Я не считаю, что есть необходимость в переводе песен. Это за гранью обычного зрителя, даже за гранью продвинутого зрителя.
Неужели никто не заметил, что фильм о самой простой вещи в жизни человека, а в нашем убогом обществе - в жизни женщины.

Отсутствие собственного мнения.

Лиза пришла на работу к жене посла Японии. Та от скуки научила ее японскому и вот, Лиза поклонник японской культуры. Её ли это выбор - НЕТ. У неё только одна книга для развлечения - на японском.
Только один ресторан - без названия.

Щелкнуло 30 лет, в книгне написано - пора замуж, она ищет любовь. Её хоть раз интересовало полюбит (понравится) ли она того, кого она прельщает? Она готовит несуразные блюда даже не знает как выглядит ее избранник, она надеется, что полюбят её совершенно не задаётся вопросом - понравится ли ей этот ОН. Легко переключается с одного на другого, вот она убеждена что Красавчик венгр ее суженный и в одну секунду - уже любит Детектива.
Кто ее принц - один или другой - ей пофигу. Петь или танцевать - тоже. Ради кого жертвовать жизнью - совершенно насрать. Вот она в упор не видела своего "суженного" но ей подсказали, что это он по легенде и она уже жертвует ради него и отдается Смерти на вечное растерзание
И финал - финские песни. Она любила японские песни ради Хозяйки, теперь любит финские, ради хозяина.
А где сама Лиза? Что мы о ней знаем, кроме того, что она любит пластиковые игрушки из мек-бургера? Ценит ли она себя, видит ли она себя, свои изменения? - нет. Даже в себе, в отражении (которого, кстати НЕТ НИ РАЗУ, она спрашивает у Смерти, у Соседа о том, как она вглядит) она в УПОР НЕ ВИДИТ.

Какие песни, какие Кицуне, да хоть Шмицуне, хоть Вицлипуцли - главное не моё мнение ибо его нет. Не положено иметь.

Трактовка фильма интересная, но спорная. Хотя бы потому, что на протяжении всего фильма Лиза таки видит своё отражение, то в зеркале шкафа, когда примеряет беретку, то когда прихорашивается перед тем, как открыть дверь уже мертвому Хенрику, то в стеклянной стене (или окне) ресторана Мекк Бургер, на фоне обнимающейся парочки. И видит она себя по-разному. Точнее, зрителю Лизу показывают от раза к разу по-разному. Где-то мельком, только части тела, где-то своё грустное одинокое лицо, либо загадочно лукавое. Словом, её отражение присутствует, многократно. Странно, что это было каким-то образом проигнорировано или интерпретированно иначе

Фразеологизм, в первую очередь, это устойчивое выражение, в основном без конкретно направленного действия.
женская доля - устойчивое выражение без концентрации внимания на кого-либо конкретно.
женщине тридцатник - до беспамятности забитая всеми киношниками мира))
И так далее, и так далее!))
Перестань читать википедию))

Лиза ни разу не поверила своему отражению, даже если оно есть
И в моей трактовке мотив отражения - самая маленькая и оспоренная мною же часть.
Нельзя отрицать того, что Лизе совершенно безразлично "кого любить". Она готова отдаться первому встречному, который ею заинтересуется, это кардинально отличается от героини Тоси Кислицыной, которая
1. совершенно точно и адекватно оценивала свою внешность поотношению к "общепринятому"
2. не соглашалась на первого встречного, первому встречному она, кажется, что-то на что-то натянула
3. умела (и часто это делала) доставить себе удовольствие

Лиза готова жрать карпа в кленовом сиропе лишь бы угодить неизвестному человеку с краником, а на удовольствие всегда просит разрешения (мек бургер)

чота у обеих баб из разных фильмов разного периода удовольствие как ни крути через .. гастрономию

Нельзя отрицать того, что Лизе совершенно безразлично "кого любить".
____________________________________________________________________
Ну, в силу сказочной условности "Лизы-лисы", или мифологичности, оно как бы верно, потому как девушка ведома романтической историей из дешевого японского романа, многократно ею перечитываемого. Но я бы не стала категорично утверждать, что в Лизиной истории многое объясняется её же безразличием, типа всё равно "кого любить". Ей овладела идея о встречи с суженным, то есть с любовью всей её жизни, а значит любой встречный - потенциально тот самый Это не безразличие, а скорее генерализованная заинтересованность )) И критерии выбора суженого также взяты были из той же книженции. Однако, ближе к финалу, и из другого писанного источника, вырисовывается самый значимый критерий определения, кто же на самом деле "тот самый".

Лиза готова жрать карпа в кленовом сиропе лишь бы угодить неизвестному человеку с краником...
_____________________________________________________________________________________________
Напротив, она готова готовить "неизвестному человеку с краником", лишь бы найти свою половинку. Ни к одному блюду из приготовленных она так и не притронулась. Всё же она осторожна и проверяет, как мне кажеся, верно ли сделан выбор избранника Вспомните того, что по шкафам прятался, - его она тоже проверила, только с помощью саке Лиза далеко не простушка, хоть такой и кажется, она действительно лиса-лисонька ))

чота у обеих баб из разных фильмов разного периода удовольствие как ни крути через .. гастрономию
_________________________________________________________________________________________________

Есть такое Меткое наблюдение!

Ещё в тему...
Что ей мешало прыгнуть в постель к казанове, когда он остался у неё на ночь? Значит, действительно приглядывалась?
За что я люблю такие фильмы)) режиссёр побалуется, а зрители «довоображевывают»