Добро пожаловать на сайт любителей кино!
Фильмы, рецензии, рейтинги и общение.
Входите или Регистрируйтесь.
Три билборда на границе Эббинга, Миссури
Three Billboards Outside Ebbing, Missouri
Состав исполнителей
Режиссёр: Мартин МакДона
Актеры: Алехандро Барриос, Джейсон Редфорд, Рия Мэй Этвуд, Села Этвуд, Малая Ривера Дрю, Грегори Нассиф Ст. Джон, Джерри Уинсетт, Алисса Барли, Элинор Т. Тритт, Уилльям Ковбой Рид, Эми Хейдт, Махо Хонда, Кит Пол Хантер, Майкл Ли Кимел, Нил Морган, Триш Морган, Марк Салас, Уоллес Секстон
Кадры из фильма
Посмотреть все рецензии (5)
И дело не столько даже в том, что начиная со второй половины фильма я должен был встать и уйти. Не в том дело, что удержал меня от этого некоторый остаточный саспенс – кто же, мать ее, Милдред Хэйс, убийца? – и не в том, что этот саспенс был растоптан фэйдаутом в титры. Недосказанность – недосказанности рознь, и не в этом фильме было ей быть. Впрочем, чему было быть в этом фильме, я - по-хорошему - не знаю.
Помощник шерифа, Диксон, будучи законченным кретином, мучителем, угнетателем и избивателем негров и геев до полусмерти расцветает в едва ли не отмстителя угнетенных. Что само по себе действительно могло бы случиться, но покажите мне этот переход, боль, трансформацию, процесс. Но нет – в этом фильме все происходит по неловкой указке сценариста. Умирает шериф (Диксон его любил - шерифа вообще любил весь город) и оставляет Диксону письмо, в котором признается, что там где в Диксоне все вокруг видели садиста и законченную мразь, он (шериф) видит хорошего полицейского и человека, которым Диксон может стать. Диксон же перед тем, как трансформироваться в хорошего персонажа до полусмерти избивает гея-рекламщика через дорогу от полицейского участка (его не арестовывают, там вообще никого не арестовывают), затем проходит символическое очищение огнем, и (где сценарист?) трансформация. Имей смерть близких такое влияние на каждого – мир был бы намного прекраснее. В действительности же большинству не хватит сил хотя бы не стать хуже.
В отличие от Диксона персонаж Милдред ни в какую сторону не развивается – и можно было бы вздохнуть с облегчением, спасибо, может, даже сказать, но Милдред вообще вся соткана из противоречий, отсутствия внятной логики мысли и вдобавок феминистска такая, что почти мужик. Если принимать ее такой – то претензий к ней нет. Но автор преподносит нам психически здорового персонажа, переживающего глубокую утрату, но в целом, как бы, отдающего себе во всем отчет.
Милдред на стадии завязки еще понимает, что больной, умирающий от рака шериф, любимец города, и ей тоже человек симпатичный, не сможет решить ее проблему – ну не возьмет он образцы крови у всех проживающих в городе, проезжавших через город в прошлом, и тех, которые будут проезжать через него в будущем. Шериф, и без того доживающий последние недели жизни, в итоге их не доживает – дело Милдред движется. Она глубоко переживает смерть дочери, но эмоциональный диапазон ее широк – есть место поиграть в бильярд, пропустить по пиву. Её забавляет, что за ней приударивает местный карлик, и ей по-настоящему весело – МакДорманд сыграла это максимально убедительно. Да у нее еще и тапочки разговаривают друг с другом. Представьте на секундочку себя в ситуации, когда, не дай бог, твоего ребенка изнасиловали, и заживо сожгли, представьте также душевное свое состояние и трезво оцените способность к отвлеченной шутке.
Идиотский монолог ее в ответ на, надо сказать, участливый визит священника (судя по всему не первый) вообще напрочь лишен всякого здравого смысла – высказаться в ответ по сценарию священнику не дали. В довершение всего Милдред настолько дрянная мать, что если кто и виноват в смерти дочери (за исключением непосредственно убийцы), то именно она. Не говоря уже о том, что жизнь своего сына она тоже превратила в ад. Она может избить подростка (двух), просверлить палец дантисту (он ей ничего не сделал), сжечь дотла полицейский участок и ее никто не арестует, хотя вина налицо, а по сценарию арестовать ее пытались с самого начала.
Самый большой недостаток фильма - сценарий, который бросает тебя из крайности восприятия в крайность, сбивает с толку, лишает способности сопереживать, стоит только задуматься о правдоподобности происходящего, и в конце концов оставляет гадать – а убийца же... садовник? Фокусно история с убийцей, поиском виновного проходит через весь фильм красной линией. Примерно начиная со второй половины фильма, линия начинает двоиться – мы становимся свидетелями чудесной диксоновской метаморфозы. Убийцу в итоге не найдут. Обрывается красная линия. Замылился фокус. В финальной сцене нам предстает история зарождающейся нелепой дружбы, к которой привел, собственно, довольно нелепый сценарий. Милдред и Диксон: разрушительная личность, слепая к собственной сообщности к смерти дочери, и положительный герой, которого никогда не было.
Зайди чтобы добавить рецензию
Рецензии фильма
“А туда, где молча Мать стояла, Так никто взглянуть и не посмел.” Aннa Axмaтoвa
Немолодая худощавая женщина с неулыбчивым лицом и потухшими глазами подписывает договор на годовую ренту трёх покоробившихся рекламных щитов, торчащих вдоль малолюдной дороги на окраине городка Эббинг в штате Миссури. Она заказывает три надписи в больших чёрных буквах на алом, как кровь, фоне: “Её насиловали, пока она умирала.” “А ареста всё нет.” “Как же так, шериф Уиллогби?” Имя женщины Милдред Хейз. Семь месяцев назад её дочь-подросток Анджела была изнасилована, убита, облита бензином и подожжена невдалеке от дома. Рекламныe щиты - это удар по самоуспокоенности местных полицейских во главе с шерифом Биллом Уиллоугби, которые не смогли найти убийцу и отложили дело в раздел нераскрытых. А интерес к нераскрытым делам, со временем, ослабевает и угасает. На что намекает имя города Ebbing.
Большинство эббингцeв не одобряют выпад Милдред в адрес шерифа и сочувствуют ему, достойному человеку, который делал вcё что мог, пытаясь найти преступника. Просто жизнь это не популярные сериалы "Закон и Порядок", когда в каждом эпизоде убийца или насильник будет вычислен, арестован и осуждён в течение часа. B жизни справедливость торжествует очень не скоро. Или никогда. Oтец Кэти Пэйдж это подтвердит. Кэти, мoлoдая мать двоих детей, была найдена убитой в сгоревшей машине непoдалекy от своего дома в техасском городке Видор в 1991 году. В течение 27 лет, её отец выставляет билборды у въезда в город. На них он открыто называет убийцей бывшего мужа дoчepи и гневно упрекает местную полицию, которая тaк и не смогла ни опровергнуть обвинение, ни подтвердить его. 86-летний старик поклялся, что билборды будут стоять, пока он жив. Или пока убийца не будет за решёткой. Эта реальная история вызвала к жизни идею фильма около 20 лет назад, когда Мартин МакДонa путешествовал по Америке на автобусе и заметил вдоль дороги рекламный щит с суровым, даже жестоким посланием. Не зная подробностей, МакДона задумался о горе, вызвавшем такую боль. Он предположил, что это был крик души матери, трагически потерявшей ребёнка, и история начала складываться сама собой.
Душа Милдред Хейз выжжена страданием и яростью до такой степени, что она вызывает и глубокое сочувствие и, временами, такое же глубокое неприятие. Одинокой женщине, работающей в сувернирном магазинчике, не на кого рассчитывать, и она носит наглухо застёгнутый рабочий комбинизон и туго повязанную серую бандану в горошек как военную униформу. Непреклонность - основная черта её натуры, и она готова к борьбе, даже если у неё нет шансов на выигрыш. Но за каменным фасадом скрываются человечность и неизбывное чувство личной вины за случившееся. Улыбка, редкая гостья на хмуром лице Милдред, позволяeт разглядеть силу духа и глубину чувств этой женщины, которая вполне могла бы в альтернативной реальности стать Мардж Гандерсон. Начальник полиции городка на севере страны в "Фарго" братьев Коэнов и отчаявшаяся мать, сражающаяся за справедливость для убитой дочери в Эббинге, - две определяющие роли МакДорманд, разделенные двумя десятилетиями. Лицо Мардж, беременной на седьмом месяце, освещено предчувствием грядущего материнства. Лицо Милдред, страдающей от страшной потери дочeри, это маска боли, вины и горя. Обе резко выделяются среди жителей захолустных провинциальных городишек, где им довелось жить, и где они стремятся раскрыть жестокие бессмысленные убийства.
Пригласив для работы над "билбордами" композитора Картера Бёруэлла и актрису, с которыми постоянно сотрудничают братья Коэны, ирландец МакДона уверенно расположился на их кино-территории эксцентричных, не вписывающихся в рамки определённых жанров вариаций на темы нуарной драмы с элементами мрачной комедии. В то же время, язвительный монолог, с которым Милдред реагирует на мягкие увещевания местного священника, представляется ссылкой режиссёра к драме "Голгофа” его брата Джона, полемикой о коллективной ответственности сообщества за преступления, совершённые всего лишь несколькими членами этого сообщества. Неоднократно вспоминается и "Манчестер у моря" Кеннета Лонергана, родственный "билбордам" водоворотом агонии и гнева, прощения и искупления. Но если Лонерган за душу брал драматическим реализмом, то МакДонa, скорее, собирает причудливую эмоциональную головоломку, кино-калейдоскоп, в котором жанры и альянсы меняются на глазах. Поначалу, фильм принимает форму политизированной драмы о противостоянии маленького человека и неповоротливой некомпетентной системы борьбы с преступностью. Затем, автор почти убедит нас, что преступник будет вот-вот cxвaчен. Но "Три билборда.." глубже чем закрученный whodunit. Это беспросветная притча с мрачным юмором об одержимости гневом, горем, чувством вины и отмщением, которые неизбежно приведут к саморазрушению, если в яростном ослеплении мы не сможем разглядеть, понять и узнать друг друга.
Картина захватывает неожиданностью, спонтанностью решений, которые принимают её герои. Многие из них вызывают недоумение, несогласие и даже протест. Но их мотивации и поступки логически вытекают из характеров и образа мышления. Они не навязаны персонaжaм их создателем для того, чтобы аккуратно связать концы с концами к финалу. При этом, кино вовсе не идеально и МакДонна позволяет некоторым важным событиям остаться без последствий. Но актёры своей игрой заставляют забыть о недостатках сюжетa, ирландский юмор МакДонны прижился в американской глубинке, а сам он понимает своих персонажей и сочувствует даже тем, кому не собираешься сочувствовать. Таким как полицейский Джейсон Диксон, недалёкий и одиозный маменькин сынок-расист, казалось бы, явный злодей, который переживает по ходу действия глубокую трансформацию. В неё трудно было бы поверить, если бы не вдохновенное исполнение и обаяние Сэма Рокуэлла, высветившего образ Диксона с неожиданных ракурсов, и талант МакДоны-сценариста, находящего в созданных им героях скрытые глубины, о которых они и сами не подозревали.
"Три билборда близ Эббинга, штат Миссури" получился тяжёлым, ожесточённым, "неприглаженным" фильмoм, потому что отражается в нём несправедливый, неприютный и жестокий мир. Решения его проблем нет ни у зрителей, ни у отца давно убитой Кэти Пэйдж, ни у героев трагикомедии Мартина МакДоны, ни у него самого. Эббинг нe станет Фарго для матери, настоящего детектива и растерзанной Aнджелы Хэйз, полной тёзки девочки-мечты из ленты American Beauty. Но сдержанный несентиментальный МакДона скорбит о них и вместе с ними, задавая тон фильму старинной ирландской песней «Последняя роза лета”. Щемяще нежная и бесконечно печальная, она звучит реквиемом по бессмысленно поруганной юной красоте и жизни, oбoрванной на взлете. Делая концовку преднамеренно открытой, режиссёр даёт простор нашему воображению, a вкладывая избитую истину в "уста младенца", он возвращает ей первоначальные глубину и смысл. Гнев порождает ещё больший гнев, и только его соприкосновение с человечностью и душевной добротой, не разъеденными ненавистью и жаждой мести, оставит место надеждe и свету.
Комментариев: 21 |
Положительных отзывов: 9 |
Отрицательных отзывов: 0
Дорога в никуда.
― написал Max__2Фильмы, сделанные поборниками гендерного равенства очень легко отличить от фильмов, созданных здоровыми людьми. Даже если речь в фильме идет не о феминизме, там обязательно присутствует некий набор устоявшихся клише. В центре сюжета всегда стоит абсолютно положительный персонаж – сильная и независимая женщина. Все, что она делает или говорит – правильно, честно и справедливо. Она обладает всеми качествами, которые традиционно ассоциируются с мужчинами. Она смела, умна, иногда груба, но всегда права. В фильме не может быть никаких негров-злодеев. Роль отрицательных персонажей всегда играют белые мужчины. При этом все отрицательные мужские качества выставлены у них на показ в гипертрофированном виде. Они все грязные идиоты, насильники, лжецы и негодяи. Обычно они не несут в себе ничего хорошего, и их можно безнаказанно бить и убивать. Что же интересно именно в этом фильме? Авторы не просто отрицают право белых мужчин на существование, а предлагают им выход – примите женские ценности, и тогда вам будет даровано скромное место под солнцем. Под мудрым материнским руководством мужчины вполне способны играть второстепенную роль в этой жизни. Любовь, всепрощение и сочувствие доступны каждому, даже тупому расисту и гомофобу, маменькиному сынку, драчуну и садисту. Каким был идиот-полицейский до очищения женским огнем, и каким он стал после – нам наглядно демонстрирует этот фильм. Очевидно, что фантазии феминисток так же далеки от реальности, как и фантазии коммунистов столетней давности.
Комментариев: 5 |
Положительных отзывов: 4 |
Отрицательных отзывов: 9
Внимание: спойлеры.
Прогнило что-то в городке Эббинг на границе штата Миссури. Прогнило и ведь пахнет, но в силу причин, чья природа от меня удивительнейшим образом ускользает, я много смотрю вокруг и не вижу, чтобы воротили нос. И вот одно это меня сразу же насторожило. Может, принюхались? Я-то в современном кино не большой специалист, и если бы от каждого нового просмотра в фильмах протирались дыры, то я с большей охотой протер бы очередную (будет ли только для нее место) в «Крёстном отце», чем посмотрел новинку. Впрочем, так и случается. А может, у меня с носом что не так? Но нет, ближе присматриваюсь: там кто-нибудь шмыгнет, тут рукой отмахиваются – здоров, значит. Народ из зала идет подавляющим числом довольный– ну еще бы, «фильм десятилетия же». Я тоже иду. Под ногами у меня с хрустом лопается поп-корн, а мысль совершенно иная – я видывал фильмы хуже, но худшим назвать почему-то хочется именно этот.
Прогнило что-то в городке Эббинг на границе штата Миссури. Прогнило и ведь пахнет, но в силу причин, чья природа от меня удивительнейшим образом ускользает, я много смотрю вокруг и не вижу, чтобы воротили нос. И вот одно это меня сразу же насторожило. Может, принюхались? Я-то в современном кино не большой специалист, и если бы от каждого нового просмотра в фильмах протирались дыры, то я с большей охотой протер бы очередную (будет ли только для нее место) в «Крёстном отце», чем посмотрел новинку. Впрочем, так и случается. А может, у меня с носом что не так? Но нет, ближе присматриваюсь: там кто-нибудь шмыгнет, тут рукой отмахиваются – здоров, значит. Народ из зала идет подавляющим числом довольный– ну еще бы, «фильм десятилетия же». Я тоже иду. Под ногами у меня с хрустом лопается поп-корн, а мысль совершенно иная – я видывал фильмы хуже, но худшим назвать почему-то хочется именно этот.
И дело не столько даже в том, что начиная со второй половины фильма я должен был встать и уйти. Не в том дело, что удержал меня от этого некоторый остаточный саспенс – кто же, мать ее, Милдред Хэйс, убийца? – и не в том, что этот саспенс был растоптан фэйдаутом в титры. Недосказанность – недосказанности рознь, и не в этом фильме было ей быть. Впрочем, чему было быть в этом фильме, я - по-хорошему - не знаю.
Не знаю я также, в чем месседж – тут точно ничему не учат, и реалистичность фильма преуменьшена до масштабов абсолютной вымышленности. Во главе всего - история, главной героине которой предложено сопереживать – дочь убили, изнасиловали, а убийцу искали, искали – да не нашли. Не спорю - задел горя достаточный, и поначалу действительно жалеешь. Три билборда – как крик отчания, а в крике том призыв к шерифу, наконец, довести свою работу до конца. Вот только кричит мать не так чтобы очень убедительно. Нет, персонаж сыгран талантливо и оскар за лучшую женскую роль вручили вполне заслуженно – не в игре дело. Дело в портрете – её, шерифа, помощника – всех. Это какой-то приют для безумных, а не Эббинг в штате Миссури – честное слово. Здесь происходят вещи, за которые в психушку упекать нужно каждого – в том числе здоровых людей. Персонажам будто самим неведомо ни что они чувствуют, ни чего хотят, ни кто они вообще такие. Забавно, но режиссера за это как раз хвалят – нет здесь, мол, однозначно хороших, и нет здесь однозначно плохих – вот красота. Так вот, если ты - фильм, и ты - драма, то такие личности - по умолчанию твой критерий: мечущиеся, ошибающиеся, неоднозначные.
Помощник шерифа, Диксон, будучи законченным кретином, мучителем, угнетателем и избивателем негров и геев до полусмерти расцветает в едва ли не отмстителя угнетенных. Что само по себе действительно могло бы случиться, но покажите мне этот переход, боль, трансформацию, процесс. Но нет – в этом фильме все происходит по неловкой указке сценариста. Умирает шериф (Диксон его любил - шерифа вообще любил весь город) и оставляет Диксону письмо, в котором признается, что там где в Диксоне все вокруг видели садиста и законченную мразь, он (шериф) видит хорошего полицейского и человека, которым Диксон может стать. Диксон же перед тем, как трансформироваться в хорошего персонажа до полусмерти избивает гея-рекламщика через дорогу от полицейского участка (его не арестовывают, там вообще никого не арестовывают), затем проходит символическое очищение огнем, и (где сценарист?) трансформация. Имей смерть близких такое влияние на каждого – мир был бы намного прекраснее. В действительности же большинству не хватит сил хотя бы не стать хуже.
В отличие от Диксона персонаж Милдред ни в какую сторону не развивается – и можно было бы вздохнуть с облегчением, спасибо, может, даже сказать, но Милдред вообще вся соткана из противоречий, отсутствия внятной логики мысли и вдобавок феминистска такая, что почти мужик. Если принимать ее такой – то претензий к ней нет. Но автор преподносит нам психически здорового персонажа, переживающего глубокую утрату, но в целом, как бы, отдающего себе во всем отчет.
Милдред на стадии завязки еще понимает, что больной, умирающий от рака шериф, любимец города, и ей тоже человек симпатичный, не сможет решить ее проблему – ну не возьмет он образцы крови у всех проживающих в городе, проезжавших через город в прошлом, и тех, которые будут проезжать через него в будущем. Шериф, и без того доживающий последние недели жизни, в итоге их не доживает – дело Милдред движется. Она глубоко переживает смерть дочери, но эмоциональный диапазон ее широк – есть место поиграть в бильярд, пропустить по пиву. Её забавляет, что за ней приударивает местный карлик, и ей по-настоящему весело – МакДорманд сыграла это максимально убедительно. Да у нее еще и тапочки разговаривают друг с другом. Представьте на секундочку себя в ситуации, когда, не дай бог, твоего ребенка изнасиловали, и заживо сожгли, представьте также душевное свое состояние и трезво оцените способность к отвлеченной шутке.
Идиотский монолог ее в ответ на, надо сказать, участливый визит священника (судя по всему не первый) вообще напрочь лишен всякого здравого смысла – высказаться в ответ по сценарию священнику не дали. В довершение всего Милдред настолько дрянная мать, что если кто и виноват в смерти дочери (за исключением непосредственно убийцы), то именно она. Не говоря уже о том, что жизнь своего сына она тоже превратила в ад. Она может избить подростка (двух), просверлить палец дантисту (он ей ничего не сделал), сжечь дотла полицейский участок и ее никто не арестует, хотя вина налицо, а по сценарию арестовать ее пытались с самого начала.
Самый большой недостаток фильма - сценарий, который бросает тебя из крайности восприятия в крайность, сбивает с толку, лишает способности сопереживать, стоит только задуматься о правдоподобности происходящего, и в конце концов оставляет гадать – а убийца же... садовник? Фокусно история с убийцей, поиском виновного проходит через весь фильм красной линией. Примерно начиная со второй половины фильма, линия начинает двоиться – мы становимся свидетелями чудесной диксоновской метаморфозы. Убийцу в итоге не найдут. Обрывается красная линия. Замылился фокус. В финальной сцене нам предстает история зарождающейся нелепой дружбы, к которой привел, собственно, довольно нелепый сценарий. Милдред и Диксон: разрушительная личность, слепая к собственной сообщности к смерти дочери, и положительный герой, которого никогда не было.
Комментариев: 27 |
Положительных отзывов: 6 |
Отрицательных отзывов: 1
Комментарии к фильму (70)
Добавить комментарий
© 2007-2024 KinoKopilka.pro. На нашем сервере нелегального контента нет.
(0.163 | c210m2 | v4.0.158)
Вот это настоящий оскаровский фильм,где нет стопроцентно правых и виноватых,высосанных из пальца страданий и политкорректности.Как говорится-если не он,то кто же?
Лучшее что видел за год! Большая часть эмоций передается без слов.
Фильм шикарен! Только сейчас узнал, что понравившиеся до этого пара фильмов (Залечь на дно в Брюгге и Семь психопатов) сняты одним и тем же режиссером (считая Три билборда...). Это практически нереально, когда каждая работа режиссера на столько хороша. И если ему не дадут Оскара, то это будет преступлением против логики. Хотя всегда можно оплатить аренду билбордов и высказать на них свое мнение обо всём этом д***ме. 10 из 10!
близнецы
Перевод релизный или умельцы делали?
Это хороший фильм. 8/10
нудятина.. что в нем оскаровского? обычная игра, обычная драма, каменное лицо мамаши и копа.
Не понимаю восторженных отзывов!
Отличный фильм. Шикарный юмор. Одно только "Я бы мог и не держать твою лестницу" чего стоит!
Великолепно. Рекомендую.
Да по-любому отличная картина! Смотрите, не пожалеете! Написать хочется много, но посмотрев, не разочаруетесь!