Запятнанная репутация

«Это не первая моя любовь. Это не лучшая моя любовь. Но это точно последняя моя любовь», - говорит Коулман другу. Писателю, от лица которого и идёт весь рассказ. Для меня «Запятнанная репутация» в первую очередь фильм о любви. Всё остальное – подробности для раскрытия характеров героев. Больше героя Хопкинса, конечно. И даже проблема расового самоопределения Коулмана в прошлом и то, к чему приводит стремление к политкорректности в наше время – это декорации для главной темы фильма. Существенные, но декорации.

Энтони Хопкинс в роли Коулмана Силка играет человека, который имеет право. Такого же, как его герой в «Переломе» и Ганнибал Лектор во всех фильмах.  Но там это отрицательные персонажи. И с ними мы могли лишь догадываться в какой момент своей биографии они разрешили себе играть не только своей жизнью, но и включать всех окружающих в свой сценарий. А потом ставить точку и избавляться от отыгранного материла. В «Запятнанной репутации» Коулман Силк принципиальный и резкий профессор литературы. И это вызывает только уважение. Периодически погружаясь в прошлое Коулмана в исполнении Вентворта Миллера (Побег), мы очень чётко увидим его момент получения права. Определяющий момент, о котором он никому и никогда не говорил после. До встречи с героиней Николь Кидман после смерти жены.

Пожалуй, я не ошибусь, если скажу, что это самая сексуальная роль Кидман. Фауния воспитывалась в богатой семье, сбежала в 14 лет из дома после домогательств отчима. Работает в коровнике и убирается в магазине ради заработка. И хранит под кроватью коробки с прахом своих детей, случайно погибших при пожаре. Она просто не знает что с ними делать. Потрясающе красивая женщина тридцати четырёх лет. О, мы действительно сможем увидеть каждый мускул на её спине. И не только. А как она двигается… Да, у каждой женщины есть в арсенале соблазняющие движения, но именно Кидман я такой ранее не встречал. А если встречал, то в другом возрасте, и это не настолько впечатляло. Женщина тяжелой судьбы может и впустит в свою постель, но не впустит в душу. Не сразу. Она не скрывает своё прошлое, она просто не в состоянии принять от любящего мужчины всё то, что он готов дать.

Начинается фильм с увольнения профессора по жалобе чернокожих студентов. Он назвал двух из них «призраками» (spooks), не увидев на пятом своём занятии подряд. Он их вообще не видел и даже не знал, что они чёрные. Оказывается, словом «spook», обозначали когда-то и негров тоже. Вот такая политкорректность по-американски. Именно этот факт становится видимым пятном на репутации Коулмана. А видимое только ему пятно из прошлого избавило бы его от обвинения в расизме, решись он рассказать об этом всем. Не отношения с уборщицей, как тоже может показаться. Любовь не «запятнает» репутацию.

Кому смотреть? Однозначно смотреть поклонникам Хопкинса и Кидман. А также Вентворта Миллера. И тем, кто предпочитает драмы о любви. Всё. Кому интересно по фильмам изучать расовые взаимоотношения в США смотрите лучше «Столкновение» (Crash).

Фильм стильно начался и стильно продолжался… Финал затянут, но есть подозрения, что просто Роберт Бэнтон не желал расставаться с героями.
Она – измученная жизнью Золушка, так и не ставшая принцессой. Он – виртуоз-словесник, карающая студентов бездушная машина. Тем более так необычны эти маски для «Мисс Шанель» и доктора Лектора. Так странно видеть Ганнибала, танцующего под лёгкую мелодию и рассуждающего об изменчивости человеческого сознания, хотя философские рассуждения присущи многим героям Энтони Хопкинса. Но всё же, не его это роль. Здесь больше подошёл бы Майкл Дуглас, циник и романтик в одном флаконе.

А что же Кидман? Кидман хороша всегда. И в маленьком чёрном платье от великой Coco, и в затёртых джинсах, так любимых американским «рабочим классом». Лахудра в растянутой футболке, курящая как паровоз, с лексикой дешёвой проститутки. Знакомьтесь – это Фауния, уборщица и то самое пятно на репутации благородного декана Коулмана Силка.

Зачем? Что связывает его, овдовевшего немолодого профессора и её, сомнительную особу средних лет? Любовь? Дружба? Ложь. У них вся жизнь во лжи. Не зря, всё-таки, роль досталась Кидман. Никто бы лучше не солгал. И сквозь вульгарность и развязность, как сквозь дымку, проглядывает благородство голубых кровей. Его не спрятать, оно во взгляде, в изгибе шеи, в движении рук. Пять с плюсом сценаристу: правду собираешь по крупицам. И вот Фауния уже не дешёвая особа облегчённого поведения, а женщина с трагичной судьбой. Унижает себя сама, как будто вырабатывает иммунитет против жестокости этого мира, как будто ставит опыты над собственной жизнью.

Зачем он ей? Он, совсем не шёлковый Mr. Silk, боксёр в прошлом, боец в настоящем. Ахиллес,принимающий «Виагру». Он хочет быть, а не казаться. Напрасно всё это. Он «бел как снег, но с мыслями раба».

Всем фильм хорош,но на мой взгляд, уж слишком навязчиво нас подталкивают к вопросу: кто снизошёл, а кто поднялся?
«Она вырвалась из мира привилегий, а он – из расового плена» - звучит в картине.
«Конечно же они должны были встретиться!»-послушно отвечаем мы. «Они всю жизнь двигались навстречу. Он – снизу вверх,обдирая колени и набивая шишки, она- сверху вниз, стремительно и не оглядываясь.»

Но несмотря на лёгкую навязчивость некоторых вопросов о чести, совести и смысле жизни, несмотря на недораскрытость характера Энтони Хопкинсом, сие творение достойно похвалы. Захотелось почитать оригинальное произведение Филипа Рота, не просто так же он стал лауреатом Пулитцеровской премии.

А лента действительно стоящая. И в каждом кадре смысл на миллион. И с каждым просмотром открываешь что-то новое. И думаешь: ну как же можно было пропустить! Фильм-судьба, фильм-трагедия, фильм-урок. Он как коллекционное вино. Можешь не любить, но… Иметь в копилке – признак вкуса. Пересматривать – признак наличия ума.