14+

ВНИМАНИЕ, СПОЙЛЕРЫ!

Постараюсь охарактеризовать фильм "14+" и ответить на вопрос, можно ли его рекомендовать для семейного просмотра - в семье, где есть подростки. Российское кино переживает не лучшие времена, и хотя в последние годы наметился качественный подъём киноиндустрии и время от времени на небосклоне появляются картины-яркие звёзды, во многих случаях достойный замысел воплощается довольно блекло. Мелодрама про "Ромео и Джульетту" XXI века - как раз такой случай. Поясню, почему.

Зачин был очень хорош собой - показать, как современная неустроенность и цинизм людей, живущих в суматохе города, не способны задушить нарождающиеся души, которые впервые в жизни совершают шаги в познании противоположного пола, когда влюбившись, ищут любые возможности реализовать эти чувства, но ещё не знают как. Главный прокол фильма - непрофессиональность актёров, парня и девушку на главные роли нашли в социальных сетях, с довольно простой мыслью: кто, как не самые обычные подростки, вовсе не актёры по призванию, смогут рассказать о себе как есть! Но не все так просто, и не каждый человек с улицы сможет так сыграть свою роль, чтобы "дотянуться" через киноэкран к зрителю, разбудить его чувства. Тут важно "раскрыть" внутренний мир главных героев, они - символы своего времени, некой хрестоматийной истории, суммы житейских наблюдений создателей фильма. 

С одной стороны - да, режиссёр и сценарист Андрей Зайцев довольно точно отразил современную действительность. Тут и очень колоритные и весёлые сцены с математичкой и учителем русской литературы, они так по-житейски, "в сердцах" реагируют на выходки учеников, либо наоборот уходят в себя с помощью алкоголя. Жизнь самих школьников, включая драку команд молодых пацанов двух школ по типу "стенка на стенку", показана правдиво, смотрятся эти кадры с интересом и ты невольно вспоминаешь подобные ситуации из своей школьной жизни. Сюжет фильма удался, смотреть было вовсе не скучно.

В плюс фильму и печальная статистика, которую удалось отразить режиссёру - проблема безотцовщины. Ольга Обласова, сыгравшая маму Лёши, достойно передала переживания мамы-одиночки, не способной здраво оценить ни увлечения и поступки своего ребёнка, ни случившееся с ним небольшое происшествие (драку в школе), из которого она делает настоящую трагедию. Её роль в фильме - одна из лучших, если не самая убедительная, и прекрасно раскрыта через сцену пьянства с подругой-собутыльницей и тихих рыданий, когда мама узнает, что сын вырос, влюбился, и скоро уйдёт из семьи, и она останется СОВСЕМ одна. 

Но, конечно, не только и не столько в такого рода фильмах (социальная драма) передача фона - реальной жизни людей, увлекает зрителя. Вернёмся к главным героям - Лёше (Глеб Калюжный) и Вике (Ульяна Васькович). С одной стороны, меня весьма порадовал тот факт, что развитие отношений передано без заумных монологов, влюблённые по фильму много не говорят, что отражает замкнутость и застенчивость молодых людей в таком возрасте, когда на ум ещё не приходит ни поэзии, чтобы через неё проявить свои чувства, ни опыта собственной жизни, и ты боишься совершить не то что первый шаг, а даже осмыслить, что в этом шаге надо сделать.

Лёша стремится к Вике, а вокруг возникают различные препятствия, вроде неприятностей с дворовыми бандитами, и дело всё никак не спорится. Однако мне показалось странным, что индивидуальные черты, увлечения, интересы главных героев вообще не раскрыты. Да, у них есть характеры, но что парень, что девушка в подростковом возрасте, насколько я помню даже самого себя, всегда чем-то конретным увлечены. А в фильме они - сильно усреднённые личности, даже родители Вики - вполне конкретные люди, патриоты своей страны, логично было бы вложить в уста героини или в её поведение что-то особенное, личностное. Но я этого так и не увидел, как и реакции Лёши на чувства своей матери, когда она под конец фильма впадает в депрессию из-за того, что узнала об отношениях сына с Викой.

Вердикт таков - фильм явно недотягивает до планки мотивирующего подросткового кино, а такого рода фильм может и должен подтолкнуть зрителей-подростков к аналогичным поступкам - решительности в первых отношениях, не смотря на запреты и порицания "предков". Чтобы зритель сопереживал героям, эти последние должны быть "живыми" - хоть словом, хоть делом, а не просто идеальными моделями поведения, ведь в этом возрасте никто не учится на чужих ошибках и не внемлет указаниям "вот так надо!", но каждый подражает конкретным людям из своего окружения. Если мысленно поставить себя на место Лёши, вернуться мыслями ко времени юношества, подражать ему я бы не стал, потому как он не смог протянуть ниточки от своей души к моей душе, он остался "деревянным", невнятным просто подростком просто жизни в просто Москве нашего времени.

    "Жесткие законы улицы…", "родители, не готовые принять взросление…", "современные Ромео и Джульетта…" – после такого описания и скриншотов волей-неволей настраиваешься на жесткое и неприятное подростковое кино из подворотен, да еще и с российским колоритом. Однако, зря. На деле "14+" производит такое впечатление, будто его авторы в поисках тона фильма долго метались от "Школы" Германики к "Приключениям Электроника", но так и не определились, что им ближе. Встретившись на полпути, противоположности породили такой себе затянувшийся выпуск позднего "Ералаша" – простой, карикатурный и не особо стремящийся к правдоподобию и актуальности.

   Снимать кино о подростках сложно. Во-первых, потому что их мир очень быстро меняется, и, пережив переходный возраст, человек через каких-то пару лет перестает понимать подросшее за ним поколение, а это значит, что режиссеру и сценаристу нужно самоотверженно погрузиться в новую культуру и заново разбираться, "как у них там теперь все происходит". Во-вторых, подростки-актеры зачастую не профессионалы, и я уж не знаю, что нужно делать и какой шаманской магией владеть, чтобы за них не было стыдно в кадре.

   Оба этих айсберга и встали на пути авторов фильма, и поэтому описание каждой сцены, особенно в первые две трети времени, хочется начинать со слов "как будто": "как будто дерутся", "как будто стесняется", "как будто нервничает", "как будто угрожают". Неловкость чувствуется как со стороны актеров, так и со стороны режиссера – очень уж ученическая, "ералашевская" постановка, откровенно скучные и затянутые сцены страдания Леши над страничкой девушки во ВКонтакте, прогулки-слежки, дискотеки. Злоупотребление такими вставками-клипами быстро дает понять, что неожиданных сюжетных поворотов история не предвещает, и спешить нам некуда.

   Так, не спеша, мы погружаемся в странную атмосферу полуправды и заигрывания с "суровой действительностью". Мне, откровенно говоря, осталось неясно, зачем авторы-паиньки (саундтрек сдает их с потрохами) полезли в "дворовое кино". И особенно, зачем второй план перенаселен пренеприятными персонажами, начиная с Лешиной матери-одиночки и Викиного отца-бессловесного амбала, заканчивая учителями истеричкой и алкоголиком и продавщицей продмага с фингалом? Сыгранные неестественно, крупными КВН-овскими мазками, они представляют собой выставку заспиртованных провинциальных (за неимением лучшего определения) ужасов и выглядят очень плоскими и недостоверными.

   К саундтреку хочется вернуться отдельно. Музыки в фильме много, и она потрясающе разношерстная. Здесь вам и "Ретро-ФМ", видимо, подчеркивающее отсталость населения, и песни, которые "если-я-когда-нибудь-сниму-фильм-то-обязательно-их-туда-вставлю" (за которыми читается режиссер лет на 15-20 старше героев), и какой-то городской фольклор, в случайном порядке скачанный из того же ВК. В этом попурри нет концепции, оно не помогает нарративу, и – самое главное – оно крайне далеко от главных героев, вынужденных жить под него в кадре.

   Даже удивительно, что на фоне всех странностей развивается трогательная и очень простая история. О том, как мальчик влюбился в девочку. Абстрактный мальчик в абстрактную девочку. И их абстрактная щенячья любовь затерялась в каком-то пространственно-временном кармане, где нет разницы между 90-ми и 10-ми, где в неблагополучных семьях и неблагополучных школах под Боярского вперемешку с Radiohead растут вполне себе милые нежные дети, где даже хулиганы смешные и, в общем, порядочные. Где всех ждет еще несколько лет детства.

  Лучшее в этой картине припасено под конец, и следует из простого закона жизни: если взять 14-летнего мальчика и 14-летнюю девочку и заставить целоваться, то даже "Зеленоглазое такси" будет не в силах уничтожить нарастающую химию между ними. Юные Ульяна Васькович и Глеб Калюжный ко второй половине фильма достаточно раскрепостились, чтобы выдать несколько правдивых моментов и вдохнуть в кадр немного жизни. Снимаю шляпу и желаю прекрасного актерского будущего.

   К сожалению, в самом финале авторы снова смешали карты и вместо того, чтобы закончить на трогательной и чувственной ноте, вставили на титры нелепое слайдшоу из непрезентабельных подростковых фото под песню с рефреном "мы пьяные…"  Верность творческому методу, видимо.

   Подводя итоги, признаюсь, что фильм вызвал куда меньше отторжения, чем ожидалось, но оставил в полном замешательстве на предмет того, что же все-таки и зачем пытались нам рассказать. Не удивительно, что "14+", хоть и был отобран на "Берлинале", ничего там не взял: на фоне мирового подросткового кино он "беззубый", совсем еще "беззубый". Надеюсь, тем не менее, что те задатки, которые в нем есть, найдут свое дальнейшее развитие в более глубоких и честных юношеских фильмах.