Статский советник

Версия переворотов предложенная Акуниным , очень жива и понятна, а воплотившие ее актеры сделали это красочно и со вкусом. Гений и темперамент Пожарского сталкиваются с флегматичностью и меланхолией Фандорина , пытающегося остановить "экспресс революции"- под названием Грин, который сметает все на своем пути и режет стрелки , как масло.

Женщины в этом фильме играют роли муз главных героев. А усиливают впечатление актеры второго плана , но первой величины, делая фильм объемным и запоминающимся. Один только Ефремов добавляет юмора своими явлениями и видом. Табаков усиливает этот колорит своим образом и Машков добавляет жиганского перца в этот замес , не говоря о Горбунове. Они как нельзя к стати - это своего рода Махно и Котовский и иже с ними - движущее колесо революции, люди прекрасно пользующиеся ее плодами.

Отдельно о Михалкове, человек-талант, затмевает любого рядом стоящего актера , да его герой прописан хорошо но ведь это нужно донести да так чтобы вызвать симпатию с первых кадров своего появления.
Его манера говорить легко и не принужденно , шутить и находить забавными страдания и страсти человеческие. Быть жестким и неумолимым, ступая уверенным шагом по крови принесенных им жертв.

Хабенский и Меньшиков сыграли на уровне, но не более того,а вот экзотика в виде японца это  явный перебор ,да и сыграл он ниже среднего, и по моему он вовсе не японец.

Фильм хорош но все таки остается вопрос-а как бы его поставил Михалков? Или это рекламный трюк для создания ажиотажа вокруг ленты?

В кинематографе уже достаточно давно и прочно закрепился жанр «ретро». Жанр, который не обязательно строго историчен, но, прежде всего, позволяет показать и передать стиль и аромат ушедших в безвозвратное прошлое эпох. А в российской литературе за последние 15-20 лет появился своеобразный и яркий мастер, работающий в этом жанре – Б. Акунин (Г. Ш. Чхартишвили). Серия его романов «Приключения Эраста Фандорина» целиком подтверждает  все каноны и правила жанра. Автор четко и ясно заявил свою позицию в посвящении, сопровождающем эту примечательную серию повестей и романов под черно-белыми обложками с коллажами Макса Эрнста.

«Памяти XIX столетия, когда литература была великой, вера в прогресс безграничной, а преступления совершались и раскрывались с изяществом и вкусом».   Столь же изящно и со вкусом написаны эти книжки. В  посвящении слышны и нотки некой ностальгии писателя рубежа XX-XXI веков по времени, когда  жили и творили Толстой, Достоевский и Чехов. Филолог, историк, литературовед и переводчик с японского и английского, Георгий Шалвович Чхартишвили все свои солидные познания в литературе, истории и этнографии цивилизаций Востока и Запада обратил в пользу нерастраченных юношеских увлечений приключенческими историями.

Даже в его литературном псевдониме просматриваются ирония и мальчишеское озорство. Б. Акунин – подряд читается как имя знаменитого анархиста – Бакунина и в то же время это японское слово, означающее коварного и незаурядного злодея – гения Зла.  Могуч и богат язык страны Восходящего солнца на точные определения оттенков и нюансов!

К чести писателя, рискнувшего пойти по стопам Конан Дойла, следует отметить, что и ему удалось создать образ практически идеального Героя – Эраста Петровича Фандорина. Героя не совсем русского по характеру и повадкам. Прослеживаются германские корни даже в его фамилии. Предки были из екатерининских немцев – фон Дорны.

В первом из серии романов – «Азазель», мы знакомимся с юношей, скромным письмоводителем Сыскного управления при московском обер-полицмейстере, который готовится к сдаче экзамена на младший чин 14 класса – коллежского регистратора. «Азазель» так же стал первым из кинематографических воплощений «фандориады», к сожалению, не совсем удачной. Хотя экранизацию снимал замечательный мастер кино и человек со вкусом - Александр Адабашьян.

«Турецкий гамбит», второй роман из серии, получился более динамичным и ярким в постановке Джаника Файзиева. Фильм, перенасыщенный спецэффектами и батальными сценами, с успехом прошел в отечественном прокате, и, как многосерийный телефильм, не раз прокручивался в эфире. В этой экранизации  авторской волей сценариста, самого Акунина, главный злодей, хитроумный турецкий шпион, оказался совсем не тем, кем он был в романе. То-то удивлялись те, кто прочитал впервые книгу после просмотра фильма!

Третья экранизация -  «Статский советник» как бы сразу перенеслась на десяток лет вперед, перескочив  несколько этапов яркой фандоринской биографии, описанных в романах «Левиафан», «Алмазная колесница том II», «Смерть Ахиллеса» и «Особые поручения».  Эраст Петрович за эти годы раскрыл немало сложных преступлений, послужил  в военной разведке на Балканском фронте и некоторое время провел на консульской службе в Японии. Вернувшись в Москву вместе с камердинером-японцем, стал чиновником для особых поручений при московском генерал-губернаторе князе Владимире Долгоруком и получил звание статского советника.

Олег Меньшиков в этом фильме, пожалуй, лучший из всех троих Фандориных, воплощенных на экране. Илья Носков, сыгравший в «Азазели» юного и несколько простодушного дебютанта сыскного ремесла, не сумел показать становление и развитие этого уникального характера. В «Турецком гамбите» в роли Эраста Петровича был уже Егор Бероев. Он вполне убедителен в сценах, где показывает неплохую физическую подготовку и ловкость, но во фронтовой обстановке русско-турецкой войны ему не всегда удается продемонстрировать аристократизм и джентльменство акунинского героя.

Опытный, авторитетный и заслуженно известный в первопрестольной столице сыщик, статский советник (в титульной иерархии госслужащих империи, равный военному чину - бригадир), чиновник для особых поручений при градоначальнике – Эраст Фандорин в облике Олега Меньшикова сразу же убеждает в полном соответствии со своим литературным прообразом. Вот только, если бы немного портрет героя подкорректировать! Всем читателям памятны ярко-синие глаза на бледном лице брюнета с седыми висками. Пагубная для многих дамских сердец особенность лика героя без страха и упрека! Неужели невозможно было прикрыть выразительные карие очи актера оптическими линзами? С моей стороны это, пожалуй, единственная придирка к киновоплощению Эраста Петровича.

Как и конан-дойлевский мистер Шерлок Холмс в исполнении Василия Ливанова, Фандорин Олега Меньшикова, прежде всего позёр, личность экстраординарная,  то есть необычная, со многими особенностями и странностями. Если Шерлок Холмс курил трубку, увлекался химией, играл на скрипке и нюхал кокаин, Эраст Фандорин вел более здоровый образ жизни, хотя тоже покуривал сигары. Но по утрам принимал ванну со льдом и вместе со своим слугой-японцем занимался гимнастикой, борьбой джиу-джитсу и фехтованием.  И Василий Ливанов, и Олег Меньшиков тоже во многом позёры – актеры, которым в силу этого качества не присуще играть харАктерные роли.  Да они их и не играли, и навряд-ли сыграют когда-либо.  Хотя по ходу сюжета и Холмсу и Фандорину нередко приходится мимикрировать - гримироваться и переодеваться.

Московский генерал-губернатор, князь Владимир Долгоруков (в фильме Долгоруцкий) в исполнении Олега Табакова – достопочтенный старичок, многие годы полновластный городской голова, ныне озабоченный усилением влияния петербургских карьеристов, претендующих на согретое им уютное местечко. Не напрашиваются ли современные аналогии? Однако, в начале последнего десятилетия XIX века Москва-матушка уже не столь спокойное место - в ней орудует таинственная и жестокая террористическая организация «БГ». Верхушка московской полиции, охранного отделения и жандармерии встала на уши, ведь хитроумные злодеи совершили убийство важного вельможи и тот, кто совершил преступление представился чиновником для особых поручений – Эрастом  Фандориным.

Таким образом раскрыть и обезвредить наглецов для Фандорина дело чести. По просьбе генерал-губернатора он координирует действия агентов Охранного отделения и  полицейских чинов. Один из самых главных - полковник Бурчинский (Федор Бондарчук) – персонаж собирательный. В романе их было два полковника – Бурляев + Сверчинский = Бурчинский. В роли руководителя московских филеров Евстратия Мыльникова (в действительности - Медникова) – особенно популярный в нынешний год Михаил Ефремов. А кто же им противостоит?

Акциями боевой группой (БГ) руководит дерзкий и решительный террорист Грин. В этой роли Константин Хабенский. Отряд боевиков совсем небольшой, под его началом всего четыре человека – Рахмет (Алексей Горбунов),  Емеля, Снегирь и загадочная молодая женщина по кличке «Игла» (Оксана Фандера). Но каждую операцию этого отряда боевиков инспирирует некая таинственная сила, давая адреса и явки, назначая объекты для нападения. У Фандорина сразу же возникает подозрение, что в этом деле замешан кто-то из высших чинов тогдашних правоохранительных органов. А тут еще поступило известие, что в первопрестольную направляется большой полицейский чин из столицы.

Генерала полиции из Петербурга, князя Пожарского,  потомка героя 1612 года, зовут Глебом Георгиевичем. Не кажется ли вам, что это еще одна акунинская шутка? Отсылка к сверхпопулярному сериалу «Место встречи изменить нельзя». Капитана МУРа Жеглова тоже звали Глебом Георгиевичем и эта последняя роль в кино Владимира Высоцкого, сверх меры отдавшего своему герою свое актерское обаяние и мастерство. В романе братьев Вайнеров «Эра милосердия» капитан Глеб Жеглов был скорее героем отрицательным.  Никита Михалков в роли генерала Глеба Пожарского мастерски отыгрывает свою роль азартного и беспринципного карьериста и провокатора.

Как мне кажется, Никита Сергеевич порой весело импровизировал на съемочной площадке, добавляя к портрету князя Пожарского автопортретные черты. «Что выгодно России, то выгодно и мне! И наоборот, надеюсь». Глеб Пожарский тоже имеет под собой несколько реальных прототипов. Был такой полковник жандармерии в Петербурге - Судейкин, который с помощью перевербованного террориста, готовил убийство министра внутренних дел. Позднее начнется активная деятельность двойного агента – Сергея Зубатова - создателя политического сыска в России, ставший в начальником московского Охранного отделения. Никита Михалков – Глеб Пожарский - феерический бенефис великолепного русского актера! И так же, как в «Месте встречи», он перетягивает одеяло на себя. Тем более, что Михалков является продюсером и художественным руководителем постановки, снятой на его предприятии «Три Т».

Таким образом, нам представлены все три главных героя, которым предстоит закрутить пружину сюжета. В романе эти три силы были практически равноценны по своим интеллектуальным потенциалам, и  поэтому борьбу между ними было особенно интересно наблюдать. К сожалению, в фильме этот треугольник получился явно неравносторонним. Фигура Пожарского отодвинула  даже самого Фандорина, предоставив ему роль молчаливо дедуктирующего статиста, и вовсе сузила образ боевика-террориста Грина. За рамками фильма останется интереснейшая предыстория Грина, выходца из еврейского местечка, который жестокими тренировками выработал в себе железную волю. В картине он только отдает распоряжения, исполняя инструкции, которые ему подбрасывает некий «ССД». Поэтому Хабенскому повезло в картине меньше других актеров.

Исторический контекст времени, в котором разворачивается сюжет.  1891 год. Десятый год правления Александра III - миротворца, монарха особенно близкого Никите Сергеевичу.  В России начинался бурный экономический рост, а волна  терроризма народников практически сошла на нет. Многие были арестованы или казнены, как старший брат симбирского гимназиста Володи Ульянова, или убежали заграницу, а новые бомбисты  появятся немного позднее, с рождением социалистов-революционеров (эсеров). Это они  (боевая группа Савинкова)  грохнут в 1905 году прямо в Кремле московского генерал–губернатора Великого князя Сергея Александровича, который и у Акунина, и в кино именуется Симеоном.

Так что появление в Москве в 1891 году террористического квартета действительно было случаем экстраординарным. Политический террор дело дорогое и потому требуются большие деньги, и борцы за народную свободу не гнушаются сотрудничеством с уголовными элементами. Так возникает колоритный налетчик Козырь (Владимир Машков) и любвеобильная содержательница «веселого дома» из Питера – Жюли (Мария Миронова), которые участвуют в акте экспроприации.

О книге Акунина, о сюжете и актерах вроде бы мы уже поговорили, а ведь совсем не упомянут режиссер Филипп Олегович Янковский. Забыт, однако, не случайно – никакого особенного авторского почерка я лично не заметил. В основном следование тенденциям и указаниям своего кинематографического начальника, председателя СК РФ, по совместительству генерального продюсера и художественного руководителя проекта. Отсюда и имперский размах, и присущая Михалкову в последние годы некоторая безвкусица. Хотя следует отметить хорошую работу оператора Владислава Опельянца и художника Владимира Аронина, показавших нам в кустодиевских красках морозную московскую зиму. Увы, многие сцены испорчены резким клиповым монтажом, особенно динамичные эпизоды схваток и столкновений. Даже столь аппетитная для кино сцена в  Петросовских банях представлена скомкано и нелепо. Героям даже не дали времени, чтобы разоблачиться, в буквальном и в переносном смысле.

«Что же касается темы, которая затронута в романе и в фильме, эта тема, к сожалению, в России актуальная всегда, в наши дни особенно. Это тема политического терроризма. И мне нравится, что в фильме она подается не в упрощенном, не в черно-белом виде. К сожалению, это зло, эта болезнь соблазнительна. И она соблазнительна для многих людей, так сказать, очень альтруистического, хорошего внутреннего устройства. Люди, готовые пожертвовать собой, совершают чудовищные злодеяния, и им кажется, что они делают это во имя блага, во имя добра, вот в чем трагедия! Книга, да, в общем, и фильм про то, что нет такой идеи на свете, ради которой имело бы смысл убивать людей и совершать преступления».  Б. Акунин

P.S.

В итоге, должен  сказать, что этим летом я в один присест перечитал всю акунинскую фандориаду и пересмотрел «Тайного советника», и тогда же был написан этот текст. А в декабре заканчивающегося 2011 года Борис Акунин (Г. Чхартишвили) неожиданно стал одним из лидеров новостных передач радио, телевидения и Интернета. Поэтому я и решил опубликовать свою рецензию на этот фильм.