Ватель

Эпоха «Короля-Солнца», Людовика XIV известна нам под названием «100 лет праздника». Развлечения, кутежи, сплошная «гульня», низкие понятия морали и приличия при дворе. Помпезность, самодурство, извращенные взгляды на женскую натуру, открытые интриги и сплетни, практически полное отсутствие интимного этикета - вот составляющие жизни Франции в эпоху правления Людовика XIV.
Стилизованной экранизацией жизни того периода становиться фильм «Ватель», режиссера Роланда Жоффе. Авторы сценария – Жан Лабрюн и Том Стоппарт берут за основу политическую ситуацию в стране, на фоне которой разворачивается настоящая феерия, масштабный «праздник» с элементами любовных придворных интриг, это добавляет « перчинки» в драматургию фильма. Следует отдать должное историческим элементам, к которым обращались авторы. На протяжении всего фильма перед нами четко выстраивается историческая картина эпохи. Мы видим блеск, изобилие, и богатство персон двора, но тут же контраст – бедность тех, кто « вне милости» короля. «Жизнь в кредит» принца Конде показана нам в лице Вателя. Сюжетная линия завязывается именно здесь – визитом короля, но в замке Шантийи есть свой король, король праздников Ватель. Импозантный, широкий и большой, и в то же время шустрый и хваткий Ватель «дирижер» огромного оркестра слуг. Без сна и отдыха, ни минуты покоя, он отдан своему празднику целиком, и все только ради благосклонности короля. Но даже в этой суете находится место любви и интриги, которая заканчивается плачевно.
Слегка неудачно, как мне кажется, подобрана актриса на роль Анны де Монтезье, дерзкая и дикая Ума не смогла передать тот шик и красоту, ту яркость и женственность придворной француженки, фаворитки короля, которую требовала от нее роль. Не хватало в ней сладости, манерности, какого-то легкого шарма и пафоса, совсем не большого, но не хватало.
В суете и подготовке Ватель угождает королю, каждый день показан нам, как некое сражение за жизнь и признание. Сюжет идеально выстроен на особенностях и ценностях той эпохи. Хорошо прослеживается линия придворных интриг.
Техническое и художественное оформление заставляет «снять шляпу». С первого кадра мы наблюдаем шикарные костюмы, декорации, световое оформление и слаженную работу всех департаментов кинопроцесса. А главное преимущество в том, что декорации фильма в точности совпадают с истинным обликом и «внутренним миром» замка Шантийи. Костюмы полностью соответствуют эпохе . В нарядах актеров и актрис мы наблюдаем яркость, богатство, насыщенность и главное помпезность - именно эти черты полностью совпадают со стилем эпохи Короля-Солнца, законодателя моды. Дамы носят юбки, которые плавно расходятся к низу, декольте, которое оголяет плечи и широко открывает грудь. Прически женщин Франции того периода вроде и просты, но в то же время замысловаты, в моде кудри, которые аккуратно собраны в высокую прическу, украшенную диадемами, гребешками с камнями и драгоценными брошками. Мужчины – их особенность, это высокие напудренные парики и полное отсутствие бороды, в моде тонкие усики.
Масштабы департамента художников-постановщиков просто огромен. Департамент в совокупности с операторской работой создали шедевр, идеальный макет, яркий, насыщенный, а главное максимально схожий с подлинником.
Не плохая операторская работа. С помощью камеры и в дальнейшем монтажных склеек достигается некая яркость и интрига. Акценты и внимание на деликатные детали с помощью камеры придает фильму вкуса, сладости и горечи одновременно. Яркий пример операторской интриги - сцена совещания короля со своими маркизами и советниками. В течении некоторого времени зритель заинтригован, с момента начала фильма мы не видим лица короля, и вот казалось бы, по логике вещей пора показать лицо Людовика, когда зритель готов столкнуться с ним «лицом к лицу», мы видим короля со всех ракурсов, но только не в анфас. Прекрасный прием оператора раскрасил в яркие краски скучный эпизод совещания.
Но даже в самой большой бочке меда имеется ложечка дегтя. На протяжении всего фильма операторы обращают внимание на некую деталь, акцент на обувь. Но в чем подвох? Из исторических источников мы знаем, что каблуки красного цвета были запрещены Людовиком XIV, по закону их имел право носить только король. А мы наблюдаем наличие красной обуви, с красными каблуками практически у всех мужчин, и не только придворных, но и слуг. Оператор несколько раз делает акцент на этих деталях, снимая крупным планом обувь, и мы видим красные каблуки. Чье упущение судить не стану, то ли художников по костюмам, то ли режиссера и оператора.

Кульминация заставляет нас задуматься о том, кто же он, Ватель – создатель праздников или все же их раб. Двоякий смысл смерти Вателя дает толчёк к размышлениям на тему, в чем же все таки основная идея ленты.

Вот уже несколько десятилетий мы живем в мире развитого "аутентизма". Набравшее коммерческую силу эстетическое движение вовсю использует исторический материал, представляя его нам в некоем "очищенном" и фантазируемом виде, прикрываясь декларативными утверждениями о историческом воссоздании всевозможной "подлинности".
Не избежал этого и фильм о легендарном Вателе - гениальном кулинаре, символе профессиональной чести повара, покончившем с собой из-за отсутствия к королевской трапезе вовремя свежей рыбы...
Фактически о подлинной истории Вателя неизвестно ничего кроме простой констатации самого факта. Но это открывает богатое поле для свободной фантазии на историческую тему, чем и воспользовался блестящий драматург и сценарист, сэр Том Стоппард.
Надо сказать, что в Европе мастерски снимают фильмы на исторические темы. Они вполне учитывают "реалии" прошлого времени даже такие неуловимые, как выражения лиц, интонацию, жесты и походку...
Что уж говорить о костюмах и аксессуарах...
Хотя, все это конечно же приукрашено. "Подано" в красивой упаковке, соответствующей эстетике столь модного "аутентизма".
Конечно же музыка звучит в фильме совершенно не соответствующая эпохе. И технические возможности того времени показались бы нам слишком убогими. Не нужно думать, что они на порядок превосходили то, что мы помним еще по началу 20 века.
Но фильм, в общем, все-таки о вечном - о ценностях человеческих характеров, душ, нравственности, любви. Все это присутствует в фильме, захватывая зрителя не только красивым псевдоисторическим антуражем, но и самой интригой, перипетиями столкновения разных потоков интересов и сил.
Грузный и располневший Депардье все-таки воплотил сильный характер и личность, вполне способную увлечь собой одну из фавориток короля (Людовика XIV).
Пожалуй, менее всего правдоподобна именно героиня Умы Турман. Слишком бросается в глаза её американская беспородная "неотесанность". Чудовищная походка, осанка, очень сомнительная "сексуальность", способная возбудить разве только гиперсексуального подростка... все это вопринимается с трудом. Приходится постоянно убеждать себя в том, что она "красива" и желанна.
Вероятно вся прелесть и пикантность фавориток Короля-Солнца недостаточно ощущается этой дочерью "хиппи", чтобы быть убедительно воплощенными...
Фильм стоит того чтобы быть увиденным. Самое главное, в нем присутствует если не историческая правда, то некий "дух" самого нашего представления об эпохе и блестящем дворе французкого короля Людовика XIV.
Вечные же темы жизни, смерти, любви, предательства, верности и долга стоят того чтобы быть представлеными и переживаемыми и в такой блестящей упаковке.

Всего три дня Великого века Франции, века XVII показаны в этом фильме с ошеломляющим количеством подробностей и деталей. Они, впрочем, не заслоняют, а наоборот, подчеркивают глубину и драматизм человеческих характеров и судеб реальных исторических персонажей, собравшихся вместе во время праздника, данного по случаю королевского визита, в прекрасном замке Шантийи. Этот достойный во всех отношениях проект, результат взаимного творчества кинематографистов Франции, Бельгии и Британии - одно из культурных достижений Европейского Союза.

Английский режиссер с французскими корнями - Роллан Жоффе, снимал этот фильм по сценарию большого мастера исторических стилизаций и реконструкций - Тома Стоппарда. Оператор Робер Фрессе запечатлел богатейшие по фактуре, цвету и свету кинокомпозиции с помощью художника Жана Рабасса. Не могу назвать всех декораторов, бутафоров и костюмеров, которые работали на этой картине - их труд достоин самих высоких похвал. Композитор Эннио Морриконе написал замечательную музыку, стилизованную под ту эпоху.

Заглавный герой фильма, режиссер и художник в одном лице (как сказали бы теперь - дизайнер и аниматор), простой по происхождению человек - Франсуа Ватель. Он в данный момент оказывается главным действующим лицом разыгравшейся красивой и печальной истории. Жерар Депардье в наше время поднялся до уровня великого актера Франции - Жана Габена. Ему не нужно гримироваться и лицедействовать, он прост и естественен на фоне яркого карнавала изысканных, вычурных туалетов и завитых париков.

Может быть, следует добавить, что это вторая в жизни Вателя встреча с Королем-Солнцем. И уж он то знает, на что способен в раздражении абсолютный монарх. Лет десять назад еще юный король гостил у Николя Фуке, оборотистого сюринтендата финансов, а попросту - казнокрада. В его замке Во-ле-Виконт был устроен невероятный по размаху и помпезности праздник. Автором дорогостоящих "художеств" и был Ватель. Сам король еще не обладал столь же роскошной резиденцией. Версаль в то время был скромным охотничьим домиком. Короче, Фуке был вскоре заточен в Венсеннский замок. Арестовал его капитан-лейтенант королевских мушкетеров Шарль де Батц, чей боевой псевдоним был д’Артаньян. Франсуа Ватель бежал из страны, жил в Лондоне, потом вернулся и устроился дворецким у опального в то время Людовика II Бурбона Принца де Кондэ в тот самый замок Шантийи.

Естественно, Ватель взволнован и озабочен, десять суток не спит, хлопочет и торгуется с поставщиками, тем более, что вся провизия приобретается в кредит. Принц де Кондэ совсем не так богат, как Фуке, но питает надежды на возвращение королевской благосклонности. Лучший полководец Франции был неудачливым политиком и возглавил некогда Фронду Принцев. Власть тогда была в руках регентов при мальчике-короле: кардинала Мазарини и Анны Австрийской. Став полноправным Государем, Людовик XIV великодушно простил фрондеров, но вот уже 8 лет старый воин не у дел и на грани разорения. Если он будет поставлен во главе армии в намечающейся войне с Голландией, то наверняка сможет поправить свое материальное и политическое положение. Актер Джулиан Гловер создает реалистический образ этого честного, храброго, но явно неуклюжего в этой роли, подобострастного угодника при своем молодом коронованном кузене.

Надо сказать, что Людовик XIV, по прозвищу – «Богом Данный», не самый любимый французами король, хотя при нем Франция стала самым большим и могущественным европейским государством. Гораздо больше симпатий вызывал его дед - Генрих IV. Тот самый, о котором у нас пели: «Жил-был Анри Четвертый, / Он славный был король! / Вино любил до черта, / Но трезв бывал, порой!../ А его внук, этот холодный избалованный эгоист, будет занимать трон Франции 72 года - до сих пор непревзойденный никем рекорд! Коронованный в возрасте пяти лет, он доживет почти до восьмидесяти. Здесь ему 33 года, в самом расцвете сил. Джулиан Сендз очень точен и убедителен в роли Короля-солнце. Известно, что он поощрял культ своей личности, но сам, будучи человеком скрытным и сдержанным, старался казаться доступным и великодушным. Даже развлечения его были во многом государственным делом, их пышность работала на престиж монарха.

И всюду его сопровождает огромная свита придворных, фрейлин, слуг. Супруга – Мария-Терезия и одновременно несколько фавориток. Брат Филипп и его многочисленные друзья. Министры, советники. Был среди них и маркиз де Лозенн. Глаза и уши короля. Тиму Роту не впервой представать на экране в ролях лощеных, рафинированных мерзавцев. Молодая женщина Анна де Монтезье, которую играет Ума Турман, пожалуй, единственный персонаж, сочиненный авторами. Да, был у Вателя роман с дамой из высшего общества, но ее не было на этом празднике в апреле 1671 года. К сожалению, игра Умы Турман в этом костюмном фильме не очень убедительна из-за небольшого опыта участия ее, американки, в такого рода картинах из европейской истории.

Кстати, о декорациях. Интерьеры, архитектура и парковый ансамбль - подлинные. В замке Кондэ, что в сорока километрах к северу от Парижа, знаменитые конюшни, большие леса, где охоту для гостей тоже устраивал Ватель. Но, пожалуй, самым интересным является то, что зритель допущен здесь не только на праздник, но и за его кулисы, буквально, на кухню. Десятки поваров, неустанно трудятся над котлами, кастрюлями и сковородками. Груды овощей и фруктов, мясные туши и связки битой дичи – натюрморты, достойные кисти Снейдерса!

Последний, третий день визита. Пятница - постный день. Ватель задумал нечто необыкновенное. Ледяную феерию и стол, исключительно из рыбных блюд и морепродуктов. Он разослал заказы нескольким морским портам, но утром только одна телега с рыбой прибывает на кухню. Из-за шторма рыбаки не вышли в море. И вдруг гениальный управитель к тому же узнаёт, что его проиграли в карты! Такое трудно вынести человеку, только что ощущавшему себя полновластным хозяином жизни и творцом праздника. Он в своем последнем письме выскажет Анне свою обиду, попрощается с ней и с жизнью. А рыбу и устриц доставят в изобилии, пусть и с небольшим опозданием, из других мест. И его помощник Гурвиль приготовит достойный обед, такой, что отсутствия Вателя никто и не заметит.

Так уж произошло, что только этот день, последний в жизни Франсуа Вателя, 24 апреля 1671 года, достоверно известный факт из его биографии. Год, когда в Париже было начато строительство Дома Инвалидов. Была основана Королевская академия музыки и танца - ныне театр Гранд Опера. Когда жили и творили писатели: Лафонтен, Расин, Корнель, Мольер. Философы и ученые: Декарт, Ферма и Паскаль. Архитекторы: Лево, Ленотр, Мансар. Художники: Лебрен, Пуссен и Лоррен. Композиторы: Рамо, Люли и Куперен. Несомненно, что и имя славного затейника и мастера гламура XVII века не должно затеряться в этом списке блестящих имен.