Живая плоть

Более неудачного описания к этому фильму и придумать было сложно. Хорошо, что заметно имя: Педро Альмадовар и это уже о многом говорит. Не смотря на утверждения многих, что фильмы Альмадовара пересказать сложно, я все таки попытаюсь: для тех, кому имя режиссера ни о чем не скажет, а вдруг они пройдут мимо и лишат себя такого удовольствия?
Не проходите мимо: начало фильма стилистически очень отлично от его продолжения, является как бы эпиграфом или прологом. Проститутка (Пенелопа Крус) рожает главного героя Виктора и рожает она его прямо в рейсовом автобусе, за что получает какую то поддержку и местную славу, а еще вечный, пожизненный билет на проезд в автобусах для новорожденного. Вот этот то билет, якобы символизирует надежду или даже полную уверенность в том, что Виктор, его обладатель, просто не может не быть счастливым! Пролог как бы задает вопрос: интересно, что будет с человеком, обладающим счастливым билетом? Пролог снят в том, ярком, оторванном от реальности стиле пост-модерн, в котором сняты почти все предыдущие фильмы Альмадовара. Прав тот, кто написал в комментариях, что этот фильм, Живая Плоть (ЖП), стал переходным для Альмадовара - я не берусь утверждать, всех фильмов не видела, но: Для тех, кто знает режиссера по фильмам снятым до ЖП (Кика, Женщины на грани нервного срыва, Матадор) или после (Все о моей матери, Поговори с ней, Возвращение), скажу простыми словами: ЖП больше похож на последние. Тот же пост-модерн, только в профиль :)
Так вот, что же будет с молодым человеком, обладающим, по его же словам "счастливым билетом" (эпиграф сопровождается голосом за кадром, который принадлежит Виктору)? А ничего. Счастливый билет - это всего лишь бесплатный проезд на автобусе, хоть и пожизненный. Но зачем человеку бесплатный билет на автобус, если у него нет возможности ездить, нет свободы, не так ли, мистер Андерсон?
Виктор, молодой, бедный, но полный надежды, увлекается незнакомой девушкой Еленой, дочерью богатых родителей, запутавшейся в мужиках и наркотиках, внешне похожую на Аварию - дочь мента и итальянскую Мишель Пфайфер. В попытке объяснить свои чувства он попадает к ней в квартиру, она же, в порыве молодой жестокости оскорбляет его: девственник несчастный, разве ты знаешь хоть что либо о женщине, разве ты можешь ее удовлетворить?! Появляется пистолет, появляются двое напарников полицейских, между которыми есть конфликт - один из них домашний диктатор, ревнующий свою жену Клару к каждому столбу, а другой, этот столб и есть. В течении следующих после пролога 15 минут все переворачивается верх дном: Давид, полицейский, тяжело ранен и обречен кататься на инвалидном кресле, Виктор пойдет в тюрьму, Санчо отомщен и продолжит ревновать и избивать свою жену Клару, а Елена, поймет, что она своим поведением смолола в фарш жизни двух попавшихся на ее пути мужчин.
Проходит несколько лет. Елена образцовая жена и директриса приюта для сирот, Давид инвалид, который благодаря любви Елены (скорее ее самопожертвованию) держится молодцом, Санчо безумно любит жену, что не мешает ему бить ее, а Виктор возмужавший, но все такой же девственный, выходтит на свободу и тут же, по пожизненному счастливому билету, приезжает к Елене в приют и устраивается на работу.
Дальше описывать не буду в подробностях, так как не смогу, и не хочу своими интепритациями портить впечатление.
Фильм постоянно держит в напряжении. Герои, как и положено драматическим героям, постоянно совершают действия, которые, казалось бы им совершать не селдует - это и нагнетает напряжение и создает интерес.
Виктор: ну зачем ты едешь к Елене? живи себе спокойно, держись подальше от прошлого, любая баба на тебя прыгнет и лишит девственности, так ты хорош! Зачем доказывать единственной отвергшей тебя свою мужскую состоятельность?
Елена: зачем берешь его на работу? Выгони, отбейся, придумай что нибудь, ведь дома любящий муж, который всеми действующими частями тела доказывает тебе твою желанность и привлекательность, квартира чудо как хороша, а в рабочем столе всегда есть немного травки для поднятия настроения и ухода от реальности!
Санчо: если ты так любишь свою жену и готовишь ей изысканные обеды на день рождения, зачем, при малейшей ее попытке вздохнуть свободно, ты сбиваешь ее с ног коротким, но мощным ударом в лицо? (насилие в семье показано Альмадоваром с таким мастерством, так тихо и аккуратно, но так точно - как только это и бывает в жизни, без соплей и бурных сцен: шито- крыто)
Клара: собирай чемодан и иди в приют для избитых женщин, скройся, купи билет на самолет, зачем рисковать своим здоровьем и отдавать свою почти материнскую любовь и опытное тело Виктору, зачем, ценой жизни, давать ему настоящий счастливый билет в жизнь, а вдруг он не сумеет им воспользоваться?
Добавьте к этому почти детективную линию и поиск справедливости (Виктор доказывает Давиду свою невиновность и объясняет ему кто же на самом деле совершил роковой выстрел посадивший его на инвалидное кресло) и получите душераздирающую историю о людях и их поступках, о цене выбора, о риске и дерзости, на которые мы, в наших жизнях редко решаемся, а если и решаемся, то редко замечаем их, так как рядом не оказывается ни аплодирующей толпы, ни настоящих друзей, которые смогут оценить, ни хорошего режиссера или писателя, который сможет запечатлеть эти поступки.
Фильм рассказывет историю насторениями и образами, остается открытым для разных точек зрения, не навязывается, а просто обращает наше внимание на события и подробности, поворачивает наши головы в ту или иную сторону что бы мы посмотрели и не остались равнодушными.