Фото за час

Что то заставило меня проснуться в 3:30 ночи абсолютно без причины. Было всё так же темно за окном, тихо, настолько тихо, что можно было уловить еле слышное дыхание моего компьютера, издаваемого двумя 12 сантиметровыми вентиляторами Cooler Master. "Надо же - подумал я - сейчас бы спать и спать, опять утром почувствую эту потерю." Я заглянул в холодильник, помыл себе яблоко, и как всегда захватил пару сушёных абрикос и пару фиников. В последнее время мне нравится их интересный совместный вкус. Прямо "Вместе веселей" какой то! Я включил монитор... у меня есть пол часа, потом я опять захочу спать... Кинокопилка, это моя домашняя страница. Всё было на тех же местах, но что то изменилось... Точно, добавили "Фото за час"! За секунду я просмотрел этот фильм у себя в голове, и испытал то, что испытал очень давно просмотрев его, это была грусть.
Иногда в жизни мы не можем объяснить своих поступков, мы пытаемся, мы говорим, сами себе, окружающим, но всегда точно знаем что это только причина. Это не то, что есть на самом деле. Просто отговорка. Существует система, которая оценивает наши поступки, если они зашли за черту, за грань, преступили закон. Эта система самодостаточна, она выдаёт того кто это сделал, и тут же начинает его преследование, до тех пор пока всё не будет возвращено к прежнему равновесию, и расставлено на свои места. Иногда мы не осознаём что как раз это то, что произошло с нами, мы преступили черту, мы преступили закон. Слыша ту или иную историю, мы гадаем: А как бы я поступил на его месте? Кинематограф даёт нам наиболее реалистичный метод примерить чужую шкуру, или как говорят в английском, "пройтись в моих ботинках", почувствовать их. То же самое происходит при просмотре этого действительно сильного произведения! Даже не знаю, является ли сеть супермаркетов, представленная в фильме, вымышленной, или весь фильм, это заказной рекламный ролик (как например Эволюция, или Изгой) это почему-то не интересует. Всё сыграно и сложено идеально. Любая деталь на своих местах, так же как этот супермаркет. Вильямсу удаются любые роли, особенно ему удаются роли Робина Вильямса, роли, в которых невозможно представить кого то другого. Наверняка все смотрели Двухсотлетний Человек? Робин бесподобен в необычных ролях, его персонажи, будь то робот, маньяк, политический деятель или просто подлец, незабываемы и неизгладимы. Его персонажи оживают, оживают внутри вас, Робин своей игрой заставляет вас примерить и шкуру и ботинки, он будет вить верёвки из вас, если этого захочет, воистину сильнейший актёр! Так же и в этом кино, всё тот же Робин Вильямс.
Возможно некторые здесь смотрели российский фильм Волчок. Фильм о любви ребёнка к матери... В своей рецензии на этот фильм я возмущался о плохой подаче сути происходящего, мол бледно всё, грубо и невзрачно. И вот по истечении нескольких дней, я могу вам сказать: Смотрите, смотрите этот фильм, смотрите "Фото за Час" если вы хотите сильное, душевное, мощное, трагическое кино о любви к семье. У вас будет возможность прочувствовать это на своей шкуре, вы почувствуете давление в ступнях: это ботинки главного героя будут сжимать ваши ноги, будут давить на вас снизу, и до самого кончика волос, пока вы не остановите это, пока вы не вскрикните - "Довольно!" - и немедленно, испугавшись, скините и эти ботинки и эту шкуру. Но она не будет вам противна, кроме боли вы испытаете ещё и давление в вашей груди: это ваше сердце будет сжиматься от грусти и боли за главного героя картины, как будто это вы сами...
Трудно понять где мы перешли черту, ещё труднее понять где мы преступили закон, ведь всё что нами двигало, это любовь! Разве может любовь убить, может причинить боль!???
Любовь может всё... Смотрите фильм о любви.

Просмотр этого фильма заставил меня пуститься в очередные размышления по поводу прямолинейности голливудского кино. Спору нет - в триллерах, боевиках, мелодрамах и прочих зрелищных жанрах ему равных нет. Ни одна другая страна не может похвастаться кинематографом, столь же богатым на ослепительно красивых актрис, умеющим правильно расставить спецэффекты с нужной амплитудой и так же навязчиво напомнить зрителю о вечных ценностях.

Все бы ничего, у меня нет претензий к такому стилю кинематографии - боже упаси! - я очень люблю время от времени посмотреть лихо закрученный "ихний" триллер или полюбоваться на шикарные формы Кэтрин Зеты Джонс. Я даже ничего не имею против довольно бездарного, но смазливого Киану Ривза и иже с ними. Главное - оставаться верным жанру. Но вот когда Голливуд замахивается на психологическую драму, тут он явно находится, мягко говоря, не в своей стезе и постоянно сбивается на привычные приемы, которые хороши везде, кроме психологической драмы.

Рассматриваемая картина - весьма наглядный пример тому, что Голливуду не стоит пытаться освоить жанр, давно и успешно завоеванный европейским кинематографом, где нет места эффектам, а главная героиня в момент серьезного выяснения отношений с мужем поздно вечером не может выглядеть так, словно она только что вышла из кабинета высококлассного стилиста, а главное - все должно быть на полутонах, так как психология - это тончайшие материи, где нет и не может быть прямых ответов на очевидные вопросы.

В картине "Фото за час" все очень прямолинейно - нам опять внушают про семейные ценности, причем, делают это настолько дуболомно, что никакой Робин Уильямс тут не спасет. Сценарист старательно разделил героев на хороших и не очень (плохих в фильме все же нет, есть "заблудшие", которых необходимо вернуть на путь истинный), но, смекнув, что смотреть такую морализаторскую фигню будет наверняка скучновато, разбавил сюжет элементами триллера. В результате получилась окрошка и бедный зритель половину фильма решает для себя не просто "о чем фильм", а "в каком жанре это снято".

Начало вроде бы "психологическое" - добрые умные глаза Уильямса обещают явный психоанализ. Затем Сай, которого Уильямс играет, начинает все больше смахивать на идиота и зритель пытается объяснить себе это тем, что на экране все же, видимо, триллер: вдруг с необходимыми нагнетающими эффектами показывают стену в квартире Сая, густо оклеенную фотографиями семьи Йоркинов, которая многие годы носила Саю на проявку свои семейные кадры. Воодушевившись, зритель настраивается на кино о маньяке, однако, сюжет немедленно вновь сбивается на "психологизм". Тут сценарист вспоминает о том, что среднего зрителя, как правило, веселит туалетный юмор, и он отправляет Сая тайно пробраться в дом Йоркинов думаете зачем? Сходить по-большому в туалет. Впрочем, я увлеклась - юмора в этой сцене, конечно, не было, а была, очевидно, попытка показать, насколько интимно Сай сблизился с Йоркинами. После еще минут двадцати метаний между психологией то ли маньяка, то ли доброго ангела, картина достигает апогея: нам демонстрируют острый нож. Ну слава богу, подумала я, это все-таки триллер. Сейчас Сай всех порежет этим ножиком и телевизор можно выключать. Как бы не так! Ножик (зачем он его брал-то?) оказывается забытым в раковине гостиничного номера, а вместо трупов мы имеем раскаявшихся любовников и фотографию счастливой семьи вместе с добрым ангелом Саем в качестве финального кадра этой невероятной сумятицы.

Резюме: смотреть можно только любителям американских мелодрам, так как данный жанр в этой картине все же превалирует над всеми прочими, понапеханными в картину с полной потерей вкуса и ориентации.

P.S. Главная героиня, разумеется, одета по последнему слову моды в любое время суток, а ее прическа и аккуратно подведенные губы не подкачают даже в моменты, когда, казалось бы, рушится вся жизнь.