Шепот

Почему мы плюем через левое плечо? Да потому что на нем сидит дьявол и шепчет на ухо грешные мысли. А что делать, когда он говорит тебе это в лицо? Некуда спрятаться и некуда убежать. Человек по натуре слаб, и веры в нем остается все меньше. Как часто мы видим творение рук сатаны в нашей жизни! А где же господь, почему он не вмешивается? Ему не до нас? Главный герой Макс убедился в том, что при встрече с силами зла в любом случае нужно сделать выбор, все дело в выборе, и из двух зол нужно выбрать меньшее.

После освобождения из тюрьмы Макс хочет вернуться к нормальной жизни. У него для этого есть все: любимая девушка, желание все изменить, но нет, как бы банально это ни звучало, денег. От безысходности с двумя отморозками он поручается выполнить заказ, а именно – похитить ребенка и потребовать за него у богатеньких родителей выкуп. План прост, и похищение прошло как по маслу. Но если бы они знали, КОГО они украли!

Можно смело сказать, что “Шепот” – дело рук “Омена”. Это как бы его ребенок. Он не вырастет таким же знаменитым, как его отец. Но у тех, кто его увидит, он определенно оставит свой отпечаток. Режиссер Стюарт Хендлер взял шаблон и попробовал вырезать свою фигуру. Двигаясь ножницами по заданным линиям, он выходил за их рамки, но тут же возвращался обратно. А зря. Если бы добавил больше от себя, то это бы не только не повредило, а напротив, больше бы украсило фильм.
Новоиспеченный мальчик-дьявол получился убедительным – взгляд пробивает, улыбка устрашает. Ловишь себя на мысли, что в одну и ту же секунду ты его ненавидишь и боишься. Хватит ли духу сделать шаг?
Озвучка под стать фильму: композитор постарался придать сценам зловещее очертание и попал если не в десятку, то близко к ней. Хочется выделить Джоша Холлоуэя (Макс). Что бы ни говорили, а человек старался не ударить в грязь лицом, не обмануть своих поклонников. Играл убедительно, интересно, дайте ему время и если не будет размениваться по мелочам, то он еще нас порадует.
Напоследок хочу сказать, что этот фильм получит своего зрителя. Меня, по крайней мере, он уже заполучил. Кто-то мне нашептал на ухо, что я должен посмотреть этот фильм, и теперь то же самое я шепчу вам.

P.S. Рецензия написана мной (ник Maximillian) для www.ai-m.ru

Киднепп (похищение детей), убийство детей, вообще - любое преступление против ребёнка - это самое тяжкое преступление. Оно жестоко наказуемо даже в преступной среде.
И оно не может быть чем-либо оправдано.
Поэтому, когда вначале фильма, зрителю представляют главного героя, которого жизненные обстоятельства вынудили пойти на киднепп - то это вызывает только недоумение и отторжение этого самого зрителя от глав. героя.
Режиссёр уже с самого начала делает неправильный ход - пытается оправдать преступника. Учитывая же, что преступник - главный герой фильма - то ход неправильный вдвойне.

И потом - что это за обстоятельства такие, прости Господи, из-за которых нужно идти на киднепп?
Может умирающая мама, которой требуется почка?
Или взятая в заложницы невеста, и выкуп взамен?
Нет.
Это всего навсего начальный капитал на открытие собственной лавки.
Соответственно, зрительское отторжение увеличивает градус.

Но, может быть режиссёр сознательно выставляет главного героя таким несимпатичным (не о внешности дело), чтобы потом поделом его наказать? (помним о тяжести киднеппа). И заставить пересмотреть свои взгляды на жизнь?
Однако и тут не слава Богу: украденный ребёнок, выясняется - тот ещё фрукт.
И тут - зрительское недоумение сменяет зрительский ступор: а кому в этом фильме сочувствовать? За кого переживать? За кого сжимать кулачки?

За ребёнка не получается. Это такой ребёнок, что от него рады избавиться все, кого нелёгкая свела с ним на одном квадратном метре.
За глав. героя? Но он преступник, пошедший на киднепп по сомнительной мотивации, которая симпатий ему не придаёт.
Может, за девушку глав. героя? Но, там та ещё штучка...
За прочих членов шайки? За полицейского? За маму трудного ребёнка? За его няню?
Так за кого?

Но, всё бы это было ничего, кабы режиссёр, замешавший такую невкусную кашу, потрудился бы вложить в картину хоть какой месседж. Ну, там к примеру: никакие обстоятельства, толкнувшие на преступление, не стоят слезы ребёнка.
Или - злодейством счастья не добудешь.
Ну, хоть что-нибудь. Пусть даже сверх-пафосное с привкусом пролетарского лозунга...

Но, нет такого.
Месседж: не кради что ни попадя - тут не сработает. Ибо украли РЕБЁНКА (а там уж дело десятое - что он трудный и опасный). Да и потом, Гайдай этот посыл раскрыл куда лучше в своих "Деловых людях".
Складывается впечатление - что у режиссёра была задумка, был сюжет - хилый, тщедушный - но был. Однако души сюжета: месседжа, идеи - тут не оказалось.
А вместе с тем не оказалось души и в фильме.
Ни души. Ни смысла.
Ни в картине. Ни в населяющих её героях.
Сочувствовать некому. Переживать не за кого.
В финале полный зрительский аут, вместо мыслей о преступлении и наказании.