Добро пожаловать на сайт любителей кино!
Фильмы, рецензии, рейтинги и общение.
Входите или Регистрируйтесь.
-
Grannatt
(был на сайте больше 8 лет назад) – Кинокритик - 37 рецензий, 1495 комментариев, 523 поста на форуме, 1 тема на форуме
«И опять к равнодушной отчизне дикой уткой взовьётся упрёк, – я участвую в сумрачной жизни, где один к одному одинок…»
Рецензия на фильм «Курьер»
девушке. Так и будут они вечно висеть над моей головой. Каждая из них как одинокий глаз тайфуна в штормовом океане. Мне стало грустно…»
Выдавая талантливого автора, эти строки ни разу не напоминают нам о фильме «Курьер». И всё-таки они плоть от плоти, трагикомическая картина конца 80-ых и повесть Карена Шахназарова. Именно последний и зачал его, и родил. Начиная с буквенных хромосом на книжных страницах «Юности» в 1982 году и заканчивая железной коробкой с отснятой киноплёнкой в декабре 1986-го.
На дворе – перестройка. В душах – подъём и незнание того, что с ним делать. Отсюда – маета и впадение в крайности, потерянность и ожидание перемен, о которых через год после «Курьера» из культовой же «Ассы» разнесутся по горам и долам пока ещё «единого и могучего» пространства слова Виктора Цоя:
«Перемен!» - требуют наши сердца.
«Перемен!» - требуют наши глаза.
В нашем смехе, и в наших слезах,
и в пульсации вен:
«Перемен! Мы ждём перемен!»
А пока… Пока одни пользуются элитным положением родителей, поступая в МГУ, подражая движениям дерущегося Брюса Ли на видеокассетах и кичливо рассуждая о парижской моде, другие живут в типовых высотках на окраине, танцуют на пустырях (о, первый брейк-данс в советском кино под «Rockit» Херби Хэнкока!) и не видят ничего предосудительного в работе грузчиком. И непосредственный парень Иван Мирошников с хорошо подвешенным языком, то и дело заносящим его на обочину скользкой словесной дороги, вовсе не так бесшабашен и раскован, как хотелось бы ему самому и поначалу мерещится зрителям. Воображаемый мир Ивана богат и красочен. Там прячется в песчаном карьере сбежавший леопард и выходят на охоту ради пропитания, а не развлечения, звеня ожерельями и потрясая самодельными копьями, свободолюбивые масаи. Реальность же потрескана, как почва саванны. Родители развелись. В активе – должность курьера в журнале «Вопросы познания». В пассиве – попытка поступления в институт, которая засчитана ему как акт повиновения мудрым предкам. В перспективе – армия…
Лениво-расслабленная атмосфера издательства – классический пример славянского делового стиля. «Что такое русская душа? Созерцательность! Если Гоголя почитать... Помните, сидят два крестьянина и про сломанную телегу разговаривают: до какого города она допрёт? Нет, чтобы починить. Или поступок какой совершить. Не-е-ет. Их другое волнует. Так и по сей день…» (Инна Чурикова)
Лица его работников знакомы отечественному зрителю, точно лица родственников. Красящая губы в покойницкий цвет секретарша Зиночка (Светлана Крючкова) и балагур Степан Афанасьевич (Александр Панкратов-Чёрный) сотрудника не напрягают. Да и кто он такой? «Погоды не делает, пойди-подай». Погоду он сделает в доме профессора Кузнецова (Олега Басилашвили), где впервые столкнутся лоб ко лбу «два мира, два образа жизни». И прозвучит набатом риторический вопрос: «Я, мы, наше поколение хочет знать, ради кого мы жили и боролись. В чьи руки попадёт воздвигнутое нами здание?!» И в противовес ему – хулиганская песенка про серого козла, отбарабаненная в четыре руки на антикварном инструменте. Иван переживёт первую любовь, а профессорская дочь Катя (Анастасия Немоляева), нежданно-негаданно столкнувшаяся с «пролетарием», – поползновение к «русскому бунту, бессмысленному и беспощадному». Как ни странно, у субъектов из разных классов всё-таки найдётся общая черта: одиночество…
Исполнители главных юношеских ролей органично вписались в контекст повествования. Отец Насти, оператор-постановщик Николай Немоляев, как раз оформлял развод, а приведённый ею на съёмочную площадку бывший одноклассник Фёдор Дунаевский был тем ещё фруктом. Тоже из распавшейся семьи, он с 14 лет работал санитаром, дворником в детском саду, играл и пел с друзьями рок. Его Иван – невыдуманная смесь романтизма с реализмом, «типичный представитель современной молодёжи», в которой Кузнецовы только полагают, что разбираются не хуже, чем в сортах сыра. «Я каждый день смотрю телевизор и уверяю вас, что очень хорошо знаю нашу молодёжь!» - гордо заверяет гостей профессорская матушка, великолепно сыгранная острохарактерной русской актрисой Евдокией Урусовой. Образы озлобленных духовных нуворишей всегда удавались Олегу Басилашвили. Его Семён Петрович высокомерен, нетерпим, но моменты мягкосердечия и искренняя любовь к дочери делают его героя живым и местами симпатичным. Самой же многомерной, настоящей и вызывающей шквал эмоций от еле подавляемого хохота до скупой слезы на щеке стала Лидия Алексеевна Мирошникова. Мать Ивана – возвышенное создание. Проникновенно читает Шекспира с Вознесенским, выводит рулады о космосе, но глубоко несчастна и прозябает в житейской пыли. Инна Чурикова, десять лет отказывавшаяся от сотрудничества со всеми режиссёрами, кроме собственного мужа Глеба Панфилова, украсила картину. Дерзновенно выйдя за рамки реплик своей героини, обозначенных в повести, она подарила нам импровизацию о зоопарке и планетарии после зала суда. Разве можно забыть глаза на пол-экрана, где живёт уже не столько учительница Мирошникова, сколько любая женщина, и, разумеется, уникальный дуэт с Фёдором Дунаевским на песню «Землян» «Трава у дома»? Как позже, исполняя с Земфирой её «Не пошлое», Инна Михайловна поёт не по нотам или тексту – она отправляется далеко-далеко «на простор речной волны» и ликует душой. О чём-то своём, сокровенном, но отчего-то созвучном каждому из нас…
Может быть, потому, что ни один из героев фильма не идеален, они и дороги нам? Говорят то, что думают, грезят наяву о естественных, понятных вещах. Например, о замужестве с японцем, потому что «у них технологии самые передовые». Или быть очень красивой, чтобы нравиться всем мужчинам, ехать в спортивной машине в длинном алом шарфе, с магнитофоном и маленькой белой собачкой на сиденье. Мы-то прекрасно понимаем, что высокие заявки о победе коммунизма – это полёт мысли и желание эпатировать, как предложения из фантазийной же автобиографии: «Я родился в провинции Лангедок в 1668-ом году. Мой род, хотя ныне и обедневший, принадлежит к одним из самых славных и древних семейств королевства…»
И так радостно, когда одна мечта в финале картины сбывается! Хочется мечтать теперь на самом деле о чём-нибудь великом…
В какой-то мере символично, что повзрослевшие после съёмок молодые люди продолжили поиски индивидуальных мечтаний за пределами кинематографа, в реальной жизни. Анастасия Немоляева занимается сегодня дизайнерским бизнесом, расписывает стекло и дерево, а Фёдор Дунаевский иммигрировал в Израиль, поэтому оба крайне редко появляются на экране.
Кто-то из кинокритиков называет Ивана страстным пассионарием и новым Чацким или Базаровым, а кто-то – вялым Гамлетом и едва ли не разговорчивой социальной амёбой о двух ложноножках. Он ни то ни другое. Не образец для подражания и не пустой «шут» или «циркач». Не революционер и не инертный недоросль (вспомните об исконно русской созерцательности!). Перед нами – обычный парень из эпохи 80-ых. А этот фильм, в отличие от людей, не стареет и не меняется. И он не о каком-то там абстрактном поколении. «This is my generation. This is my generation, baby…»*
* Это моё поколение.
Это моё поколение, детка… (англ.)
(Из песни «My Generation» группы «The Who»)
@ Sat, 19 Sep 2015 19:52:52 +0300
Как вы правы про другую возрастную лигу,я многие фильмы ,которые смотрела в 20 летнем возрасте,теперь воспринимаю иначе....и этот в том числе
Как вы правы про другую возрастную лигу,я многие фильмы ,которые смотрела в 20 летнем возрасте,теперь воспринимаю иначе....и этот в том числе
О, да! Именно так.
Мне не особенно интересно пересматривать фильмы перестроечной эпохи (многовато в них "чернухи" и негатива), но "Курьер" – исключение из правила. И вот с ним эта метаморфоза переосмысления очень заметна.
- Всё, приплыли. ) За всю свою жизнь на КК ) я поставил, кажись, всего 2 «-» за тексты рец. Один из них, кстати, Тигре. ) Но, как говорится, Синема, видать, любит троицу.
Кароч, автору сего опуса «минус». Почему? Потому что данный текст не имеет никакого отношения к фильму. Более того, он вводит зрителя во блуд.
«…у субъектов из разных классов всё-таки найдётся общая черта: одиночество…» ???!!! Чу! Ах, ну чё Вы, автор, право! ) «Курьёр» же абсолютно о другом! Он о пустоте! Перестройка, отцы и дети, обычные парни из 80-х не имеют абсолютно никакого отношения к фильму Шахназарова. Суть «Курьера» - тотальная пустота. Не более. Прикрывая абсолютную пустоту людей, времени и места толстым слоем стёба, для полноты картины заменив пушкинские строки «Цветок засохший…», которые ГГ Иван приписывает себе - повесть «Курьер», на «Я памятник себе воздвиг нерукотворный» - кино «Курьер», Шахназаров выводит свою повесть на уровень пустоты «Постороннего» Камю. Подобно, например, тому, как режиссёр спустя годы вывел своего «Белого тигра» на уровень «Моби Дика».
«Не так давно я случайно услышал одну любопытную радиопередачу. Корреспондент останавливал на улице прохожих и задавал всем один и тот же вопрос: «Если бы вам пришлось писать мемуары, о чем вы хотели бы в них рассказать?» Ответы, разумеется, были разными. Одни рассказывали целые истории, другие отделывались анекдотами. Мне больше всего запомнился ответ одного старика. Сперва он сказал: «Мне нечего писать в мемуарах. У меня ничего не было»…» - начало повести «Курьер» перечёркивает умозаключения данной рецензии британским флагом. )
Текст автора и суть фильма Шахназарова аки два гения ) – они несовместны… ) Данный текст и кино – это как размышления любительницы романсов о творчестве Лу Рида. Той любительницы романсов, для которой что Лу Рид, что Дин Рид – монопенисуально. Потому как во главу угла она ставит именно романсы. Собственного сочинения. ) Не более. )
- Всё, приплыли. ) За всю свою жизнь на КК ) я поставил, кажись, всего 2 «-» за тексты рец. Один из них, кстати, Тигре. ) Но, как говорится, Синема, видать, любит троицу.
Кароч, автору сего опуса «минус». Почему? Потому что данный текст не имеет никакого отношения к фильму. Более того, он вводит зрителя во блуд.
«…у субъектов из разных классов всё-таки найдётся общая черта: одиночество…» ???!!! Чу! Ах, ну чё Вы, автор, право! ) «Курьёр» же абсолютно о другом! Он о пустоте! Перестройка, отцы и дети, обычные парни из 80-х не имеют абсолютно никакого отношения к фильму Шахназарова. Суть «Курьера» - тотальная пустота. Не более. Прикрывая абсолютную пустоту людей, времени и места толстым слоем стёба, для полноты картины заменив пушкинские строки «Цветок засохший…», которые ГГ Иван приписывает себе - повесть «Курьер», на «Я памятник себе воздвиг нерукотворный» - кино «Курьер», Шахназаров выводит свою повесть на уровень пустоты «Постороннего» Камю. Подобно, например, тому, как режиссёр спустя годы вывел своего «Белого тигра» на уровень «Моби Дика».
«Не так давно я случайно услышал одну любопытную радиопередачу. Корреспондент останавливал на улице прохожих и задавал всем один и тот же вопрос: «Если бы вам пришлось писать мемуары, о чем вы хотели бы в них рассказать?» Ответы, разумеется, были разными. Одни рассказывали целые истории, другие отделывались анекдотами. Мне больше всего запомнился ответ одного старика. Сперва он сказал: «Мне нечего писать в мемуарах. У меня ничего не было»…» - начало повести «Курьер» перечёркивает умозаключения данной рецензии британским флагом. )
Текст автора и суть фильма Шахназарова аки два гения ) – они несовместны… ) Данный текст и кино – это как размышления любительницы романсов о творчестве Лу Рида. Той любительницы романсов, для которой что Лу Рид, что Дин Рид – монопенисуально. Потому как во главу угла она ставит именно романсы. Собственного сочинения. ) Не более. )
Сейчас тебе очки поломают и засунут в то самое место!
Сейчас тебе очки поломают и засунут в то самое место!
- Ах, чё ты, право! ) Нет-нет, вся туса ) будет молчать и нервно жать на зелёные кнопки. ) Впрочем, кто-то и не нервно вовсе. Просто с придыханием... ) Диалог в наше время - роскошь. Непозволительная. )
- Ах, чё ты, право! ) Нет-нет, вся туса ) будет молчать и нервно жать на зелёные кнопки. ) Впрочем, кто-то и не нервно вовсе. Просто с придыханием... ) Диалог в наше время - роскошь. Непозволительная. )
Роскошь? Радуйся, что можешь говорить хоть в пустоту, хотя это...иногда захватывает с головой.
Роскошь? Радуйся, что можешь говорить хоть в пустоту, хотя это...иногда захватывает с головой.
"Бунин И. с Аксёновым В. уехали, К. Шахназаров остался" - Жанполь Гамлетовит д`Артаньян-Базаров, "О цирке. Записки".
- Всё, приплыли. ) За всю свою жизнь на КК ) я поставил, кажись, всего 2 «-» за тексты рец. Один из них, кстати, Тигре. ) Но, как говорится, Синема, видать, любит троицу.
Кароч, автору сего опуса «минус». Почему? Потому что данный текст не имеет никакого отношения к фильму. Более того, он вводит зрителя во блуд.
«…у субъектов из разных классов всё-таки найдётся общая черта: одиночество…» ???!!! Чу! Ах, ну чё Вы, автор, право! ) «Курьёр» же абсолютно о другом! Он о пустоте! Перестройка, отцы и дети, обычные парни из 80-х не имеют абсолютно никакого отношения к фильму Шахназарова. Суть «Курьера» - тотальная пустота. Не более. Прикрывая абсолютную пустоту людей, времени и места толстым слоем стёба, для полноты картины заменив пушкинские строки «Цветок засохший…», которые ГГ Иван приписывает себе - повесть «Курьер», на «Я памятник себе воздвиг нерукотворный» - кино «Курьер», Шахназаров выводит свою повесть на уровень пустоты «Постороннего» Камю. Подобно, например, тому, как режиссёр спустя годы вывел своего «Белого тигра» на уровень «Моби Дика».
«Не так давно я случайно услышал одну любопытную радиопередачу. Корреспондент останавливал на улице прохожих и задавал всем один и тот же вопрос: «Если бы вам пришлось писать мемуары, о чем вы хотели бы в них рассказать?» Ответы, разумеется, были разными. Одни рассказывали целые истории, другие отделывались анекдотами. Мне больше всего запомнился ответ одного старика. Сперва он сказал: «Мне нечего писать в мемуарах. У меня ничего не было»…» - начало повести «Курьер» перечёркивает умозаключения данной рецензии британским флагом. )
Текст автора и суть фильма Шахназарова аки два гения ) – они несовместны… ) Данный текст и кино – это как размышления любительницы романсов о творчестве Лу Рида. Той любительницы романсов, для которой что Лу Рид, что Дин Рид – монопенисуально. Потому как во главу угла она ставит именно романсы. Собственного сочинения. ) Не более. )
"Я вдруг остро ощутил свое одиночество и беззащитность в этом мёрзлом мире, жители которого норовят отправить меня на Гороховую или смутить мою душу чарами тёмных слов..."
(Из романа "Чапаев и пустота" Виктора Пелевина)
Вы никогда не задумывались о родственности понятий "пустота" и "одиночество"? Нет? Тогда Ваш словесный выплеск – пустой звук.
Одиночество – это спутник пустоты. Её результат. Нельзя быть пустым вследствие одиночества, но можно ощущать одиночество вследствие пустоты, внутренней или повсеместной. Герои "Курьера" одиноки, потому что вокруг – вакуум, подвешенность и ожидание. Об этом – в рецензии.
И я не задавалась целью отследить все отличия между книгой и фильмом – это сделано до и за меня, например:
http://art-otkrytie.narod.ru/shahnazarov.htm
Ваш минус приму за комплимент (ответных не ждите). Можете комплементировать дальше. А на комментарии (Ваши комментарии) впредь отвечать не стану. Право слово, бесполезно и давно уже неинтересно. Фонтанируйте в своих текстах – я их не читаю по той же причине.
- Всё, приплыли. ) За всю свою жизнь на КК ) я поставил, кажись, всего 2 «-» за тексты рец. Один из них, кстати, Тигре. ) Но, как говорится, Синема, видать, любит троицу.
Кароч, автору сего опуса «минус». Почему? Потому что данный текст не имеет никакого отношения к фильму. Более того, он вводит зрителя во блуд.
«…у субъектов из разных классов всё-таки найдётся общая черта: одиночество…» ???!!! Чу! Ах, ну чё Вы, автор, право! ) «Курьёр» же абсолютно о другом! Он о пустоте! Перестройка, отцы и дети, обычные парни из 80-х не имеют абсолютно никакого отношения к фильму Шахназарова. Суть «Курьера» - тотальная пустота. Не более. Прикрывая абсолютную пустоту людей, времени и места толстым слоем стёба, для полноты картины заменив пушкинские строки «Цветок засохший…», которые ГГ Иван приписывает себе - повесть «Курьер», на «Я памятник себе воздвиг нерукотворный» - кино «Курьер», Шахназаров выводит свою повесть на уровень пустоты «Постороннего» Камю. Подобно, например, тому, как режиссёр спустя годы вывел своего «Белого тигра» на уровень «Моби Дика».
«Не так давно я случайно услышал одну любопытную радиопередачу. Корреспондент останавливал на улице прохожих и задавал всем один и тот же вопрос: «Если бы вам пришлось писать мемуары, о чем вы хотели бы в них рассказать?» Ответы, разумеется, были разными. Одни рассказывали целые истории, другие отделывались анекдотами. Мне больше всего запомнился ответ одного старика. Сперва он сказал: «Мне нечего писать в мемуарах. У меня ничего не было»…» - начало повести «Курьер» перечёркивает умозаключения данной рецензии британским флагом. )
Текст автора и суть фильма Шахназарова аки два гения ) – они несовместны… ) Данный текст и кино – это как размышления любительницы романсов о творчестве Лу Рида. Той любительницы романсов, для которой что Лу Рид, что Дин Рид – монопенисуально. Потому как во главу угла она ставит именно романсы. Собственного сочинения. ) Не более. )
P.S.
"- А как испытать радость за другого?
- Для этого надо ничего не хотеть для себя.
- Ты что, ничего не хочешь для себя? - спросил он недоверчиво.
Я отрицательно покачала головой.
- А почему?
- Я уже как-то тебе говорила. Когда долго смотришь вглубь себя, понимаешь, что там ничего нет. Как можно чего-то хотеть для этого ничего?
- Но ведь если в тебе ничего нет, то в других и подавно.
- Если разобраться, нигде нет ничего настоящего, - сказала я. - Есть только тот выбор, которым ты заполняешь пустоту. И когда ты радуешься за другого, ты заполняешь пустоту любовью.
- Чьей любовью? Если нигде никого нет, чья это тогда любовь?
- А пустоте это безразлично. И ты тоже не парься по этому поводу. Но если тебе нужен смысл жизни, то лучшего тебе не найти..."
(Из романа "Священная книга оборотня" Виктора Пелевина)
И оттуда же, чуть ранее:
"Мало кто из оборотней знает, что такое радость за другого. А бесхвостые обезьяны не знают этого и подавно, они умеют только широко улыбаться, чтобы повысить свою социальную адаптивность и поднять объём продаж. Имитируя радость за другого, бесхвостая обезьяна испытывает зависть или в лучшем случае сохраняет равнодушие..."
"Я вдруг остро ощутил свое одиночество и беззащитность в этом мёрзлом мире, жители которого норовят отправить меня на Гороховую или смутить мою душу чарами тёмных слов..."
(Из романа "Чапаев и пустота" Виктора Пелевина)
Вы никогда не задумывались о родственности понятий "пустота" и "одиночество"? Нет? Тогда Ваш словесный выплеск – пустой звук.
Одиночество – это спутник пустоты. Её результат. Нельзя быть пустым вследствие одиночества, но можно ощущать одиночество вследствие пустоты, внутренней или повсеместной. Герои "Курьера" одиноки, потому что вокруг – вакуум, подвешенность и ожидание. Об этом – в рецензии.
И я не задавалась целью отследить все отличия между книгой и фильмом – это сделано до и за меня, например:
http://art-otkrytie.narod.ru/shahnazarov.htm
Ваш минус приму за комплимент (ответных не ждите). Можете комплементировать дальше. А на комментарии (Ваши комментарии) впредь отвечать не стану. Право слово, бесполезно и давно уже неинтересно. Фонтанируйте в своих текстах – я их не читаю по той же причине.
Граннат, Вы как-то по-спокойнее реагировали на критику. Изменяете своему стилю. Если не нравится мнение оппонента, разбейте его вдребезги аргументами без ярлыков о бесхвостых обезьянах.
_____________
Я, кстати, не согласен с Вашими взаимосвязями одиночества и пустоты, поскольку одиночество возможно и без пустоты. Есть в этом отношении неплохая драма "Сью" про одинокого человека в огромном мегаполисе. http://www.kinopoisk.ru/film/77252/