полностью оправданно – в ситуации, когда нет передышек в борьбе за выживание, ничему кроме инстинктов не остается места, а редкие проявления человечности в зомби-персонажах, вроде поцелуя в щечку в разгар боя, как деревья в пустыне, только подчеркивают общий ландшафт. Бескомпромиссность и чистоту жанра критики приравняли к авторскому высказыванию, благодаря чему аттракцион под названием «Безумный Макс» и пользуется столь повышенным вниманием. Также они (критики) утверждают, что картина Миллера – глоток свежего воздуха в жанре «экшн», но с этим пусть соглашаются или не соглашаются этого жанра любители.

Зачем вообще «Дорогу ярости» смотреть «не любителю»? Во-первых, это красиво (эстетику отвратительного никто не отменял). Во-вторых, это щекочет нервы и провоцирует выброс адреналина прямо в кровь, минуя мозг. И в-третьих, тут хотя бы не стыдно за ужасные диалоги, как в последних «Мстителях». А если серьезно, то посмотреть «Безумного Макса: Дорогу ярости» нужно, чтобы выпустить пар - как на хороший рок-концерт сходить, на что режиссер недвусмысленно намекает лихим оркестровым сопровождением отрядов захвата. Не так важно, что играет – лишь бы басы погромче ревели. И сам фильм вполне мог бы быть просто клипом на какой-нибудь “Highway to hell”, который решили развернуть на полный метр.

P.S.: В финальном титре мы, конечно узнаем, что вместе с героями всё это время ехали и едем «в поисках лучших себя», и немедленно попытаемся переосмыслить увиденное. Но это, как мне кажется, уже другая история. 

- Кому ты молишься?
- Тому, кто услышит!

Перезагрузка. Вот он – момент истины! Зачем она обычно делается? Чтобы срубить бабла на уже известной франшизе. Фанаты могут и не простить загубленной серии, но на фильм все равно пойдут – интересно же, что сделает режиссер… Джордж Миллер решил разрушить все устои о перезагрузках! Да и как: железной хваткой профессионала, который точно знает, что нужно сделать и как это показать на экране.  Человеку уже восьмой десяток пошел, а он отжигает так, что молодое поколение просто нервно курит в сторонке. Похвально, однако!

Итак. Кругом выжженная пустыня.  Самые ценные ресурсы: вода и бензак. За них люди режут друг другу глотки и вышибают мозги. Все выжившие рассредоточены по группировкам со своими лидерами. А тут незадача: у одного из самых жестоких и сильных тиранов в пустыни, Несмертного Джо, «уводят» огромную цистерну топлива. Естественно,   за ней снаряжают погоню…

Вот эта самая погоня и длится 2 часа экранного времени, но они пролетают, как пять минут – настолько энергично и драйвово все снято. Практически все сцены сделаны без новомодной CGI-технологии – по-честному, при помощи кучи железных самоходных аппаратов, пары тонн тротила и сумасшедших каскадеров. Смотришь, и глаз радуется такому раздолью! Да - это пир насилия, жестокости, убийств и взрывов.  А никто и не обещал молочных рек и кисельных берегов. Пацифистам и человеколюбцам фильм противопоказан. Особо чувствительным – тоже. Но уж если вы являетесь поклонником качественных боевиков «старой школы» - вопрос о просмотре даже не стоит.

Герои - один другого краше: взять хотя бы Макса (Том Харди), который многозначительно молчит и красноречиво смотрит. Общаться любит больше мычаньем и всевозможными кивками, нежели обычной речью – первую половину фильма вообще бегает в наморднике а-ля Ганнибал Лектор. И, заметьте, это не минус персонажа – он просто малость (а может и не малость) чокнутый и все эти жестикуляции говорят о нем гораздо больше, нежели куча никому не нужных слов. А уж как он дерется…

Фуриоза (она же Шарлиз Терон) также не из разговорчивых (да что уж тут – фильм не много бы потерял, если бы персонажи вообще не перекидывались репликами). У нее есть давно выстраданный план, к реализации которого она и приступает, угнав грузовик с бензаком.  Сильная женщина. Убьет и не моргнет.

Накс (Николас Холт) прекрасно сыграл роль фанатичного боевика, который «страстно желает попасть в Вальгаллу и съесть там чибургер».  С пеной у рта и с безумным блеском в глазах, «викинг» пытается вернуть украденный груз. Неоднозначно и интересно. Почему? Смотрите и узнаете…

И таких персонажей, пусть и второстепенных – вагон и маленькая тележка. Каждый запомниться чем-то своим. Это не безликое «пушечное мясо», они индивидуальны и выразительны. Чего только стоит подвешенный на тросах урод-гитарист, который вдохновляет своим вокалом и инструменталом воинов Несмертного Джо. А главарь другой банды с пулеметными лентами вместо шлема… Да и сам Джо тот еще тип – мне он напомнил Бейна из последнего Бэтмена, только постаревшего и обрюзгшего. Так что с фантазией у режиссера полный порядок.

Музыка задирает планку на такой уровень, что невольно осознаешь - без такого убойного саундтрека фильм не был бы таким очаровательным (если можно так сказать применительно именно к этому кино). Послушаешь такие мелодии за рулем и неизвестно, что придет в голову: толи зажать газ на полную, толи протаранить ближайшую тачку… Запрещено к прослушиванию во время вождения, однозначно.

Еще пробирает до печенок атмосфера. Шикарные пейзажи!  Не думал, что песчаные зарисовки могут быть столь разнообразными: страшными, удушающими, жаркими, безумными, а через какое-то время  - спокойными и безмятежными. Очень похоже на бескрайний океан, который манит, завораживает и поглощает без остатка.  А  дорога ведет туда, куда нужно ей, а не героям. Ведет путями неизвестными  и зачастую крайне опасными для путешественника. И такое ощущение, что она не закончится никогда, особенно для Макса…

До просмотра фильма я только и слышала вокруг себя задыхающиеся от восторга дифирамбы, но синдрома завышенных ожиданий не случилось. Дорога ярости — это самое эпичное дизель-панковое кино в жанре погони из всех известных мне. Крайне сложно избежать восклицательных знаков и слов в превосходной степени, говоря о нем. Сенсационное кино! Лучший блокбастер лета! Новый адски прекрасный аттракцион ретрофутуризма в декорациях Песков и Пустошей!!!!1 )) 

Австралийский режиссер Джордж Миллер, как и 36 лет назад, очарованный дорогой и движущимися по ней механизмами, снял четвертую и лучшую часть Безумного Макса, используя минимум компьютерных средств и спецэффектов и максимум трюков, выполненных в старых-добрых реальных условиях старыми-добрыми живыми каскадерами. От такого олдскула хочется срочно запрыгнуть в кожаные штаны, сделать “козу”, потрясти хаером и возопить: What a day! What a lovely day! Ну или что-нибудь из AC/DC. 

В здешнем мире Постапокалипсиса самый ценный ресурс — вода, на втором месте — топливо, на третьем — оружие. На кону борьба за существование, где побеждает, как водится, сильнейший. Не до глупостей. Бывший полицейский Макс Рокатански, одинокий ковбой средь барханов, одержим одной целью — выжить. 

Парадоксально, но этот фильм вообще не должен был выйти на экраны, во всяком случае в том виде, с которым мы сейчас знакомы. Помех было предостаточно. Не успели приступить к съемкам, как слился проверенный годами и Миллером оператор, проливные дожди превратили ландшафт пустыни чуть ли не в буйное цветочное поле, были проволочки и с деньгами. Но не зря Миллер десять лет высиживал свой проект, как драконье яйцо. Чудо должно было свершиться. И воротилы из Уорнер Бразерс, полные энтузиазма после нового Форсажа, все-таки дали австралийскому режиссеру в обе руки и денег и зеленый свет на продолжение франшизы. В ход пошли тысячи выстраданных раскадровок вместо сценария, все самые безумные идеи Миллера и сопричастных. И получилось грандиозно! Мир песчаных бурь, бешеных моторов, ретро-каров и дизель-панка нарисован просто офигенно! Вселенная Полураспада показана максимально реалистично, объемно и даже гораздо более убедительно, нежели в предыдущих частях.

Конечно, экшн играет тут первую скрипку. А точнее бьет в барабаны и одиозно запиливает рифы на огнедышащей гитаре. Магически ревет сотнями моторов. Кто бы мог подумать, что боевая фура — боевая фура, понимаете?! — может вызвать бурю восторга в девичьей душе?

И хоть формой проект вышел в первую очередь (что вменяется ему в вину частью зрителей), в качестве бонуса есть тут и горстка аллегорий. На наш мир, конечно. Внезапно, шаря в ведерке с попкорном, можно нашарить и экологический подтекст, и политический.  Злободневный, короче говоря. О легковерной и внушаемой молодежи, руками которой вершится судьба мира, только дивиденды от этого получают Несмертные Джо. Или о том, что может произойти после разлива нефти в Мексиканском заливе.

Иными словами, вылупилось у Миллера гениальное экшн-муви. С идеальным балансом между мытарствами и рефлексиями главных героев и собственно действием. И что особенно приятно — в Эре Полураспада не нашлось места гендерным стереотипам, спекуляциям на острых темах вроде сексуальных меньшинств и ущемления прав афроамериканцев, красивым, но деланным страданиям на идеальных лицах, картонным персонажам и ненужному и пошлому пафосу. У каждого героя, даже второстепенного, есть своя история, ни один не выглядит ходульным или ненастоящим. Том Харди сыграл ровно и образцово: красноречиво мычал, убедительно молчал. Фуриоса в исполнении Шарлиз Терон просто бесподобна. Сцены с ней самые душещипательные, и глаз от нее не оторвать. Накс жжет напалмом и подкупает своей голубоглазой наивностью. Даже кобылицы выглядят красиво в кадре и изображают необходимые эмоции. Во всем этом секрет успеха нового Безумного Макса.

В общем, это сверхудачный перезапуск старой франшизы. Ода дороге. Движению. Крутейшим механизмам, настоящим адским монстрам на колесах. Легендарное возрождение культа. Культа поклонения бензиновому богу и смертельно прекрасной гонке. И если относиться к Дороге ярости как к мегазрелищному, эффектному и качественному блокбастеру — будет вам счастье. А ежели ныть об утрате нравственных ориентиров и искать логику там, где заниматься нужно более веселыми вещами, то Миллер тут не виноватый )

^{* Я жив, я умер, я воскрес!"- боевой клич Бойцов Полураспада}