Безумный Макс: Дорога ярости

Как то, давным-давно, некий Джордж Миллер проверил уровень пороха в пороховницах и присел за рабочий верстак на тридцать лет. Без лишнего шума, неторопливо и деловито орудуя напильником и кусачками, напилил мифологию, экологию, гендерное равноправие. Религию и политику смешал с яркими запоминающимися образами, добавил изрядную порцию визуальной шрапнели и действия, забил все это в патрон, зарядил свой обрез и выстрелом в упор всадил эту убойную смесь в голову зрителю. В упор. Из обоих стволов разом.Мозги расшвыряло на километр.

Он, как высочайшего октанового числа бензак, заставил работать на максимальных оборотах всех и вся: съемочную группу, адские механизмы на колесах, силы природы и мироздания, черт подери. Все, что у другого могло получиться иначе, хуже и неестественнее, даже глупее в чем-то, у этого вечного мальчишки выходит именно так, как нужно. Так, как мы в душе и желали. Фильм с крутой погоней, говоришь? На тебе - фильм, который и есть погоня, да еще какая! Говорят, первые сорок лет детства у мужчин проходят достаточно трудно…вторые судя по всему тоже, но разве тут есть на что жаловаться?

Жаждешь спецэффектов – вот тебе сражения на машинах, дизайн каждой из которых - настоящая песня апокалипсису и розовый сон механика-шизофреника. Сверху можешь положить впечатляющую своим масштабом песчаную бурю, достойную безжизненных равнин Арракиса. Вместо червя песчаного - металлический, в роли которого выступает бронецистерна, осажденная крепость на колесах. Добавить к этому факт, что большая часть трюков снималась не на фоне зеленого экрана, и вот тебе шикарное визуальное блюдо, да еще и приготовленное не на скорую руку, а с чувством, толком и расстановкой. Прожаренное!

Хочешь актерскую игру - получи добротный кастинг и индивидуальный рост персонажей. И не забудь отметить, что в фильме себя потрясающе проявили достаточно молодые актеры, причем некоторые из них до работы с Миллером выглядели достаточно посредственно. У каждого персонажа чувствуется стоящая за ним история - даже жестко отжигающий весь фильм на машине-усилителе слепой гитарист обладает собственной биографией, которая скоро должна превратиться в комикс, как и история Накса. А в случае с Максом и диалоги становятся не нужны, хватает одного прищура Тома Харди.

Желаешь интересного сюжета и запоминающегося сеттинга? Здесь есть не только красивая обертка в виде завораживающих видов и потрясающего своей детализацией и проработанностью антуража пост-апокалипсиса. Здесь есть своя мифология, свои традиции и боги. Алтари с рулями автомобилей, разделение на касты, кличи, ритуалы и татуировки, формирующие настоящую цельную культуру. Соединенные с водителями боевых машин «высокооктановые» жертвы, аква-кола, бензак - все это легкими мазками вплетается в картину ураганного экшена. Эти нюансы заседают в голове, будто незаметно пролетая мимо на экране во время просмотра на фоне экшена. Но потом мы все-таки обязательно вспоминаем о них и понимаем, что увиденное было гораздо глубже. Да и разве не похоже показанное возглавляемое Несмертным Джо «общество» на гипертрофированную окружающую нас реальность, доведенную в своей абсурдности до логического ее конца?

Уникальности фильму придают созданные им тонкие многослойные образы. Актрисы, играющие беглых сексуальных рабынь-производительниц, в некоторые моменты действительно напоминают белых лошадей. Длинноногих породистых кобыл, в этих их совершенно неуместных для обжигающего песка белых одеяниях. Тонкокостные, длинношеие, с подрагивающими, напряженными от испуга жилами и огромными глазами, которые в отличие от глаз Макса и Фуриосы смотрят на окружающий мир еще без циничного прищура. Пугливые, и в то же время способные так взбрыкнуть, что мало не покажется. А еще есть юноши-бойцы с промытыми системой мозгами, чьи тела покрыты белой краской. Они подобны призракам, духам битвы, мечущимся над ней в клубах пыли на огромных шестах, перелетающих с машины на машину и скалящихся серебряным оскалом в лицо смерти перед переходом в Вальхаллу.

Что касается визуальной части, то хочется отдельно отметить пейзажи. Никогда еще пустошь не была настолько выразительной. На ум здесь приходят и фильмы Серджио Леоне, и «Белое солнце пустыни», и «Бесплодные земли» Стивена Кинга. Белоснежный солончак, слепящий ярче солнца, сменяется выжженной каменистой равниной, пышущей жаром и колючей даже на вид из-за рассеянного по ней каменного крошева. Мелкие песчаные волны, обтекающие ноги героев, превращаются в вязкое грязевое месиво, укрытое туманом и зловонными испарениями. Иногда, движение в кадре создается только за счет цвета и света. А иногда весь кадр целиком и полностью состоит только из движения, из хаоса битвы, огня, крови и смерти.

Жестокость и жесткость в этом фильме уместны и более того, они здесь нужны. Это очень хорошо, что "Безумный Макс" не превратился в пресный детский фильмец, как новый "Вспомнить все". Миллер не пошел на поводу у рейтингов и сделал то, что задумал и так, как задумал - стильно, сильно, зрелищно и при этом действительно зубодробительно круто. Пресловутого пороха в пороховницах под завязку, родной обрез - на бедре. Вот моя голова, Миллер. Стреляй.

/острожно, возможны спойлеры! (если возможны)/

Бедный, бедный Макс. Культовый герой прошлого тысячелетия вернулся… Воскрешенный тщеславием своего создателя, он обрел новый облик, шикарную бороду (хоть и не на долго) и окончательно тронулся. Хотя Макс всегда был безумен, он никогда не был дурковат… Ну что ж, все бывает в первый раз… Очень, очень не хочется сравнивать новую реинкарнацию героя с классическим образом, наверное это и не правильно, но удержаться невозможно. А по сему начнем с конца…

Вы когда-нибудь катались на американских горках? Когда маленький вагончик на безумной скорости несется вниз, взмывает вверх, на секунду замирает, и снова летит по тоненькому рельсу? А теперь представьте себе, что горки установили на складе пиротехники, за бешенные бабки пригласили цирк Дю солей (и собственно самих бешенных бабок), к заднему вагончику привязали гитариста (жутко веселого и энергичного), и взорвали весь склад с фейерверками. Представили? Только что вы посмотрели фильм Безумный Макс: Дорога ярости. Весело, энергично, красочно и … совершенно бессмысленно. Потому как сюжет у фильма отсутствует как факт. Описание «вперед назад за лиловыми кроликами» будет слишком расширенным. Есть погоня. Все. Причем мотивация убегающих не очень понятна. Нет, конечно же есть какое-то притянутое за уши объяснение, но никто не заморачивался приданием ему правдоподобности. Вообще все как-то повернуто с ног на голову. Слегка контуженный на всю голову Макс, бесцельно бродит по пустыне, поедая редкие виды фауны и угрожая местному населению эпидемией педикулёза. Но патриотически настроенная молодежь излавливает нашего бродягу и пытается вернуть его в социум, предоставляет бесплатные услуги парикмахера, дает общественно полезную нагрузку. При этом наш так называемый главный злодей, Несмертный Джо (Хью Кияс-Бёрн), кстати где-то мы его уже видели, не такой уж и злодей. Он просто глубоко больной человек, страдает от множества хронических заболеваний, включая астму, из-за чего вынужден постоянно носить кислородную маску, мечтающий о большой дружной семье, хороший отец и любящий муж. Он не жалеет сил и средств на поддержку социально незащищенных слоев населения – пенсионеров, инвалидов, безработных, бесплатно раздает наибольшую ценность этого мира – воду. Не за тугрики, кредиты или трудодни, а даром… И этого святого человека… решает «кинуть» Фуриоза (Шарлиз Терон). Как будто ей плохо жилось. А дальше в общем-то погоня.

На самом деле Фуриоза и есть центральный персонаж. И Шарлиз Терон яростно пытается вытянуть роль, и у неё это отлично получается. Несмотря на пластиковые диалоги и общую сумбурность происходящего, она стала настоящим украшением фильма. Особенно на фоне Макса, о котором и говорить-то не хочется. Причем Том Харди не виноват, не ругайте его. Он старался. Вообще создается впечатление, что Макса оставили только ради названия – ну должен же быть Макс в фильме с названием «Безумный Макс». Его функция в фильме – пассажир. Да и режиссер относится к нему как к балласту, изжившему себя.

Патриотически настроенная молодежь (они же подопечные Бессмертного Джо и его ударная сила), наиболее ярко представлена  в лице энергичного юноши Накса (Николас Холт). Персонаж получился колоритный и энергичный и в общем-то стал одним из ключевых персонажей. Остальная кунц-камера в представлении не нуждается. В принципе, на актерскую игру, ставка и не делается.

Визуальный и аудио ряд выше всяких похвал. Скорость, взрывы, аварии, экшн… Сотни каскадеров, десятки разбитых авто. Чего только стоит автомагнитола на колесах с двухэтажный дом с живым гитаристом на подтяжках и барабанщиками! Дайте две! Боевые ежи и бабки-диверсантки, «летающие» мотоциклы и боевые фуры, и еще много, много, много чего. Все очень быстро бегают, прыгают, стреляют. Не хватило только медведя на велосипеде и цыган. Получился великолепный 2-х часовой аудио- видеоклип под бодрые музыкальные аранжировки, местами почти роковые. Два часа на американских горках в центре фейерверка. И если вдруг во время просмотра фильма вас отвлекли, начинайте просмотр с любого места, все равно будет интересно и вы уж точно ничего важного не пропустите. Зачем придумывать забористый сценарий, прорабатывать характеры персонажей, корпеть над сюжетом? Этот фильм вплотную приблизился к кинематографу в чистом виде. Следующий этап – это взять полторы сотни крутых панкмобилей и два часа яростно раздалбывать друг об друга под атмосферный рок. Колбочки предельно раздражены и счастливы, молоточки в восторге. Мозг не задет. Спецэффекты ради спецэффектов. Декорации победили события и сюжет. Нет, для роад муви, дизельпанка, экшна наконец, не сюжет, не идея ключ к успеху. Но почему главный злодей вызывает жалость и готов пожертвовать жизнью ради спасения нерожденного ребенка и, возможно, жены, а якобы главный положительный персонаж вызывает пассивное неприятие? Почему в некоторых местах здравым смыслом приходится жертвовать в угоду экшну? И этих мест слишком много… Почему Фуриозу, которая пыталась бежать несколько раз, назначают военачальником, и вместо ноги отрезают руку?

Конечно можно поискать скрытый смысл, пасхальные яйца и след тамплиеров… Найти аналогию с Библейским Моисеем, или уличить режиссера в приверженности идеям феминизма. Или вспомнить, что у злодея из первой части (где он лишает семьи Макса) одно лицо со злодеем из 4 части (где с участием Макса злодей лишается семьи). Может у злодея был брат-близнец, или сам Потрошитель чудесным образом выжил? Но нет… Ничто не должно отвлекать зрителя от чистого экшна.

Итак, короткое резюме: сюжет отстой, Макс – полное разочарование, эмоций нет как и логики. Компьютерные пейзажи как компьютерные пейзажи. Спецэффекты, грим, трюки, погоня, звук – на 5+. Ну что ж, у вас есть уникальная возможность посмотреть 2-х часовой зрелищный, качественный видеоклип с элементами… нет, без элементов. Просто видеоклип.

В мире, где не осталось ни воды, ни пищи, ни надежды на лучшее будущее, ярость – последнее топливо для истерзанных душ выживших. Новый «Безумный Макс» - это даже не фильм о ярости, а фильм-ярость как таковая. Одна эмоция, переливающаяся всеми оттенками на энном количестве метров пленки.

Удовольствие от просмотра сравнимо с тем, что можно получить от прослушивания звуков, возникающих, когда кто-то методично царапает стекло, и стремление досмотреть отдает мазохизмом: сплошь изуродованные персонажи, выкачивание из живых людей крови по трубочкам, дергающееся видеоизображение, грозящее скорым эпилептическим припадком. Тем не менее, есть что-то гипнотические (и даже психотерапевтическое) в этой бесконечной кровавой гонке по бескрайним пескам.

Немало зрителей сетуют на отсутствие у «Дороги ярости» сколь-нибудь интересного сюжета и избыток трюков со спецэффектами. Действительно, это тот случай, когда в аннотации происходит едва ли не больше, чем в самом кино. В бесплодной пустыне бессловесный герой-по-неволе с затуманенным взором, тот самый Макс, примыкает к чуть более определившейся с целями воительнице Фуорисе. Составив функциональную боевую единицу, они едут на поиски Земли Обетованной, непрерывно отбиваясь от погони, круша врагов и теряя соратников, пока на фоне сменяются оранжевые дни и синие ночи.

Миллер нашел в себе смелость не пытаться подвести под захватывающую хореографию авто-боёв так называемую «смысловую нагрузку» или, чего хуже, «философский подтекст», чем часто грешат голливудские боевики. И выглядит это полностью оправданно – в ситуации, когда нет передышек в борьбе за выживание, ничему кроме инстинктов не остается места, а редкие проявления человечности в зомби-персонажах, вроде поцелуя в щечку в разгар боя, как деревья в пустыне, только подчеркивают общий ландшафт. Бескомпромиссность и чистоту жанра критики приравняли к авторскому высказыванию, благодаря чему аттракцион под названием «Безумный Макс» и пользуется столь повышенным вниманием. Также они (критики) утверждают, что картина Миллера – глоток свежего воздуха в жанре «экшн», но с этим пусть соглашаются или не соглашаются этого жанра любители.

Зачем вообще «Дорогу ярости» смотреть «не любителю»? Во-первых, это красиво (эстетику отвратительного никто не отменял). Во-вторых, это щекочет нервы и провоцирует выброс адреналина прямо в кровь, минуя мозг. И в-третьих, тут хотя бы не стыдно за ужасные диалоги, как в последних «Мстителях». А если серьезно, то посмотреть «Безумного Макса: Дорогу ярости» нужно, чтобы выпустить пар - как на хороший рок-концерт сходить, на что режиссер недвусмысленно намекает лихим оркестровым сопровождением отрядов захвата. Не так важно, что играет – лишь бы басы погромче ревели. И сам фильм вполне мог бы быть просто клипом на какой-нибудь “Highway to hell”, который решили развернуть на полный метр.

P.S.: В финальном титре мы, конечно узнаем, что вместе с героями всё это время ехали и едем «в поисках лучших себя», и немедленно попытаемся переосмыслить увиденное. Но это, как мне кажется, уже другая история.