Ну почему сразу надо приписывать мне то, чего нет)

ВОЗ обнаружила, что если есть мясо - больше вероятность рака прямой кишки. Исследование проспонсировали известные меценаты из веганского сообщества. ВОЗ не может потдвердить широко известный факт,что отсутствие мяса в диете повышает вероятность рака поджелудочной, просто потому, что мясоеды не тратят деньги на доказательство уже известного.

То, что современные феминистические организации пытаются уравнять роли мужчины и женщины - это понятно. И то, что они ищут для этого всевозможные способы - тоже понятно. И также бесспорно, что низведение роли женщины в кино до девы в беде и спутницы мужчины - это неправильно.

Но также неправильно отрицать, что 90% исторического периода именно так и было. И это влияет на историческое кино. Неправильно отрицать, что стереотип "сильного мужчины" опирается на железобетонные физиологические аргументы. Рыжая Соня, Черная вдова, Алита - это диковинки, но не мейнстрим. Нправильно отрицать, что женская чувственность обусловлена обилием эстрогена, т.е. также обусловлена физиологически. Неправильно отрицать, что % мужской аудитории среди зрителей мыльных сериалов ничтожно мал.

Фильм Аладдин отличается от мультфильма сценой, где Жасмин жалуется фрейлине,что женщинам нет места у руля страны. таким образом, тест был пройден. Сборы фильма в 2 раза выше сборов мультфильма. Я не думаю, что это взаимосвязанные факторы.

Переводя на простой язык: критерии перечисленные в фильме влияют на его успешность чуть меньше, чем никак. Это абсолютно не связанные факторы. 99% людей пофиг, как и о чем говорят отдельные персонажи, независимо от пола. Попытка анализа фильма по этому критерию может показать степень его предпочтительности для одного специфичного зрителя, но не сработает на больших числах.

И всё же, несмотря на ваше мнение, тест применяется, его обсуждают, тест используют в оценке художественного произведения, если затрагивается тема репрезентации женского образа и так далее
не всеми, не всегда, не к каждому фильму. он просто есть
и если вы завтра захотите написать рецензию на некий фильм и вам вздумается задать вопрос "а как представлены женщины в данном произведении" вы их м.б. посчитаете чисто количественно, м.б. зададите вопрос: а что если бы она была мужчиной? или совершает ли героиня хоть какое то значимое для сюжета действие? или примените тест Бекдел.

а насчет того,что вы назвали исключением, то позвольте тоже не согласится.
замечали ли вы, что в последние 30 лет, да и ранее, в завязке подавляющего большинства успешных детских историй мама-папа гибнут?

а замечали ли вы, как представлены герои мужчины в последних мультика (успешных) и как женщины?
Женщины (даже если они не ведут беседы с подружками о биноме Ньтона) сильнее физически, вооружены, действенней. Мужские герои - инфантильны, чувствительны, носители "доброго вечного"и хранители очага
Марвин и Дори в сказке про Немо
Валли и Ива
Гай и Ип (семейка Крудс)
Рапунцель и ктотам
Кто спасает супермена в Суперсемейке?
Икинг и его подруга Астрид,которая из двоих с яйцами
Грю, у которого все валится и который мечтает о замуж и го шпионка подруга (и девочки)
Шрек и принцесса которая сама за себя от Робин Гуда защитила
В истории игрушек - прекрасно эволюционирует образ. Я ещё не видела, но по трейлеру можно сказать, что Пастушка взяла всё в свои руки, а в 1990 она только целовала на удачу.
Лего муви - Люся Дикарка и Эмет
Про мультики Миадзаки можно деликатно промолчать. Я не все видела, но мужской герой мальчик иРыбка Поньо и ее БОЛЬШАЯ мама... показательно
Гиджет и Макс
Зутопия туда же
Ральф и Венелопа

и так далее, так что Алита, Черная Вдова и Элизабет Беннет не исключение

Вот уж семейку Крудс чтоб приписать - надо было постараться... Тестостерон папани Крудс задвигает всех. Собственно, именно противостояние Папани с новым хахалем дочки, который интеллектуал-кроманьонец, двигает сюжет. Брутальность самой дочки чисто ради хохмы и не определяющая.

Когда анализ хороший, можно сделать прогноз. Прогноз, даже самый простой, это формула.
1х*1у+...+Nх*Nу=z
х - это параметр. Это тот самый фактор влияния. Проходит тест - 1. нет - 0. длительность фильма (где 1 = один час и менее, а 2 = три часа и более). Сколько китайцев в фильме.
у = это коэффициент значимости. 0.001 - почти не влияет. 256 - влияет, существенно.

Так вот, У теста этого очень и очень мал. не входи в первую десятку, даже во вторую не входит. Это незначительный, второстепенный признак, который безусловно можно использовать в аналитике, дабы выехать на тренде феминизма. Это не имеет отношения к реальному анализу.

Повторюсь, крупные компании, конечно, берут это в работу. Этот фактор там где-то на 46-м месте - ок, если его можно без усилий покрыть - не вопрос, почему нет, это принесет нам лишние 2 миллиона, лишние полпроцента выручки. Если это окупает время съемок, сценаристов, монтажа - производства целиком - почему, блин, нет? Но рейтинг 13+, к примеру, намного важнее. Если бы не рейтинг 13+, вот точно говорю, мужчины бы рычали и вали мясо руками, а женщины трахались и светили обнаженкой.

Встречный вопрос. если мы возьмем количество женщин на планете и поделим на сумму денег, которые заработали фильмы, снятые женщинами, но мы выясним, что эта сумма на несколько порядком меньше аналогичного мужского показателя. Означает ли это, что женщины - плохие режиссеры от природы и им не нужно, за редким исключением, этим заниматься?

На два последних абзаца отвечу кратко или завтра.
Вы ошибаетесь в том, что с дикими мужиками и трахающимися бабами фильмы бы стали популярней. Не в наше время, я думаю.
О том почему женщин режиссеров (писателей) меньше есть много теорий. Вирджиния Вульф в статье «своя комната» справедливо утверждала, что для того, чтобы женщина стала писателем в начале 20 века (1919 кажется женщинам позволили голосовать, а 40 годами ранее только позволили иметь собственность) женщине нужны 2 вещи: комната и 500 фунтов в год (деньги, независимость)

Я скажу вам по правде, с тех пор мало что изменилось (статья 1928 года)

И вы вновь ошиблись в героях. Главная героиня фильма Крудс - Ип. А не Папаша. Ип и Гай
Именно ее поведение и Гая, естественно, ведут сюжет, они принмают важные для сюжета решения (принмают и влияют на остальных героев)
Ип и Гай новое, папа - антогонист - старое
все остальные - массовка

Но ладно об этом конкретном случае.. каково вам это вот наводнение таких женских образов в мультах? почему именно в мультах (для детей, нового поколения) это проявляется? я часто думаю над этим иу меня много теорий. кстати по некоторым теориям это нельзя спланировать, это проявление не маркетинга, а общественного подсознательного.

О тесте: наш спор никуда не приведет, но, может быть, я вас не правильно понимаю.
Вы всё время смотрите на планирование, на препродакшн, о том, что и как будут планировать и какими инструментами пользоваться. сплошной маркетинг. А я всё время с другой стороны, состороны академии.

Тест Бекдел, скорее всего, один из фломастеров тех, кто анализирует произведение после его выхода. Уверена, была бы небезынтересной работа, например, анализ развития женского образа в период предшествующий второй мировой и после него. и этот тест был бы одним из инструментов

я закончила факультет искусств, отделение кино. поразительно как много докторов наук и профессоров в этой области. и все они преподают, ведут постоянные исследования, применяют свои теории на практике, пишут статьи и книги, создают и пользуются подобными тестами. А журналисты? Андре Базен тот же, которго учат все первокурсники.Он сокрушался, что кино никогда не заменит романа, в которм можно наблюдать за развитием персонажей долгое время (долго читаем объем) и на протяжениее длительного периода (жизнь героев). Он разве подозоевал, что появится сериална 23 сезона? Но Базена учат все.

Тест Бекдел, в основном, юзают журналисты и кинокритики.

моя "рецензия" на основной инстинкт это краткий перевод итоговой работы за полугодие по курсу Теория кино 2 (их всего три)

Возвращаясь к Крудсам. Мультфильм - классический сюжет про напарников-антиподов. Как час пик, как шоу начинается, как смертельное оружие. Они вынуждены быть вместе, но не переваривают друг друга, но к концу ленты становятся друзьями. Антагонист тут - мир вокруг, это путешествие из точки а в точку б, как в ледниковом периоде. и борясь с этим миром, преодолевая сложности, герои меняются, становясь ближе. насколько изменилась Гип? вот то-то и оно.

Вы очень правильно говорите вот тут. Вы говорите, что нельзя не учитывать другие факторы. нельзя не учитывать почему женщин режиссеров мало. И что их малое количество не говорит об их слабом потенциале.

так и с тестом этим самым. положительное прохождение теста слишком мало говорит нам о фильме. Оно не позволяет судить о его потенциальной успешности.

И я именно потому и говорю про маркетинг и успешность - вы привели цифры о сборах фильмов. Массовое кино, блокбастеры - это продукт расчета, планирования и маркетинга, это вложение, и режиссер должен подстроить свое авторское видение под концепцию, либо доказать прибыльность своего подхода. Для творчества ради творчества есть инди и авторское кино, но их нельзя оценивать по сборам, никоим образом нельзя.

Поэтому с точки зрения киноискусства последние мстители - это пустое место. С точки зрения киноиндустрии - прецедент, мощнейший финал кинофраншизы, такого не было еще в истории кино. С точки зрения успешности - это самый кассовый фильм в истории. Формально он, кстати, тест проходит - Небула с Гоморой говорят о взаимоотношениях как сестры. нюанс в том, что это ложь. В разговоре фигурирует и отец-Танос и любимый-лорд. а вообще, это разговор о семье, что в строй версии теста не котируется.

Женских персонажей в мультфильмах было много всегда - весь Дисней про принцесс. Сейчас маятник качнулся в сторону феминизма, это тренд, это привлекает внимание СМИ. Людям, кстати, это фактор вторичен - вспомним провал "охотниц за привидениями" - провал основных критериев не компенсировать наличием женских главгероев.

На два последних абзаца отвечу кратко или завтра.
Вы ошибаетесь в том, что с дикими мужиками и трахающимися бабами фильмы бы стали популярней. Не в наше время, я думаю.
О том почему женщин режиссеров (писателей) меньше есть много теорий. Вирджиния Вульф в статье «своя комната» справедливо утверждала, что для того, чтобы женщина стала писателем в начале 20 века (1919 кажется женщинам позволили голосовать, а 40 годами ранее только позволили иметь собственность) женщине нужны 2 вещи: комната и 500 фунтов в год (деньги, независимость)

Я скажу вам по правде, с тех пор мало что изменилось (статья 1928 года)